所有的父親都憎恨戰争！

昏黃的房間，震動的大地，黑色的烏鴉，殘破的斷臂，血紅的雙眼，不詳的悲鳴，一切似乎都預示着災難的降臨。

這是國内獨立團隊TPP Studio開發的遊戲《歸家異途》（Home Behind）開場動畫。TPP Studio團隊隻有兩人，朱晨和唐灏，這也是一家“夫妻店”。《歸家異途》是他們的處女作，一款輕度Roguelike生存遊戲，自上架Steam後獲得了很高的好評和反響，自今年6月份上架Steam銷量已經突破了10萬份。

遊戲劇情主線是一個遭受戰亂和女兒失散的父親，曆經千辛萬苦跋涉3000公裡到達歐洲尋找親人的故事，期間要克服饑餓、缺水、生病、骨折的身體狀況，還要面對惡狼、土匪、警察的阻撓，以及自然環境例如河流、荊棘的擋路，當生命值為0時遊戲失敗，并且路上事件全部随機，主角可能死于各種原因。能否收集足夠的資源到達歐洲就看玩家是否是真的“歐洲人”。

探尋也能死...

在同樣曆經千辛萬苦後，非洲酋長葡萄君總算走遍了遊戲中全部的四張地圖，到達歐洲，但遺憾的是結局并沒有找到女兒，也稍微有些失落，但遊戲中所表達的反戰思想、對難民生活真實的寫照，以及對人性的反思，則觸動了葡萄君的神經。

對難民的關注造就了這款遊戲

朱晨與唐灏是TPP Studio僅有的兩人，朱晨是計算機專業，之前是一名策劃，因此《歸家異途》的文案劇情、程序等工作全部歸了他，作為女朋友的唐灏則包攬了美術的全部工作，頗有種“男耕女織”的意思。

朱晨（左）與唐灏（右）

對于《歸家異途》的誕生，朱晨與唐灏之前是想做一款生存遊戲，随性一點，但苦于找不到題材。恰巧在遊戲立項時，也是難民危機爆發之時，一直比較熱衷于政治話題的唐灏發現，難民的遊戲題材是一個很好的切入點，并且與當前市場上的僵屍題材等有很大的不同，于是就這樣确定了遊戲的方向。

如今歐洲對于難民的評價褒貶不一，有人很聖母，認為難民需要被救助；有的人則相反，認為難民帶來了犯罪和疾病，應該拒絕。朱晨則想通過這款遊戲讓人們更加理性的思考，“難民的生活狀況他們不了解，會做一些極端的事是因為他們生存狀況很惡劣，人性在那裡顯得很卑微，我們想把了解的真相表達出來。”

這張照片包涵了太多

至于素材，朱晨與唐灏則通過各種國内國外媒體對難民的報道，再結合自己的想法以及部分真實事件制作成了《歸家異途》，“很多人都說我們背後一定有故事才會研發這麼一款遊戲，但其實真的就隻是一個簡單想法，我們隻是做了自己喜歡的遊戲而已，在這上面加了一些比較沉重的東西。”

在曆時8個月後，《歸家異途》完成了最初版。在開始的時候朱晨與唐灏走了一點彎路，他們本想做一款沙盒遊戲，自由度更大，并且市場似乎也有這個趨勢，但兩個人的話人手不夠，朱晨認為即使做出來也是個很糙的遊戲，對不起玩家，所以就決定做個輕度Roguelike遊戲。

更像是闖關玩法的生存遊戲

雖然《歸家異途》是一款生存遊戲，但葡萄君玩起來頗有種闖關遊戲的意味。

遊戲共有四張地圖，分别是沙漠、戰場、森林、東歐小鎮，每張地圖都要穿過一段漫長的旅程，地圖很像闖關遊戲的關卡，通過後才可以進入下一個場景，不過是以生存為主，戰鬥為輔，最大的敵人是你自己。

遊戲操作很簡單，玩家控制“父親”前進，“D”切換走路與停頓，“Shift”切換走路與奔跑，在生命值下有三個屬性，分别是心情、食物、水，心情提供回複生命值的速度，食物和水保證生存，當食物和水為0時開始消耗生命值，沿途也可能遭遇戰鬥掉血，休息可以回血，生命值為0則遊戲失敗。

由于玩家的目的是到達地圖的終點，缺水缺食物等情況更像是闖關遊戲中需要去通過的障礙，此外，遊戲中的屬性分配設計也更像了闖關遊戲中獲得的不同道具。屬性分為力量、敏捷、智力、體質，分别提升攻擊、暴擊率、事件成功率、負重，升一級會獲得兩點屬性點，是戰鬥為主還是躲避為主，就看玩家如何選擇了。

而除去生存玩法外，《歸家異途》還有一套升級系統，共有四條主幹：廚具、車間、火把和闆車。廚具制作食物，車間制造武器和護甲，火把提高夜間命中率，闆車增加負重及移動速度。升級則需要金屬、膠水等資源，這些都需要相應的材料自己制作，但遊戲中資源總量有限，所以玩家必須根據形勢作出取舍。

玩家在沿途會觸發各種随機事件，例如沙塵暴、下雨等，資源也會随機掉落，并且還要當心身後的“叛軍軍隊”，如果遭遇将會觸發強制戰鬥。由于是随機事件，雖然有儲存功能，但玩家無法使用S/L大法，例如路過綠洲時儲存，再次進入時綠洲就會消失。

在沙漠中儲備水和食物保證生存

遊戲同《饑荒》等經典生存遊戲一樣也需要收集資源，不過不像《饑荒》是在一個大地圖進行，具有更高的自由度，而是将不同環境分散在了四張地圖中，每張地圖都設計了符合當前環境的要素，例如沙漠缺水，森林多雨等，通過以後再進入下一張地圖，這點也很符合闖關遊戲的設定。

