牡丹花頭因品種的不同有單瓣、重瓣之分，花頭花瓣的排列不論哪種技法，都不宜上下左右過于整齊，若花瓣點簇成“田”字結構，畫面會缺乏美感。應将上下層之間的花瓣作參差不齊的排列，花瓣猶如“品”字結構。初學時，不管是臨摹還是寫生，都不能隻盯着一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到“整體着眼，局部入手”。

勾染法：

1 用勾線筆蘸濃墨，從最外側瓣片畫起，先畫出翻卷瓣片的正面，運筆不露筆鋒，筆緩勢連，柔中帶剛。

2 再勾畫出瓣片背面的輪廓線，墨線是決定葉片正側卷折的關鍵，不可忽視，要意在筆先。

3 再畫出向上卷翹的瓣片，相互銜接要準确生動。

4 依次添加花瓣，注意瓣片的姿态和變化。相互的交疊要合乎透視的原理。

5 勾畫蕊心，注意要與瓣片的透視角度相同，要有疏密和氣勢的安排。

6 根據花頭的透視角度，勾畫出相應的瓣片，畫時既要考慮生态結構，又要安排瓣片的聚散和正背。

7 呈扇形向外逐步添加瓣片，相互穿插要交疊，不可平行，增加花頭的立體感。

8 勾畫完成後，換取小号羊毫筆蘸三綠、三清調和白粉，從瓣片的基部染色。

9 再蘸少量的清水，相互遮掩的瓣片顔色也要有濃淡的變化，越往外顔色越淡。

10 将筆中的水分用廢棄的宣紙吸幹，蘸藤黃，盡量濃厚一些，染出花蕊。

11 蘸大紅色，點蕊頭，色點要相互錯開，形狀渾厚，富有變化。

對筆線要求做到起伏變化，“無垂不縮，無往不收”，意在不使線條呆滞，在挺拔中求得節奏變化。

沒骨法：

1 選用中号羊毫筆蘸白粉和曙紅調色，從筆尖到筆根，顔色由濃到淡自然過渡，下筆先點花心部分，回鋒收筆以忌飄散。

2 以提、按、頓、挫和揉等各種豐富靈活多變的運筆方法，求得筆下花瓣形狀姿态的豐富多變。

3 漸向花外點出，背面瓣片的色調變化越畫越淺；筆尖再蘸曙紅色，畫正面花瓣。

4 傳統牡丹的點畫方法是一筆緊挨一筆，整個花頭是由一筆筆從淡到濃的色點組成。

5 繞着主花瓣，畫出後側的正面瓣片，顔色逐漸變濃，讓花頭的層次感和空間感更加突出。

6 再蘸曙紅色，使筆尖顔色越來越純，從左向右或從右向左撚筆，表現外側的正面瓣片。

7 豐富花瓣的層次，用筆要有節奏，逐步刻畫出花瓣外形。

9 再用清水調和藤黃，點出後側蕊頭。

8 待花瓣七八分幹時，換取小号羊毫筆蘸濃墨，筆尖到筆根的顔色要由深到淺，側鋒點出花蕊，墨點要有變化。

10 用少量的藤黃和白粉調色，盡量調和得黏稠些，按瓣片的姿态和疏密點出前側的蕊頭。

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