文 | 李津平

從諜戰文學愛好者到影視相關從業者，《對手》編劇王小槍是近二十年來中國諜戰題材風生水起的見證者。他先後創作了長篇小說《心機重重》、《瘋狂醫院》等十餘部作品，擔任《面具》 、功勳單元《無名英雄于敏》、《對手》等多部電視劇編劇。

截止今天，由其創作，郭京飛主演的現代諜戰劇《對手》豆瓣評分8分，早前作品《面具》、《無名英雄于敏》在豆瓣評分也分别高達8.9和9.1分。

《對手》的獨特之處在于，它是罕見和大膽的現代諜戰劇，你甚至還能從中看到青春、愛情、家庭倫理、懸疑、反腐的劇情，可以說每一個群體都能找到自己想看的部分。《對手》播出後，社交媒體便掀起了“不要當間諜，會變得又窮又不幸”的讨論，這讓相當一部分觀衆獲得了戲劇帶來的意外性。

這種對諜戰文學的探索眼光貫穿在他的電視劇工作之中，他作為編劇的作品，總能找到王小槍的影子和思路，他投入的個人品牌和資源，結果至今都非常理想。他是中國諜戰類金牌編劇、作家，雖有18萬豆瓣觀衆，卻一直堅稱自己是一個沒有粉絲的人。

颠覆傳統諜戰劇

“我以前從不追自己寫的劇，《對手》是第一次。”

《對手》播出時，王小槍看哭了，他和所有演員、觀衆一樣，對這部戲非常滿意，言談中不少對演員的誇獎。

在片場，王小槍從未給過任何表演上的建議。在他看來，郭京飛、譚卓、顔丙燕、甯理四個戲瘋子帶來的創作激情，已經感染了全部演員，劇本圍讀會上，他們能夠輕易說出某一集的台詞，念到有些情節，甚至還會出現生理反應。王小槍說，他們早就進入角色了。

讀到第三天時，譚卓的角色進入到痛不欲生的階段，身體表現出了胃痙攣症狀，讓劇本圍讀一度無法進行。這是身為“戲瘋子”，入戲其中的重要表現，更是這部劇令人沉浸的緣由。

在專業演員的演技加持下，網絡上不少評論用“精彩絕倫”來形容《對手》。作為編劇的王小槍在接受采訪時依然很謙遜，他覺得，這部電視劇還有些不夠完美——“因為不得不顧及更多現實因素。”

比如，劇中兩名間諜的經費緊張，但王小槍也無法解釋間諜的經費為什麼會那麼少。現實中，國安部門曾公開過台灣間諜的經費——十三年僅領160萬台币（約39萬人民币），但官方也沒有公開造成經費如此少的原因。

“畢竟是屬于保密工作，所以無法細究。”而劇中間諜之所以一直堅持，在王小槍的解讀來看，就是“被逼的”——無論當初是什麼力量讓他們從事間諜行業，隻要上了賊船就下不去了。

當然，《對手》也有一些被迫删減，或因現實因素無法完成拍攝的情況，這些都是編劇王小槍的遺憾，但卻都不是他能解決的問題。在以往，傳統諜戰片幾乎是靠想象寫劇本細節，而這部劇的現實細節已經在能力範圍内做到最大化了。

跨年熒屏黑馬

一位豆瓣網友整理了七百餘條劇中的現實細節，如燃油車換新能源汽車，緊跟時代；福建宗族觀念很重；過期的退燒藥；糖尿病人會偷偷躲起來打胰島素；中年人上廁所的醞釀時間等等。這是相對文藝、素氣的故事，但平淡裡孕育着巨大的力量。

演員郭京飛在接受采訪時明确表達，作為學院派，《對手》讓他找回了初心——專業分析編劇的本事又回來了；作為好演員，《對手》的劇本也好到讓他無從發揮，幾乎沒改動一句台詞。

《對手》的現實感太強，觀衆偶爾會忘記這是一部諜戰劇，但王小槍表示，《對手》是嚴格按照七三比例來寫的，諜戰劇情能達到70%，“隻能說演員的人物塑造太好了，觀衆對他們的生活表現印象太深刻了”。

人們在《對手》身上看到了屬于國産類型片的多維突破，而它也不負衆望取得了很好的成績。

自12月16日在央視八套播出起，首周收視率第三，第二周第一，第三周蟬聯第一。中國視聽大數據（國家廣播電視總局）對節目收視分析中，《對手》在CCTV8播出第三周，每集平均收視率1.587%，連續兩周位列黃金時段電視劇單頻道收視率第一。能夠看出《對手》憑借着較高的劇集質量以及觀衆們的良好口碑，從同檔熱播多部劇集中脫穎而出，成為跨年檔觀衆們公認的良心劇之一。