玩家需要穿過的四張地圖（以星星為标記）

朱晨對于地圖的設計并不是憑空想象，而是依據真實的地理環境。主角“父親”一家所在地被設定為正在内戰的利比亞，沙漠是中東地區的特色，戰場則是ISIS控制地區，森林位于匈牙利附近，最後到達東歐，不過由于Steam平台面向全世界開放，出于敏感因素，朱晨并沒有直接引用真實地理位置。

對于設計不同的地圖，朱晨解釋為“更有區分度”，僅僅改編數值會讓玩家體驗重複，不同的地區也會有更多的制作空間，也會寫出更多的故事。

遊戲中對于人性的思考

人性是《歸家異途》中比較突出的特點。你會因為口渴而喝馬桶裡的水，會因為饑餓從死屍身上切肉吃，甚至為了生存會殺死同屬于難民的同伴，人們對于死亡的恐懼會喪失理智并歸罪于無辜之人，一切看似瘋狂的舉動在生存壓力面前都不值一提。

例如，在第一張沙漠地圖中，玩家剛進入遊戲會遇到一具骷髅，并有系統提示操作，會讓玩家認為這是一個新手引導階段的設定，但其實是整個沙漠地圖的關鍵線索。其中一個紙條揭示了這具骷髅的來曆：從一個村莊出來找水失敗，并希望能通過其他人将這個口信帶回村莊。

隐藏線索的骷髅

再往後走，沙漠地圖的前中段，玩家會到達那個缺水的小鎮，但已經被狼群攻占，無人生還，在這裡會得到提示：挖井人挖不出水，村民很恐懼，認為是他觸犯了神明，所以把他逐出村莊丢進沙漠中。“這個村莊我們認為就是應該覆滅的，缺水，還有瘟疫，很順其自然，不過我們用了更加戲劇的方式。”

被狼群覆滅的村莊，遍地死屍

沙漠地圖的最終BOSS，大家應該已經猜到，就是那位挖井人，他依靠着喝尿走出了沙漠（略慘），并當上了強盜頭，回想起他遭受的不公平待遇，他的認知也開始發生改變，并率領強盜報複社會，在這裡他會與主角進行一番關于自由、人性的“深刻”談話。

類似這種讨論人性的設定在《歸家異途》中并不算少，例如美女難民頭領會講述自身遭遇的不幸并體貼的提供資助，村莊長者會因主角的尋女親情所打動，都展示了人類善良的一面。

遭受戰亂的難民

同時遊戲還諷刺了人性在面對生存時的無力感。例如，當主角缺少生存物資時，遇到難民殺死他就會獲得資源，但同屬難民，搶劫于心不忍，不搶自己無法生存，為了繼續遊戲玩家都會選擇搶劫。朱晨用這樣的方式展現了人性的另一面：在面臨生存時，人是什麼事都做的出來的。（葡萄君想起了電鋸驚魂）

是搶還是不搶，這是個問題

在通關之後，玩家并不會找到失散的女兒，通過BOSS得知女兒跟随一名男青年走了，但會有一位美女陪你度過餘生（那位難民頭領）。朱晨認為這樣設計雖然玩家會有一點失落感，但是最符合現實，難民在逃難時會遇到各種不測，如果分散了，重逢的幾率很小，也沒必要去設計一個大團圓結局，最主要能引起玩家對于戰争的反思。在通關後朱晨将這款遊戲獻給了所有正在遭受戰亂的家庭。

總的來說，雖然遊戲以“父親找女兒”為主線，但實則是通過“父親”的遭遇來将難民的生存狀況講述出來，并通過一系列事件來對人性進行探讨，最後回歸到這一切的根源：戰争。親情、人性、反戰是這款遊戲非常鮮明的主題。

但朱晨稱并沒有特意去設計這些元素，“我們隻是順其自然，覺得他應該這麼發展，那就這麼設計。”

從平衡性血崩到如今大受歡迎

在剛完成《歸家異途》時，朱晨邀請了幾位朋友來給遊戲做測試，“平衡性真的是血崩，都表示這怎麼活，全死道上了。”于是朱晨對遊戲的難度進行了優化，增加了資源掉落概率，之後感覺平衡性比較完善了，才上架的Steam。

由于人手不夠，《歸家異途》在開始時隻支持中文版，本來這是一個短闆，但卻因此被更多的國内玩家所關注，加上國内比較少見的Roguelike玩法，遊戲迅速在玩家中行成了傳播效應。

朱晨在介紹《歸家異途》

但大量湧入的玩家也造成了一定的困擾。朱晨之前感覺遊戲平衡性做的不錯，初始的一些玩家也比較認可，但在玩家多了以後，不少玩家開始表示遊戲太難，資源太少，第一張圖都過不去。為了優化玩家體驗，朱晨與唐灏每天都會逛貼吧、Steam論壇來收集玩家建議，甚至做到了一日一更，不斷的優化遊戲，在滿足了不少新手玩家的需求時，卻也遭受了不少硬核玩家的“吐槽”。

玩家在Steam論壇吐槽

對于價格的問題，朱晨笑稱：“開始是想将《歸家異途》做成手機版的，但因為版号問題被迫轉到了Steam上，不過後續還是會上移動端。手機上遊戲價格都很便宜嘛，6塊12塊的，但我們一看Steam上都很貴，就做了一個“大膽”的決定，定價18塊！後來遊戲賣的不錯，想調高價格的時候已經晚了。”

“好後悔啊！”

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