記得上世紀八十年代暑假的一天，包蕾、魯風、孫毅和我受嘉定圖書館的邀請，參加他們的暑期讀書活動。

從上海市區到嘉定縣，有近兩小時的車程，我們乘坐的是人貨兩用的中型汽車。開始，我們有些擔心老包的身體，他已經六十有六，曾經小中風過，患有高血壓、糖尿病。我們怕他受不了車上長時間的颠簸，要他坐到駕駛室的軟座上去，他執意不肯。他說：“我是喜歡熱鬧，不甘寂寞的。”于是硬和我們一起鑽進了隻有硬條闆凳的車廂，坐在了我的旁邊。

天真熱，早上七點剛過，已是豔陽高照了。沒有風，我們都取出随身帶的折扇驅暑。唯獨老包，穿着整整齊齊——汗衫外面還套着淺色的确良外衣，端坐着。他已經發福，又有些謝頂，隻見汗水從頭上、額上滲了出來，順着胖胖的雙頰往下淌。“我忘了帶扇子。”他笑嘻嘻地用手絹不停地擦着臉上的汗，眼裡閃出敦厚的目光，但那件外套還是嚴實地裹在汗衫外面。早就聽說老包的生活自理能力很差，穿衣吃飯要靠家裡人照料，這次算是見到了。

車，很快穿過喧鬧的市區，往嘉定方向駛去……

突然有人對老包說：“真想象不出來，你下放的那幾年在農村幹了些什麼。”老包微微笑了笑說：“整整養了三年豬。豬，還是有點靈性咧，碰了壁，會拐彎；見了飼養員，會在他（她）身上拱；到了喂食的時間，就會嗷嗷叫……”說起豬來，他神采飛揚，滔滔不絕，說得活靈活現。

“是你養了豬才寫豬八戒，還是你寫了豬八戒才養豬。”魯風風趣地調侃道。

“嘿嘿，你還别說，我真是與豬八戒結下了不解之緣。”老包憨憨地笑着。

1956年包蕾為豬八戒寫了一篇新傳。這是他仿《西遊記》的筆法，借用這部古典名著裡的藝術形象，比照現實生活中某些少年兒童的思想、行為和心理特征而進行的創作。因為是新的嘗試，他用了筆名“文仿”。這篇《豬八戒吃西瓜》新傳，在孫毅主編的《兒童時代》刊物上發表。出人意料，這篇新童話一出來，立即受到了讀者們極大歡迎，連美影廠廠長特偉也被深深吸引。特偉特地找到包蕾打聽《豬八戒吃西瓜》的作者是何方人士？當他得知“文仿”就是包蕾時，興奮得拉着包蕾，要他“趕快把這個童話改編成美術動畫片的腳本，立即投入拍攝”。不久，《豬八戒吃西瓜》以美術剪紙片的形式與觀衆們見面，這是中國第一部剪紙片，上映後赢得中外觀衆的一緻好評。

可是，老包還來不及寫出豬八戒的第二個新童話，在衆所周知的五十年代末的那場運動中，被剝奪了寫作的權利，到農村養豬去了，近距離地日夜與“八戒”們相處。此時他也不得不停下筆。

直到1960年，從豬棚調回到出版社，工作是協助師大編寫兒童文學教材，再不擔任審稿工作也無寫作任務。但他仍情系“八戒”，繼續醞釀着老豬的新故事。機會總會眷顧有準備的人，不久，《少年文藝》的編輯來約稿了。這對還帶着“處分”印記的作家，是莫大的鼓勵支持，早已在胸中萌動的豬八戒，立即從老包的筆下栩栩如生地躍然紙上，《豬八戒探山》《豬八戒回家》和《豬八戒學本領》，相繼在《少年文藝》上發表。後來，又輯集成《豬八戒新傳》出版。

一路上，老包叙述着豬棚趣事，我們眼裡出現了大大小小，圓滾滾憨态可掬的小豬們。汽車在不知不覺中駛進了嘉定縣城，集市貿易還未散去，中央大道的兩邊擺滿了各種瓜果。老包的眼睛又盯在那些西瓜上，我們不由想起了豬八戒吃西瓜的饞相，不約而同哈哈笑了起來。在讀書會上老包繪聲繪色地向孩子們講着豬八戒吃西瓜的故事，孩子們捧腹大笑。

在文學創作上老包有着非凡的能力。他從1936年（18歲）在《讀書生活》上刊登處女作獨幕劇《釋放》到八十年代，已發表了幾百篇（部）劇本、童話及低幼讀物， 1958年還在大型文學創作刊物《收獲》上，刊登了童話作品《火螢和金魚》。有些作品在國際上得獎，《金色的海螺》榮獲亞洲電影節盧蒙巴獎。尤其是他創編的《三個和尚》上映至今仍是最受歡迎的美術片之一。他的作品題材面廣，内涵豐富，語言風趣、幽默、生動、簡明，有些作品不僅受到小讀者們的喜愛，也受到成年讀者的青睐。他除了1958年後的一段時間被迫放下筆外，在創作上，從未稍有懈怠。他常因創作沖動，半夜披衣而起，通宵寫作……

上世紀八十年代初，年過半百的他雖然年邁體弱，但隻要是去與少年兒童接觸，隻要是對創作有利的活動，哪怕再遠、再累，他也欣然前往。他常說自己作品的題材都是在孩子們的生活中找到的。在與孩子們的相處中感受到對美好事物的向往，童真童心感染着包蕾，他的才思泉湧，後又寫出了不少精彩的童話，可惜他坎坷的經曆損壞了他的健康，1989年病逝，享年71歲，未能盡展才能，他的衆多作品永遠載入中國戲劇史和兒童文學史，将永不退色。

今年11月是包蕾誕辰100周年，謹以此文紀念他。（彭新琪）

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