總把新桃換舊符

衆所周知，對聯規則要求，其上聯必須是仄聲字收尾，對聯的下聯必須是平聲字收尾。有鑒如此，所謂三仄尾，就是指對聯的上聯末尾三個字，連續用了三個仄聲字；三平尾，則指的是對聯的下聯末尾三個字，連續用了三個平聲字。

對于三仄尾和三平尾是否合律問題，一直處在争論之中，目前依然尚無定論。事實上，我們發現，在古詩詞或古聯中，三仄尾和三平尾的問題也不鮮見。比如唐詩中，唐人并不是絕對避諱三仄尾的，如下詩：

次北固山下

[ 唐 ] 王灣

客路青山外（Kè lù qīng shān wài），

行舟綠水前（Xíng zhōu lǜ shuǐqián）。

潮平兩岸闊（Cháo píng liǎng àn kuò），

風正一帆懸（Fēng zhèng yì fān xuán）。

海日生殘夜（Hǎi rì sheng cán yè），

江春入舊年（Jiāng chūn rù jiù nián）。

鄉書何處達（Xiāng shū hé chù dá）？

歸雁洛陽邊（Guī yàn luò yang biān）。

王灣《次北固山下》的“潮平兩岸闊，風正一帆懸”。“兩岸闊”這三字都是仄聲。

唐人也沒有絕對避諱三平尾的，如李商隐《錦瑟》詩：

曆代文學家雕像

錦瑟

[ 唐 ] 李商隐

錦瑟無端五十弦（Jǐn sè wú duān wǔshí xián），

一弦一柱思華年（Yī xián yī zhù sī huá nián）。

莊生曉夢迷蝴蝶（Zhuāng sheng xiǎo mèng mí hú dié），

望帝春心托杜鵑（Wàng dì chūn xīn tuō dù juān）。

滄海月明珠有淚（Cāng hǎi yuè míng zhū yǒu lèi），

藍田日暖玉生煙（Lán tián rì nuǎn yù sheng yān）。

此情可待成追憶（cǐ qíng kě dài chéng zhuīyì）？

隻是當時已惘然（zhǐ shìdāng shíyǐwǎng rán）。

詩中“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，“思華年”這三字都是平聲。

既然如此，那詩家和聯家為什麼還要避諱三仄尾和三平尾呢？

有人曾用計算機工具統計過，全唐詩中基本符合格律的律詩句子約有20萬句。

其中，五言應該是“平平平仄仄”的句式有22901句，三仄尾有1923句，約占8%；

而七言應該是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，約占1%左右。

大緻說來，平水韻中平聲字約有2200個，仄聲字約有2300個。如果按律詩“一三五不論”的法則，五言第三字和七言第五字随機取平或仄，那麼三仄尾應該占50%左右，而不是8%和1%了。

古人回避三仄尾的原因，是因為近體詩的句末三字通常是兩個節奏，聲律上需有變化，如果連用三個仄聲，就會顯得呆闆而不和諧，影響吟詠。

至于三平尾，也有人做過統計，在全唐詩裡，五言格律詩中犯“三平尾”的共256句，約占1%；七言格律詩中犯“三平尾”的共87句，約占0.2%。由此可知，古人比“三平尾”更甚于“三仄尾”，原因除了和三仄尾一樣之外，還和韻腳有關，也就是說三平尾對吟詠的影響大于三仄尾的。

春風送來四季福

我們需要知道的是，《平水韻》平聲隻收了一個聲部，并且，平聲字讀起來聲調上揚，聽起來會給人一種結束感，所以詩、對聯大多都以平聲收尾；另外，詩詞、對聯寫出來并不完全依賴于文字記載，而是要通過吟唱，誦讀來抒發情感，流傳于世。試想，如果三個上揚的平聲調連續讀出來，一定會給人帶來一種不和諧感，而令人聽起來也會有一種極不舒服的感覺。這就是為什麼要絕對禁忌“三平尾” 的理由。

“三仄尾” 則不然，因為仄聲收入了三個聲部，句尾三個字隻要采用不同聲部的字，依然可以讀出抑揚頓挫之感，或铿锵，或委婉，或憂傷，或哀怨。所以對“三仄尾” 沒有對三平尾那樣嚴加禁忌。

但随着普通話的普及，《中華新韻》應運而生。《中華新韻》把漢語拼音的一，二聲做為平聲，漢語拼音的三，四聲做為仄聲。這就是說在創作中，伴随着《中華新韻》的誕生與應用，“三仄尾” 也将同“三平尾” 一樣被認為是絕對禁忌的。

有鑒于此，在寫詩時，三平尾和三仄尾能不用時最好不要用。但如果有好句，且不影響吟詠的話，也是可以偶爾使用一下的。畢竟詩是以意境為主的，律詩也是如此。

格律詩要避諱“三仄尾”“三平尾”，對聯亦應如此。所以，在寫對聯時，三平尾和三仄尾能不用就最好不要用。

然而，幾乎所有規則都會有特例，對聯也有很多“出律”、“出格”的類型和例子，也有“三仄尾”和“三平尾”的例子。如下聯：

上聯：三星白蘭地

（拼音：sān xīng bái lán dì ；平水韻：平平仄平仄；中華新韻：平平平平仄）

下聯：五月黃梅天

(拼音：wǔ yuè huáng méi tiān ；平水韻：仄仄平平平；中華新韻：仄仄平平平)

下聯末尾三個字,連續用三個平聲字——“黃梅天”。

對聯迎春

又如下面一幅廣為傳播的回文聯：

上聯：上海自來水來自海上

（仄仄仄平仄平仄仄仄）

下聯：西湖遊樂船樂遊湖西

（平平平仄平仄平平平）

這種典型的回文格，雖出現了三仄尾和三平尾，但其平仄呈對稱排列，這也是一種平衡美。應對這樣的句子，應該追求平仄字字相反的“境界”！

由此可見，多數特例要麼是和特定的場合有關，要麼是和特定的作者或讀者有關，再不就是因為特定的需要，并不因對聯規則中的确定性表述而失去它存在的理由和價值。記得筆者曾說過勿因平仄廢佳句，值得參考！

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