點畫間距，是楷書當中非常重要的一個環節。“青”字的長橫、豎鈎是筆畫中的關鍵。而在其他組合字當中，“青”字如何安排妥當，尤須用心細究。

本節圖文來自田蘊章系列書法講座《每日一題每日一字》第102集：“我與中國書協”與“青”字。

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田蘊章：各位網友，我們今天向大家介紹一個“青”字，“青”就是“青白”，這個“一青二白”，這個“青”字，“青紅皂白”的“青”字。這個字是個常用字，而且與它組合的字很多很多，因此我們把這個字向大家介紹一下。

▲ “青”字楷書示範圖一

注意看，一、二、三、四、五、六，這幾個間距，一定要準。這個橫排的方向如果不準，這個字就感覺着非常的松散。

我們寫一個間距不等的這種點畫，大家看了會感到不舒服的，比如說，你看這個字，就很不像個樣。

所以這間距的相等，點畫，間距相等，是在楷書當中非常重要的一個環節。

豎劃也相同，豎劃相排的時候也要注意間距的相等，我們再寫一個，讓大家看一下。

這裡邊注意，有兩個非常關鍵的點——筆畫。一個是這個長橫，注意一下，這個長橫，一個是這個“月”字下邊的右邊這個豎筆，這一定要注意這筆寫的要有力量，我們單寫這兩筆讓大家看一看，使這裡變得主要的橫豎兩個筆畫。

這種橫畫出來，注意中間要有力量，要繃上勁，到最後收筆的時候，寫慢一點大家看，是這樣，它往上擡，往回收，這樣一個過程。是用筆尖在回鋒，再寫一遍看，筆尖。這起的時候是筆腹在用力，到這往上擡，這樣回鋒。回鋒要輕一點，不要太重。

下邊這個“月”字的左豎并不十分重要，右豎注意看，一定要吃得上勁兒，吃得上勁兒，隻有豎筆畫寫好了，鈎才能完成。有人就覺得這鈎法總寫不好，什麼原因？我對你說，就是你那個豎筆畫不好，豎筆寫好了，鈎就快寫好了。

再寫一下看一看。

這兩豎相比，右豎比較慢，比較遲澀。左豎看，這樣就過來了，右豎到這呢，就遲澀一點，但是這必然是一個基本上符合要求的速度，不能夠左邊這一豎寫這麼快，右邊這一豎寫來之後，就慢得不得了，這個速度就不協調了。

所以這快慢是有一個速度要求的，有節奏上的要求，所以這個長筆畫、重筆畫、主筆，相對都慢，但這個慢也有一個速度的要求。

我們整體再寫一個“青”字大家看。

注意這裡邊，有幾個虛筆。有虛有實，注意看，虛，這是虛筆起，所以看虛筆起的時候，前邊總是有一點尖鋒，第二筆仍然還是虛，這一筆是實的。

我為什麼寫這筆的時候，好像有往這邊，大家看，習慣性地挑一下幹嘛呢？我對大家說，這不是歐陽詢的筆法，歐陽詢當年不是這樣寫，歐陽詢寫的時候就是兩橫加一豎，就是這樣，這一豎筆就是到這就完。然後，當然這一筆歐陽詢寫的時候，他并不收筆，因為下邊還有橫畫來遮攔這一筆，所以他并不收筆。

但是我寫的時候，為什麼，大家再看這個，它要挑一下幹嘛呢？就是因為古代的這些碑文，因為年久失修以後，它在這個地方都發生一個圓角，就是橫向和豎筆交叉的地方都發生一點圓角，因此習慣地找一下這個圓角。

它不是歐陽詢的筆意，但是它是那個碑上那個實際上所出現的那種形體，所以再拿這筆寫呢就填死了，填死，雖然是填死，總感覺這邊好像有點圓，隻能這邊有點圓，不能再找這邊這個圓，如果兩邊你都找的話，這個字成作字了。

