2009年的電視劇《蝸居》，首次把房子這個重塑了老百姓生活的話題，抛到台面。
幾乎在沒什麼營銷宣傳的背景下，迅速火爆全國，一度在上海本地收視率破6%。
劇中圍繞“房子”與“人生”，講述了一個讓人觸景生情、心有戚戚的故事。
甚至成為一些學者解讀和研究中國社會的參考樣本。
有人講，《蝸居》能火，是它徹底貼近了生活，捅掉很多電視劇懸浮的泡沫，直插中國人的現實。
比如做着中産階級春秋大夢的郭海萍。
初入社會的傻白甜郭海藻。
對愛情忠誠卻抓不住愛情的小貝。
以及用一句台詞帶火了某品牌越野車的宋思明。
如今13年過去。
《蝸居》的導演滕華濤，帶着幕後原班人馬又殺了回來——
——電視劇《心居》。
這次主演除了海清，還有新晉視後童瑤，張頌文和馮紹峰。
講得依舊是人和房子，故事同樣也發生在上海。
滕華濤不止有《蝸居》，他還拍過《失戀33天》。
有這些現象級爆款珠玉在前，讓人期待值拉滿，此次歸來，這位導演又會以怎樣的方式，給我們一個怎樣的驚喜？
看過前幾集，可以說故事、表演都是一手王炸，有三大看點：
“鴻門宴”開場，兩大視後飙戲“姑嫂戰”來看海清和童瑤這對視後的同台飙戲。
開局簡單明了：
忙碌的街頭，鱗次栉比的高樓，穿梭而過的城鐵。
導演用四五個鏡頭說明，這裡依舊是繁華的上海。
但，已經不是《蝸居》裡的那個上海。
對沒房的人來講，如今實現夢想的代價更高昂了。
這個女人，在菜市場砍價犀利，準備了一大堆食材，臨走還不忘順一把小蔥。
這個男人，上班等紅綠燈的間隙，都不忘狂背手中的小紙條，抓耳撓腮。
兩人是對夫妻，他們忙了一天，為的都是晚上的一頓飯。
目标是男人的姐姐，女人的大姑姐。
童瑤飾演的大姑姐顧清俞，單身貴族，事業有成。
今天是她生日，弟弟、弟媳讨好她，就是為了借個首付買房。
借嗎？
當然不借，因為她打心眼裡就瞧不起這個弟媳婦：
這位比自己年齡還大的外地弟媳婦，當年就像螞蟥叮着鹭鸶腳的倒追弟弟。
原始動機不單純，如今撺掇買房，必有蹊跷。
而海清飾演的馮曉琴，外地媳婦嫁到上海，住在公公家，四代同堂。
每天起早貪黑照顧全家起居，最大的夢想就是在上海有套屬于他們一家三口的房子。
因為在她這個外地人心裡：上海沒有房，永遠是浮萍。
所以借錢也要“紮根”
隻是馮曉琴粗人一個，露骨的意圖，給丈夫遞眼神的急迫，看上去有點用力過猛。
由于各自心思不同，一頓生日宴，楞是吃出了“項莊舞劍意在沛公”的味道。
不得不提海清與童瑤兩位視後的表演，真是逼真的不留痕迹。
來看這場戲：
飯後，馮曉琴送顧清俞離開，後者嘴裡說自己弟弟：心善，不争不搶。
表面看是表揚自家兄弟，但敲打的是對面的弟媳婦：你不要争搶什麼東西。
最後還不忘對她強調，這個家裡：你好，弟弟就好，弟弟好，全家就好。
啧啧，最後一句話真是見力道，話不說破，意思到位。
再看海清飾演的馮曉琴的反應，先是一愣，用白駒過隙的表情變化回應了童瑤的這句“狠話”。
随後立刻熱情回應道：這個道理我是懂的。
畢竟她是這個家庭中更弱勢的一方，面子絕對不能輕易拉爆。
對話也在這裡由顧清俞結束，畢竟敲打完成，對方領會，沒必要再演戲。
于是精彩的來了。
兩人一轉頭，先前家人般和和氣氣的表情，瞬間從各自臉上消失。
果然生活都是戲，演給對面看。
海清童瑤這場話中有話、綿裡藏針的同台飙戲，不止過瘾，更見真實。
過去我們看到太多國産劇的懸浮互撕。
但其實現實中的家庭矛盾交鋒，很多時候都是不顯山露水的。
把話說絕往往是在沒有退路的時候。
從這點看，《心居》的火候拿捏，就已經勝過一衆都市劇。
戲骨雲集，最大驚喜是張頌文導演滕華濤的号召力，不愁沒有好演員。
飾演顧家老爸的演員節冰。
演過《重案六組》、《龍門飛甲》、《從前有座靈劍山》。
節冰是北京人。
但演起上海老頭來，腔調拿的很穩，看不到北京胡同大爺的一點點味道。
這很不容易。
往前看數不清的國産劇、電影，大多不在乎故事發生地的風土人情。
演員永遠都是自己老家的口音和氣質：
