創作詠物詩詞時，往往有無從下筆之感，似乎沒有太多的可以寫的内容。這時候，就要學會使用烘托或反襯之法。

我們觀察一些詠物的古詩詞，會發現詠物時有直接正面的描寫，也有很多人采取了側面的烘托或反襯。

通過對于這些古詩詞的學習，可以領略古人詠物作品中描寫景物的手法。

讀蔣紹愚先生的《唐詩語言研究》，他在提到烘托時，舉了杜甫李商隐等人的4首詠雨唐詩為例。這裡列舉兩首。

杜甫的《春夜喜雨》大家都很熟悉：

好雨知時節，當春乃發生。随風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

前四句是正面描寫，好的雨知道什麼時候下，于是春天下起了雨。颔聯省略了主語，（雨）随風潛入夜，（雨）潤物細無聲。

蔣紹愚評價這首詩的時候，指出最後一句是烘托：花重錦官城。通過寫低垂的花，說明昨天下了雨。

韋應物的這首詩，也是唐詩名作，《賦得暮雨送李胄》：

楚江微雨裡，建業暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。

韋應物這首詩，首聯提到了雨，但是後面就不直接寫雨了，而是寫雨中所見的景物。這些景物無一不受到雨的影響，從這些景物的變化，體現出雨的存在。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。因為下雨，所以船帆似乎重了，鳥飛得慢了，遠處灰蒙蒙看不清楚，江邊樹木也顯得濕潤。

周振甫先生的《詩詞例話·寫作篇·詠物》一節，他舉例的是姜夔的詠蟋蟀與史達祖的詠燕詞。

我們先看一下史達祖的《雙雙燕》：

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑。芹泥雨潤。愛貼地争飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自栖香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

這首詞，除了最後兩句，前面全是從正面描寫燕子。結束兩句寫人物，忘記送信的燕子，自由自在地飛來飛去，令獨守空樓的女子更顯得孤苦苦悶。這是一種反襯。

姜夔的《齊天樂》，雖說是詠蟋蟀，卻多從聽蟋蟀者處下筆：

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

姜夔不從正面寫蟋蟀，而是從聽者入手：凄凄更聞私語、都是曾聽伊處.....聽到的是:哀音似訴。

後面，又通過景物的描寫，來烘托這種哀音：西窗又吹暗雨、候館迎秋，離宮吊月....

結束時，寫道世間兒女的快樂，來反襯這種哀愁。

清朝徐釚的《詞苑叢談》中提到史達祖的《雙雙燕》和姜夔的這首《齊天樂》時，評價道：

如史邦卿詠燕幾于形神俱似矣，次則姜白石詠蟋蟀......刻劃亦工。蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者，正姚铉所謂：賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。

姚铉是宋朝人，關于詠物，他提出的觀點是，詠物不應該僅僅寫物體本身，還應該寫與此物相關的其他物體。

言水之前後左右，可以起到烘托或者反襯“水”的作用。另外，還有一個主要的作用，就是可以添加更多的内容與思想于其中。

從反面烘托，即為反襯，如姜夔與史達祖兩首詞的結束處，都是用反襯之法。

詩詞中，往往情中有景，景中含情，詠物詩詞中也以情景交融為佳。使用反襯的好處，王夫之《姜齋詩話》曾經說過："以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。“

單純說到描寫景物，記住姚铉的”言水之前後左右“這句話，下筆就不難了。

@老街味道

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