也可以說，這部戲讓王小槍的職業生涯到達了一個新高度，他對題材的把握，對細節的判斷，都通過這部戲的精彩畫面呈現了出來。

盡管《對手》的成績優異，但仔細便能發現，大多靠自來水發酵，無論從哪種角度來說，該劇的配置都很難與那些擁有最頂級營銷資源的劇集抗衡。

說到這裡，王小槍舉起了例子，“拿我來說，沒有唐家三少那種百萬粉絲，一聽說我要寫新作品就會奔走相告，很少有超級IP的頂級營銷資源和我匹配。”

在影視行業，能在一部戲既遇見賞識劇本的投資人，還能遇見有号召力、執行力和營銷力的演員、制片人和宣發公司，這是可遇而不可求的。因此，對于《對手》這樣的大多數劇來說，踏實做内容才是生存的常态。

三次合作張海東

每一個人都渴望被需要，每一個人都渴望自己被重視，在新生代急流勇退的浪潮中，擺在中生代編劇面前更大的命題是确認自我價值。

事實上，王小槍已在豆瓣積累了18萬觀衆，但在他的心中，自己仍是一個沒有粉絲的人。

“粉絲對于編劇來說是個僞命題，除非像馬伯庸這樣的具備偶像屬性，或《慶餘年》這種大IP背後的編劇容易被關注到，剩下的普通編劇沒人想要了解。”

好比一堆人打牌，編劇是牌面，演員是出牌的人，導演是莊家，莊家需要讓出牌的人結合牌面來往他設計好的路子上走，這樣才能赢。而大家在一局的對決中，關注點更多是在出牌的人和莊家如何操作，而很少關注于牌面如何。

“剛寫劇本時，我也特希望自己出名，有更大的話語權。”已經寫十幾年劇本的王小槍，早已深谙編劇圈的生存法則，它同樣也是看氣運的，任何項目啟動時，都不會有人知道這部戲最終能達到什麼高度。

而對編劇來說，火起來最快的路不是美名，是罵名。這聽上去非常諷刺。

盡管面臨着種種難題，王小槍依然在盡自己最大努力在為觀衆創造最優質的影視作品。

從《面具》到《對手》，王小槍的諜戰題材都有濃重的個人風格，黑色幽默貫穿始終。它們靠着人設新穎、視角獨特、台詞絕妙、現實性強，三次抓住同一制片方的心，成就了王小槍和張海東的三次合作。

業内人士評價，編劇能和制片人連續三次合作是非常罕見的：

1.項目結果不好，大家彼此抱怨；

2.結果好，編劇就會被搶，劇本費更高；

3.最後，審美和目标一緻是挺難的。

在制片人張海東的心中，王小槍是一個非常難得的編劇，“創作功底紮實，關注的區間也很寬廣，尤其是在現實題材上的鑽研頗為深入，而且，他有理想，有情懷，有思想高度。”因《面具》機緣巧合下展開的合作，讓制片人張海東與王小槍相識，兩個人的審美統一是多次合作的重要因素。也因為多次合作的信任，她敢讓王小槍直接寫《對手》分集，跳過了寫大綱的步驟。

寫在最後

直觀而言，業内的名氣并不是王小槍衡量自己是否是“明星編劇”的重要标準。王小槍以諜戰劇見長，也寫過一些主旋律題材的正劇，比如功勳單元《無名英雄于敏》，數萬人在豆瓣給出了9.1的高分。在2022年江蘇衛視的媒體資源推介會上，王小槍與正午陽光合作的《縣委大院》也宣布即将開拍。

“我之前發微博，評論數都不超過三個，還有一個是自己。”近年來，大衆對編劇的關注度不足，行業對編劇的重視也不足。然而，作為影視創作的源頭，編劇的聲音卻應當被聽到。

從行業意義上來說，劇本是一劇之本，是導演二次創作、演員傾情表演的依仗。雖然過去狂奔的草莽時代，有人曾喊出“大數據可以取代編劇”的激進宣言，但随着現實主義的回歸，觀衆與市場越來越對品質内容“嗷嗷待哺”。一言以蔽之，優秀編劇的重要性已不言而喻。

目前來看，中國仍有大量優秀的編劇從業人員，他們懷着一腔熱血，渴望改變這世界，盡管他們大部分都是岌岌無名，而在這個好故事稀缺的行業，我們仍舊很慶幸，還能在熒幕上看見王小槍的優秀作品。

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