今天《藝術問小玉》的内容，我們來聊兩個有趣的技術性問題。
油畫大家都知道，不過有個特點你未必清楚：
油彩繪畫幹得慢，因此可以慢工出細活，以達芬奇為代表的很多畫家就是這種慢慢薄塗好幾層的（比如《蒙娜麗莎》最厚的位置塗了48層）。這對創作者來說隻是創作，但對我們研究繪畫的人來說，卻可以拿來探秘。
所以今天，我們來聊關于油彩繪畫分很多層 油畫修複工作的一些當代解讀成果。
先說分層問題。
《蒙娜麗莎》畫中可能隐藏了不止一個女人？至少法國的光學工程師及物理專家帕斯克是這樣認為的。他發明了一種“層次擴大技術”， 對繪畫投射強光掃描，再以儀器錄下反射回來的光線，進行測量分析，重建油畫層次間的影像。
根據研究結果的報道，他将“蒙娜麗莎”分為了四個圖層。第一層是達·芬奇畫的肖像草稿，姿态類似但是尺寸大于現今的畫作；第二層是一幅《佩戴珍珠發飾的肖像畫》，它覆蓋了最初的草稿，專家推測其為文藝複興時期的聖母或者聖女的畫像；第三層為《麗莎·格拉迪尼肖像》；第四層就是我們現在看到的“蒙娜麗莎”。
再說油畫修複。
很多年代久遠的存世之作都存在着不同程度的老化，其中掉色就是個很重要的問題。油畫大多分為基底層、塗底層、繪畫層、保護層，其中保護層上的光油能防止空氣中的水份、灰塵及其它物質直接侵蝕畫面的使用，目的是讓光線經過這層保護膜後，才能與顔料層接觸，以減弱顔色受光的照射後所發生的褪變色變化。
不過因為油本身質量不好或者時間太久，也容易讓畫面失去光澤顯得污嘟嘟的。因此，修複的其中一項就是舊畫清潔，重新恢複色彩。
不過，也存在一個問題。很多舊畫修複後顔色特别鮮豔，一度讓觀衆覺得是不是太假了，少了老畫那種泛黃泛舊的質感反而不習慣了。不過這其實恰恰就是它剛創作出來時原本的樣子。所以與其說大家看上去是修舊如新，不如說是修舊如舊。
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