比如《老炮兒》裡沒有兒化音，後鼻韻不到位的李易峰，他演的是一位北京土著。
再比如《我們的婚姻》裡，飾演白百何老爸的張晨光都能注意到角色的上海口音，但和他一起長大的女兒，卻是典型的北方口音。
看似細節，影響的則是整劇、整片的氣質和代入感。
除了節冰，《心居》也彙集了吳彥姝（《手機》《失戀33天》）、姚安濂（《青紅》）、張芝華（《愛情神話》）等老戲骨。
不過，最大的驚喜還是他——
——張頌文。
千人千面張頌文。
很多觀衆最開始注意到他，是在婁烨的電影《風中有朵雨做的雲》。
很多人以為片中那位站在拆遷廢墟上激動講話的官員，真是請來哪位小領導客串的。
因為太沒有表演的痕迹，太真了。
《風中有朵雨做的雲》（角色說的是粵語）
後來一查才知道，是位叫張頌文的演員。
直到2020年《隐秘的角落》開播，因為飾演朱朝陽的老爸，張頌文終于一炮而紅。
《隐秘的角落》
這次他在《心居》裡飾演的角色叫展翔。
和現實中的張頌文差距巨大。
劇中展翔“年少成名”，不到20歲就在上海買房，十幾年炒下來，已經成為一個暴發戶包租公。
而張頌文本人，成名太晚，常年租住在北京郊區的小平房裡，據說在老家廣東韶關都買不起一套房。
展翔是一個有點诙諧，帶着點喜劇腔調的角色。
張頌文第一次演這樣的人物。
他很懂利用人物行為反差來營造喜劇效果。
比如前一秒手攥報紙，找到惡意欠租一年的租戶豪橫收租。
後一秒碰見“準老丈人”，就立刻秒慫，點頭哈腰。
而一物降一物的背後并不是勢利，是市井。
他有趨利避害的本能，也有普通百姓的善良。
你看同樣是滬票，面對人生并不成功的馮曉琴，展翔就能透出自己善意的一面。
甚至有時候他包不住話的特點，也常把自己搞得很狼狽。
張頌文把展翔小人物的一面，撩撥得很有煙火氣，
但更具挑戰的是，他在劇中還要以男神馮紹峰為情敵，與童瑤飾演的顧清俞上演感情戲。
兩人從外形就很沒有CP感。
如何做到讓觀衆信服顧清俞對展翔的感情？
張頌文必須演出這位暴發戶有腔調、癡情的一面。
他文化不高，卻不粗魯。
會在女神上班路上自然潇灑的遞過一杯咖啡。
會去驚喜接機。
但鬼知道展翔在這背後，在拿不準女神出沒時間的情況下，苦等了多久。
劇中有一幕他學習用英文點餐的戲，就是這種誠意和努力最好的注解。
由此看出展翔并不是一個平面的角色，他很立體，弧光漫天，有市井的真實，對愛情的真誠，性格又透着可愛。
張頌文呈現地異常精準，老實講，這種級别的表演，在電視劇裡并不常見。
新時代的《蝸居》，玩“真”格《心居》最大的看點是什麼？
繼承了《蝸居》的寫實。
無論是表演，還是故事，都在還原無數中國家庭的真實切片。
從這個角度，我們可以把它當做真正意義上的《蝸居》續集。
但兩部劇也有不同。
李冰老師曾在《走向共和》裡講過這麼句台詞：一代人做一代人的事。
背後之意，時代不同，客觀标準也在變化。
如果說《蝸居》關注的是“居”，和居所延伸出去的故事，更多在物質層面。
《心居》則更關注“居”的内核，是由居及人情感的外延，精神層面。
正如某位網友所講，海清飾演的馮曉琴剛在乎的真是房子，房價上漲的壓力嗎？
不。房子隻是她的心病。
她真正要的是心靈的居所，要的這座城市給她的背書而已。
安全感。
就像劇中顧家堂兄的婚事。
女方家口中輕描淡寫的1400萬的婚房，一家出一半。
但這場戲讓觀衆感同身受的尴尬和刺骨，還并不是砸鍋賣鐵的物質窘迫。
而是飯桌上兩家人跨階層，在精神層面徹底的分道揚镳。
讓人隐約為這對新人結合後，未來家庭間無法逾越的鴻溝捏了一把汗。
《心居》借物質的事，講的是中國社會發展到今天，不同階層之間如何從精神層面去彌合差距，去相互體諒。
房子隻是楔子，打進去，讓人牽挂的，是房子裡人物的命運。
從《心居》開篇不俗的手筆看，後面的故事值得我們期待。
文/紅豬看電影編輯部：範西裡
（圖片來自網絡侵權删除）
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