因此我說，碑石上的一些所謂的金石味，你一筆能寫出來，你就可以去尋找一下那個金石味道；如果一筆寫不出來，需要兩筆以上去在那描作，這就是大可不必。如果做這方面你一再地追求，就是我以前說的那個話，“求之愈深，失之愈遠。”千萬不要形成一個作字的這麼一個習慣。

好，我們再寫一下看，虛筆，繼續虛，實，這筆是實。相對左筆虛，相對的，右筆實，從這起鈎。

所以大家看我起鈎的時候，覺得很輕巧，實際上你豎筆寫不好，這筆你起鈎的時候就會有很多的障礙。這是我們講的這個“青”字的這個在點畫方面要注意的。

再要講一點，就是還要注意一個上下之間的結構上的要求。上下呢，就是說，“青”字的這個豎筆，大家再來看一下，“青”字這個豎筆，這中間這一豎筆和下方必然是對正的，如果你這個沒寫正，如果沒有寫正，寫到這邊來了，這肯定是，這是個非常糟糕的一個字。放到右邊來也不可以，它必然是對正的。

不過說到這個“青”字的時候呢，有一點需要補充，就是歐陽詢還有其他的古人寫這個字的時候，偶然有一點變化。這個變化是什麼情況呢？

它這個，就單說下邊這個“月”字，它寫到下邊注意看，有時候在這邊，這邊寫了一橫，這邊寫了一橫，你看，這一橫向右邊挨着，這一橫向左邊挨着，各自依靠着一個左右兩豎，使它中間稍微有點距離。

這種寫法我覺得是歐陽詢的偶然的，不知是什麼原因，當中是他有意的，還是無意的，還是後來碑刻出現問題呢，我們也說不清楚。但是大體上說，古人這樣寫的很少，偶爾見有過，是什麼原因造成的我們不知道，但是我希望，學歐體字的朋友們，大可不必在這個上面過于拘泥。

你就直接寫兩橫，很大氣，很大方，就可以了，用不着非得左橫向右靠，下橫向左靠，用不着這樣。所以就是直接寫兩個橫。但是下邊兩個橫應該是虛筆。

再注意看，上邊兩橫稍粗一點，而長橫這一筆，像是最重要的長橫，相反它倒不是太粗，但是它是具備的力度上，一定要遠遠超過上面兩橫。下邊寫完這個“月”字的兩豎筆以後呢，注意看，這兩橫也是虛的，這個字才看出來有輕重緩急，有遲速之間的區别。另外，上下結構、左右都要勻稱。

所以這個“青”字，如果下點功夫，并不難寫。

但是，要注意，它和，經常是和左邊的一些偏旁部首結合着寫，所以你在寫的時候，要注意和左邊的不要發生碰撞，我們寫兩個字，比如說“清”，“清水”，我們不用都寫完了，從下邊看是沒有問題了，從上面看它沒有發生矛盾。

但是我們寫一個“精神”的“精”字就不然，注意看，一、二，到三筆，正好這個空裡寫過來，這個空當當中出現的這一橫，如果這一橫沒寫在這個位置上，寫在任何一個部位都是錯誤的。假如說，這邊寫了一個“米”字，你把這一橫和這一橫撞在一塊了，這肯定是錯的。

如果上邊這兩橫寫得靠下了，把這橫和這一筆撞在一塊了，也是錯誤的，它必須在橫，左邊“米”字橫和點的當中這地兒起筆，才是最合适的地方，大家看，就是上邊這個“精神”的“精”字，我把它寫完。是這樣的。

所以我們講一個獨體的常用字，也要經常和其他的字，整體結構上看要發生去聯系，聯系起來向大家介紹，這樣就能夠接受得更全面一些。

【 未完待續，接下來講解示範“青”字行書技法 】

“月”之相關内容

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臨習參考

晉王羲之楷書《青李帖》之“青”字

唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之“青”字

宋徽宗楷書《秾芳詩》之“青”字

唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之”清“字

唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》之“精”字

唐歐陽詢楷書《皇甫誕碑》之“情”字

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文字編輯/彭澎

動圖制作/大彬

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