我們在使用的音響器材可畫出一個框圖這是一個音響鎖鍊，在實際生活中我們知道一條鎖鍊再強也不會強過它最弱的一環，音響鎖鍊也符合這一自然規律。作為一個音響操作員應該了解他掌握的鎖鍊中每一個環節，即每一器材的弱點和它的應用範圍與技術指标。否則，就會産生失真甚至破壞器材。

迷你可錄音光盤，外形像3.5寸軟盤，可重複錄音、錄音光盤。MD使用高效的壓縮技術來達到與CD相同的記錄時間，音質接近于CD。

數字錄音機，采用小型數字盒式磁帶，具有高性能和高質量，通常為專業人員錄制母版使用。

傳聲器（麥克風）

傳聲器是将聲音轉化為相應的電信号的器件，電信号的波形特性應與聲信号的相似。所謂波形特性包含頻率、相對振幅、泛音和波形包絡等在内。

傳聲器（話筒）

傳聲器的分類

按換能原理分：

.A、動圈式。

動圈切割磁力線，将聲能轉換為電能

B、電容式。

聲壓改變電容量，将電勢能轉換為電能。

按作用原理分：

A、壓強式。

聲波隻作用在振膜的一面，也就是無指向性

B、壓差式。

振膜兩面都受聲波壓力的作用，受聲壓之差的控制，帶有特定的指向特性。

傳聲器的分類

按接收方式分：

A.有線話筒

B.無線話筒

指向性定義：

在電聲設備中，指向性是指話筒的靈敏度或音箱的聲壓分布随着聲波的入射或發射方向而變化的特征，一般用指向特性曲線表示。

麥克風的指向性也可以認為是麥克風的收音範圍。

圓形的中心即是麥克風，麥克風頭正對的位置就是0度的标示，反方向則是180度的位置，圓形的圈圈表示輸出的dB值，越外圈的輸出值越大，所以你看零刻度的位置輸出值通常最大，而指向性的型式也是依此來命名 。

麥克風音頭的比較：

A.動圈麥克風

動圈式麥克風是利用電磁原理，以搭載于振動膜上的線圈，置于高密度的磁場間将振動膜感應的聲音間接地轉換為電能訊号 。

B.電容麥克風

電容式麥克風是利用導體間的電容原理，以超薄的金屬振動膜将感應的聲音，直接改變導體間的電容及電壓而轉換成電能訊号。

麥克風振膜的比較：

A.動圈麥克風

将音圈直接搭載在振動膜上，再置于磁場中來産生音頻訊号 ，所以靈敏度低。

B.電容麥克風

振動膜上沒有搭載任何東西，振膜直接振動産生音頻信号，靈敏度高。

動圈 電容

動圈麥克風

因為結構和發聲原理的因素，使得動圈話筒的性能要明顯低于電容話筒，但是使用方便，不需要幻象供電。

電容麥克風

電容話筒體積小、重量輕、各項性能指标均高于動圈話筒，美中不足的是需要為麥克風音頭和電子電路提供48伏的幻象供電。（PHANTOM）

調音台是擴聲系統的控制中心，是演出過程中操縱最頻繁的設備。

連接各種音源

連接各種音頻周邊處理設備

信号的分配與路由

按聲音質量和藝術要求進行調節

調音台分類：

模拟調音台：接入的輸入信号為模拟信号的調音台稱為模拟調音台。模拟調音台使用最為廣泛，涉及到音響技術的各個應用領域。高質量的模拟調音台聲音保真度好、音色自然柔和。

模拟調音台 模拟調音台

數字調音台：在模拟調音台基礎之上研制出來的，基本功能相似，隻是其信号是由二進制數據構成，質量好壞取決于采樣頻率和量化比特率。

數字調音台

錄音調音台：錄音調音台是用于一般性語言、文學作品等錄音的小型調音台和用于音樂制作的大型調音台，一般具備多規分期錄音功能。

錄音調音台

擴聲調音台：擴聲調音台是專為各類劇場、體育場館、大小會議室、多功能廳、舞廳和卡拉OK廳等多種場合的擴聲和現場直播而設計的。

擴聲調音台

直播調音台：直播調音台專門用于廣播電台、電視台，它首先要具備很高的電聲指标，一般都要達到廣播級的水平；其次必須具有很高的可靠性，能夠長時間不間斷的工作，一般都配備雙電源系統。

直播調音台

DJ調音台：DJ調音台專門用于迪斯科舞廳。這種調音台結構簡單，有較多的輸入接口和一些特殊的功能單元。

DJ調音台

調音台結構

頻率均衡器的作用:

作為擴聲系統的總均衡，改善廳堂的頻率傳輸特性。即保證聲場的頻率均衡。

改變音質。通過均衡器将所需的頻率成分的信号電平增加，将不需要的頻率的信号電平減少或切除。

抑制擴聲中的聲反饋。由建築聲學的缺陷和擴聲設備的性能帶來某些頻率上出現自激震蕩，可以用1/3信頻程均衡器來抑制而又不影響音質。

均衡器分類

參量均衡器

亦稱參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細緻調節的均衡器，多附設在調音台上，但也有獨立的參量均衡器，調節的參數内容包括頻段、頻點、增益和品質因數Q值等，可以美化（包括醜化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。

參量均衡器

圖示均衡器

目前在專業擴聲系統中使用最廣泛的均衡器類型，它的表面每個均衡點增益都是由一個直線電位器來調節，有多少個頻率點就有多少個電位器，這樣可以很直觀的進行調節。

專業圖示均衡器可将20~20kHz的信号分成10段、15段、27段和31段進行調節，人們根據不同的要求分别選擇不同段數的頻率均衡器。

圖示均衡器

分頻器分類:

(1)功率分頻器，位于功率放大器後，在音箱中設置Lc濾波網絡，将功率放大器輸出的功率音 頻信号分為低音、中音和高音，分别送至各自揚聲器，這種方法被稱為被動分頻，連接簡單，使用方便，但信号 損失較大。

(2)電子分頻器，将音頻弱信号進行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻後将低音、中音、高音信 号送至各自功率放大器，然後由功放分别送給低音、中音、高音揚聲器，這種方法被稱為主動分頻，再現音質 較好，信号損失小，但需要一台分頻器。

分頻電路一般由幾個低通或者高通濾波器構成，根據揚聲器的分頻特性，選擇适當的分頻點和帶寬，與揚聲器單元相吻合，從而發出良好的聲音。

濾波器分類

高通濾波器：切除低音的濾波器，濾掉不需要的低音成分。

低通濾波器：切除高音的濾波器，濾掉不需要的高音成分。

凹陷濾波器：切除不需要的聲音成分,提升或衰減某段頻率。

人聲混響常用來模拟音樂廳、廳堂或山谷等的聲學效果，或用于處理因近距離拾音而帶來聲音不自然的感覺。

延時器常用作分區擴聲系統的延時處理或對聲源制造群感等藝術上的加工。

延時器常用作分區擴聲系統的延時處理或對聲源制造群感等藝術上的加工。通過延時聲音從而提高清晰度。

壓縮限幅器是壓縮器和限幅器的統稱。它是音頻信号的一種處理設備，可以将音頻電信号的動态進行壓縮或進行限制。

壓限器在錄音過程中可以使樂器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保證各種信号強度的均衡。有時也用來消除歌唱者的口齒聲，或利用改變壓縮和釋放時間，産生聲音由小變大的“反轉聲”特殊效果。

在歌舞廳的擴聲系統中，壓限器是将信号通過壓縮在保持原節目的風貌下，降低音樂的動态，以滿足擴聲系統和藝術活動的要求。

使用壓限器可以将大動态的聲音節目轉錄到小動态的磁帶上；利用限幅器的作用可以有效保護電聲設備安全，這在迪斯科舞廳使用的比較多。

壓縮器 壓縮器

限幅器 限幅器

激勵器也稱為聽覺激勵器，它實質上是一台失真發生器，通常是激勵出3~5KHZ的頻率，人耳聽覺對這段頻率特别敏感，而産生一種臨場感。作為人聲激勵，使歌手的聲音更突出在樂隊之上，産生浮雕效果。而所激勵聲音的總聲能增加不多。

聲頻電子技術現已進入全面數字化的時代，傳統的模拟聲頻信号處理設備已經越來越多地被數字式設備取代。過去的模拟聲頻處理設備，功能單一、系統結構複雜、不同型号設備之間的接口匹配問題繁瑣，給音箱系統設計和調整帶來很多困難，往往不能達到最佳的音響狀态。計算機技術和網絡技術的飛速發展，深刻地影響加快了聲頻技術數字化進程，近幾年來，一體化的數字音頻處理器被大量的引用到了擴聲系統工程中。

