《白夜行》是作者以日本泡沫經濟時期為背景，映射“日本安全神話”從此破滅，日本人普遍感到了對個人、親友的安全上的威脅，社會秩序隐藏下的精神道德危機顯現出來，“日本社會産生了影響範圍更廣、更深刻的‘信任危機’，并迅速波及各個領域”。

｛引子｝記得在早稻田大學的面試的時候，一位早大的教授問我：你認為日本文學有什麼特點？我的回答是：當你拿起一本日本的小說的時候，你不知道讀完這本小說後的自己的價值觀會發生怎樣的改變。

作家們肆意描寫着性，謀殺，毒品以及病态的心。

而這些真實存在的，我們故意說服自己去忽視的細節，往往在一衣帶水的文字裡得到赤裸裸的暴露。

日本作家們像是催眠師一樣，用他們的語言更改着我們對生活的認知與理解。

世界在我們的眼中呈現了另外的一副模樣，它不光是美好的，它還摻雜着血淋淋的罪惡。這是世界的補全，也是人性的補全。已經不需要我來提及川端康成，村上春樹，渡邊淳一這些響徹國内外的日本作家，單單是近幾年在中國掀起狂瀾的東野圭吾就足以诠釋。

在我去日本留學之前的假期，每每逛到書店，總會看到最醒目的書架上滿滿的擺放着東野圭吾的各種小說。也許很多很多年之後人們會忘記東野圭吾甚至其他日本作家的曾經鋪天蓋地的各種小說，但是一代代人過去，他們會記得一本《白夜行》。初讀白夜行是在同名電視劇已經上演後很多年的一個高二的夏天，很厚的一本書，舍不得有絲毫間斷的讀完後，直到翻過最後一頁的時候感到了徹骨的冷。

《白夜行》就像很多為人稱道的小說一樣，故事本身有一個置身于缜密思維之下的合理結局，而這個結局實在是太過于震撼，讓人在反複的咀嚼和回味的同時找不出一絲的破綻，不知是不是每位讀者都會有這樣的感覺。

當讀及白夜行最後幾頁的時候，雖然腦海中再反複的回憶着每一個細節但又無能為力的目睹着所謂的真實一點點的剝落它華麗的外衣，露出原本殘忍又頹敗的樣子。不可能不可能，怎麼可能十幾年前命案的兇手是曾經還在上小學的亮司？

怎麼可能是兩個小孩子平靜的冷酷的殺死了自己的父母？

怎麼可能會有那樣的狠心的母親和那樣變态的父親？

怎麼會有一個人為了另一個人那樣絕決的去犯罪？

怎麼會有那樣的愛情在罪惡的籠罩下奄奄一息的活着？

怎麼會有那樣的人從孩提時期就放棄了追尋陽光的權利而背負起一生的黑色？

怎麼會有這樣的人踏着淋漓的鮮血一步一步的越走越高？

怎麼會有這樣的情感讓你混亂的分不清是真情還是利用？

又怎麼會有這樣的罪行背負着愛的名義讓人憐憫又憤怒？但是這就是結局，以雪穗頭也不回的離開作為終結。

我很慶幸沒有看過绫濑遙版日劇白夜行，因為它善意的将整個結局篡改成了一個符合大衆心理承受能力的結局。

但是很遺憾，正是因為書中的結局裡雪穗走的是那麼的決然，那麼的毫無留戀，才使得整部書擁有了讓人震撼的力量。

這個結尾就像是一個冰冷的句号。

相比較于一整本精心編制的謎題而言，雪穗的冷酷顯得充滿了自相矛盾的瑕疵與破綻。

我們不在确定亮司放棄了活着得權利所守望的愛情是否真的存在過。

但是那句雪穗曾經的那句“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。

雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。

憑借着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

以及代表了雪穗亮司兩人名字的R&Y，仿佛都在隐隐的留給我們一絲念想一絲希望——他愛着她，而她也愛着他。

也許這也正是亮司賴以生存的一米陽光。

但是他還是死了，死在她面前，而她笑容依舊地說着我不認識他，走得徹底，再也不曾回頭。東野圭吾的小說打碎了這層溫情的外殼，也許現實就是，他愛着她，而她卻不曾愛過。

書的腰封上寫着“絕望的念想，悲恸地守望”，顯得何其的精準而深刻，令人動容。東野設下了一個絕望的局，無人不是困獸，在劫難逃。

雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是家庭的冷漠、社會的冷酷導緻的人性扭曲，是雪穗和亮司兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長，結出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制。

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