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大家好，從今天開始我們來學習《九成宮碑》的獨體字。《九成宮》被稱為萬世法程，幾乎所有學過書法的人都要入手這塊碑，因為這塊碑是唐代大書法家歐陽詢奉敕所書，因而水準極高。我們學習這塊碑應該按照順序才能事半功倍，什麼順序呢？一般都是奉行從基本筆畫開始學習然後到獨體字，再到合體字，這樣子循序漸進。

但是基本筆畫已經有很多人講過了，在這裡我就不浪費口舌。直接從獨體字開始講起，在這裡我按照自己多年來的學習習慣，挑選出幾個有代表性的字來講一些歐楷中的規律，希望書友們能多多提出意見。

衆所周知，歐陽詢的字有一個特點，就是險絕。連獨體字也不例外。在這裡列舉的這幾個可供參考：

一、首當其沖就是這個“永”字，有些朋友說這個字歐陽詢處理的方方正正的，看不出哪裡險絕啊。其實，你仔細盯着這個字的豎來看，它是不是有點往左邊傾斜的感覺，雖然隻是微微的傾斜。但是已經足以給人一種險絕感了，而且撇捺的關系，他處理成左低右高的姿态，利用這一捺來穩住重心，如果沒有這一個長長的捺出現，整個字嚴重往左傾斜，那就失敗了，就因為有了這一捺，這個字又被“拉”了回來，妙就妙在這裡。這正是歐陽詢比常人厲害的地方，一般人都知道把豎寫直，但他卻把豎寫傾斜一點，而且僅僅隻是一點點，火候把握得非常準！

二、“生” 這個字有沒有感到莫名其妙？你可能會說，你上面胡說半天我都忍了，這個我真的忍無可忍了！别急且聽我說來，曆史上很多書法家寫到這個字的時候，都會把最後一筆拉長，用以穩住重心，要麼就是最後一筆也縮短了，但是第二橫也短了一點，這樣對比就不怎麼明顯了。像歐陽詢這樣子做的人還真沒有，歐陽詢獨具匠心，把最後一筆縮短的同時，把豎遠遠加長了。

為什麼橫縮短豎加長就突出“險”呢？你想啊，上面說過了，最後一橫寫長一點是來穩住重心的，那麼縮短了不就不那麼穩固了嘛。就比如平時都用兩隻腳走路，現在讓你“金雞獨立”你也站不穩了，因為平時兩腳一撐開，底部比較寬就容易站穩，現在“金雞獨立”就縮窄了很多，就是這個道理。而且豎往上伸得很高，你可以想象自己爬在一棵30米高的大樹頂上，想想是不是覺得毛骨悚然，立刻就能體會這個字“險”的含義了吧。

三、接下來是幾個比較難寫的“之、乎、也”，一個一個來，先從“之”開始吧，這個字幾個筆畫都是斜的，“點”寫完之後我們要注意接下來的“提”，整個字的氣勢全靠這一筆來體現了，所以角度一定要看好，接下來的“撇”筆斷意連，緊緊貼着“提”來走，最後的平捺要足夠長，略向下斜，同時要注意頓筆的位置。這個字要有點行書的意思在裡面，不然的話顯得特别的生硬。

“乎”歐陽詢在《九成宮》這裡是把第一筆處理成一個短撇，而且采用的是“啄法”，整個筆畫很短，幹脆利落，後文還有一個“乎”字以及《虞恭公碑》裡面有一個，歐陽詢都處理成一個長一點的撇。緊接着的兩個筆畫行書意味也比較重，每一筆都啟帶下一筆，直到完成了長橫。并且這兩個小點離短撇不是很遠，彼此間的距離也很近。“長橫”是個很重要的筆畫，在這裡粗細變化不大，隻是到了收筆時候才變粗圓潤一點而已，前面都是給人一種硬邦邦的“鐵畫”形象，有斬釘截鐵之感。最後一筆歐陽詢“出賣”了他自己，我們從這一筆俨然已經知道這個字出自王羲之《樂毅論》，有興趣的朋友可以翻一翻，你會發現歐陽詢寫的這個字從形态上跟《樂毅論》裡的幾乎是一模一樣的。注意出鈎之前要停頓一下，這一點很關鍵。

“也”這個字的難度真的很大，首先說第一筆，本來是個“橫折鈎”，不過歐陽詢寫的斜度很大，不知道該叫什麼名字了，姑且叫“橫折鈎”吧。這一筆的特點是斜度大而且短，隻有足夠短，最後的主筆才能凸顯出來。第二筆本來是一豎，歐陽詢也處理成一個很高的“撇”讓這個字顯得不那麼呆闆。最後一筆雖然沒有刻意往下斜，但也是符合隸書的一點要求，從細變粗。我們都知道歐陽詢的楷書隸意很濃，有很大一部分就是從這個筆畫表達出來的。

以上是我個人的一點點意見，我以前也覺得像這樣的“玄學”分析有點多此一舉，到後來随着學書的深入，感覺有些地方還是保留探究精神比較好。如有不對的地方，請多多提出來，我一定改善以期跟書友們一起進步

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