使用形式

1、定阻式：額定電阻（2 Ω 、4 Ω 、8 Ω ）輸出形式的功放

優點：輸出頻帶寬，動态範圍大，音質極佳。

缺點：無法長距離傳輸。對于負載阻抗要求嚴格。

2、定壓式：額定電壓（70V、100V）輸出形式的功放。

優點：可以進行長距離的傳輸。一個輸出回路中隻需要考慮功率匹配無需考慮阻抗匹配問題。

缺點：經過升壓降壓後輸出音頻帶寬變窄，動态範圍變小，對音質有一定的影響。

使用形式

1、模拟功放：放大過程中全部信号正弦波波模拟信号。

模拟功放常用放大電路路類型：A類、B類、AB類、G類、H類、TD類

2數字功放放：放大過程中全部信号為調制脈寬或者調制頻率的方波數字信号。數字功放常用的放大電路類型：D類、T類、I類

線性放大區 線性放大區

飽和截止區

功率放大器的技術參數

1、功率：在不同負載條件下的驅動能力。

2、阻抗：負載能力，阻值越小，通過電流能力越強。

3、信噪比：音頻信号與本底噪聲的比值。

4阻尼系數數：信号消失後控制單元運動的能力。

5、轉換速率：高頻質量與性能。

6、總諧波失真：諧波失真、互調失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，相位失真等。

7、放大電路類型：A、B、AB、D、H、T、TD等。

音箱是将電信号轉化為相應的聲音的器件。

音箱按照功能上的分類主要分為：

全音域音箱：覆蓋頻率範圍大，可以發出各個頻段的聲音。

低音音箱 ：隻能發出低頻段的聲音。

返送音箱 ：用來使舞台上的表演者能夠聽到自己的聲音。

建築類音箱 ：例如體育場内的号角、天花上的吸頂揚聲器。

音箱技術參數

阻抗

音箱的阻抗通常是指音箱在有效的頻率範圍内獲得最大輸入電功率的輸入阻抗模值，即揚聲器阻抗頻率特性曲線上的最小阻抗值。

定阻抗是指阻抗曲線上緊跟在第一個極大值後面的極小值阻抗，阻抗模量的最低值不應小于額定阻抗的80 %

的意義很重要，在幾乎所有的設備中，很多重要的參數和配置都與阻抗有關。比如：功放的輸出功率、輸入輸出形式等。如果相連的兩個設備阻抗不匹配，就有可能産生電氣指标下降、音質變劣甚至設備受損的故障。

靈敏度：在音響設備中，器材的電－聲或聲－電轉換能力的大小稱為器材的靈敏度。一般以dB/W/m作為音箱靈敏度的單位，即在揚聲器系統中輸入1W的功率，在其正前方1m處測試聲壓的大小，從而得出音箱的靈敏度數值。一般的音箱靈敏度都在83dB/W/m-130dB/W/m之間，其中每相差3dB，功率就要提高一倍才能獲得相同的音量。

音響設備的靈敏度是一個非常有用的指标，音響師和工程技術人員經常需要它來計算錄音或者擴聲增益、電平、選擇話筒、确定系統的功率配置和擴聲聲壓級以及系統的連接方式、端口設置等等。如果靈敏度的概念在音響技術中被忽視，可能出現設備失真、動态不足、聲壓級不能滿足要求、設備負荷過重以及其它聲音指标受到影響。

頻率範圍：頻率範圍是指音響系統能夠回放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的範圍

頻率響應：是指将一個以恒電壓輸出的音頻信号與系統相連接時，音箱産生的聲壓随頻率的變化而發生增大或衰減、相位随頻率而發生變化的現象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯的變化關系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(dB)。

頻率範圍和頻率響應這兩個概念有時并不區分，就叫做頻響。

額定功率：是指某一設備在使用中能夠輸出的最大能量而不會對設備自身造成損害的一種能量保護.

峰值功率：是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。

音箱音質的好壞和功率沒有直接的關系。功率決定的是音箱所能發出的最大聲強，感覺上就是音箱發出的聲音能有多大的震撼力。

在配置功放功率時間要以額定功率為準。

失真:在放大電路中，輸出信号波形形狀不能重現輸入信号波形形狀的現象

頻率失真是指：由于放大器對于不同頻率信号的增益不同而引起的失真，它與輸入信号的幅度無關，主要表現在随輸入信号的頻率變化而呈現的不均勻性。失真較重的設備表現出在某些頻段的信号走樣。

真：所謂諧波失真是指音響系統重放後的聲音比原有信号源多出許多額外的諧波成分。此額外諧波波成分信号是信号源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網絡或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小于1%。(硬件)

瞬态失真又稱瞬态響應，它的産生主要是當較大的瞬态信号突然加到放大器時由于放大器的反應較慢，從而使信号産生失真。一般以輸入方波信号通過放音設備後，觀放大器器輸出信号的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬态信号的跟随能力。

擴聲系統在使用話筒時，對話筒拾取的聲音的放大量，是考察擴聲反饋叫程度的重要指标，傳聲增益越高，聲反饋嘯叫越小（少），話筒聲音的放大量越大，計算方法是将話筒音量開到最大（不能有聲反饋現象），在話筒前放一個聲源，同時測量聲場中和放筒前的聲壓級，用聲場中聲壓級減去話筒前聲壓級，即得到了該擴聲系統的傳聲增益 。 傳輸頻率特性 擴聲系統的頻率響應特性，為房間和音響設備共同的頻響特性，考察系統是否能夠将各頻率聲音音量比例真實再現，即對各個頻率的信号放大量一緻，優秀的擴聲系統，不應該出現某些頻率聲音過強、某些頻率聲音不足的現象。獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法有：合理的建聲設計、粉紅噪聲頻譜分析儀法調整均衡器以及采用頻率響應特性好的音箱放音等。

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