1，早秋客舍

杜牧 〔唐代〕

風吹一片葉，萬物已驚秋。獨夜他鄉淚，年年為客愁。别離何處盡，搖落幾時休。不及磻溪叟，身閑長自由。

微風吹過黃葉飄落，萬物才驚覺秋天已經來了。夜晚獨自一人在他鄉垂淚，每年都在忍受着深深的鄉愁。

秋風落葉

這長久的離别哪裡才是盡頭？就像這樹葉，什麼時候才能停止掉落，全部落葉歸根？還不如磻溪邊的垂釣的老翁，隻能羨慕别人的自由和悠閑。

2，齊天樂·秋聲館賦秋聲

厲鹗 〔清代〕

簟凄燈暗眠還起，清商幾處催發？碎竹虛廊，枯蓮淺渚，不辨聲來何葉？桐飙又接。盡吹入潘郎，一簪愁發。已是難聽，中宵無用怨離别。陰蟲還更切切。玉窗挑錦倦，驚響檐鐵。漏斷高城，鐘疏野寺，遙送涼潮嗚咽。微吟漸怯。訝籬豆花開，雨篩時節。獨自開門，滿庭都是月。

秋風夜月

竹席透涼油燈昏暗，躺下後又起來，隻聽凄清的秋聲從好幾處急切地響起。破碎的竹枝在無人的走廊旁晃動，枯黃的荷葉在淺淺的水邊搖曳，真不知這秋聲來自何處？秋風又起，吹向早衰的潘郎一頭花白的頭發。秋聲已經令人聽了難受，半夜三更不能再傷神去怨恨離别。蟋蟀還在哀怨凄切。玉窗下刺繡的婦人疲倦了倚窗而睡，卻又被檐間鐵鈴的聲響驚覺。高城的更漏聲斷斷續續，野寺的鐘聲依稀可聞，又傳來遠處涼潮鳴咽。秋聲如微微的呻吟已經漸漸地怯弱。忽然又驚訝地發現，竹籬邊的豆花已經開放，就在這雨下如篩的季節。獨自打開房門，隻見皎潔的月色布滿了庭院。

　此詞着意描寫秋聲。上片寫入夜風聲，下片寫檐鐵驚響，野寺鐘疏，蟲聲切切，涼潮嗚咽。全詞從所聞到所見和所思，生動逼真而又細緻入微。

3，齊天樂·夜來疏雨鳴金井

王月山 〔宋代〕

夜來疏雨鳴金井，一葉舞空紅淺。蓮渚收香，蘭臯浮爽，涼思頓欺班扇。秋光苒苒。任老卻蘆花，西風不管。清興難磨，幾回有句到詩卷。 長安故人别後，料征鴻聲裡，畫闌憑偏。橫竹吹商，疏砧點月，好夢又随雲遠。間愁似線。甚擊損柔腸，不堪裁翦。聽著鳴蛩，一聲聲是怨。

秋雨

王月山此作即由秋思寫起，由清秋之景而滋生孤寂之感，由孤寂而頓起懷遠之情。

4，清平樂·秋光燭地

陳師道 〔宋代〕

秋光燭地。簾幕生秋意。露葉翻風驚鵲墜。暗落青林紅子。 微行聲斷長廊。熏爐衾換生香。滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼。

這首詞描繪秋天景色。上片寫晨景，下片寫夜晚。

5，送張舍人之江東

李白 〔唐代〕

張翰江東去，正值秋風時。天清一雁遠，海闊孤帆遲。白日行欲暮，滄波杳難期。吳洲如見月，千裡幸相思。

張舍人這次去江東，就和本家著名的張翰去江東的季節一樣，正值秋風吹起的時候。秋高氣爽，一雁遠遠飛去，海闊天高，載着你的孤帆遲遲不舍離去。眼看白日就要下山了，你這一去，怕是滄海渺茫，再見難期。 萬幸的是你要去的吳洲也有明媚的月亮，我們雖隔千裡，見月就如我們互相見面，可以聊慰相思之情。

6，浣溪沙·已落芙蓉并葉凋

王國維 〔近現代〕

已落芙蓉并葉凋。半枯蕭艾過牆高。日斜孤館易魂消。坐覺清秋歸蕩蕩，眼看白日去昭昭。人間争度漸長宵。

池中的荷花和荷葉已經凋敝了。有些枯黃的艾蒿從牆頭冒了出來。夕陽照在孤寂的客舍上，更讓人感到寂寞無奈。坐看秋日的天空感覺一切正在消失當中。白天将會過去，繼而是無盡的黑夜。又怎麼能渡過一天比一天長的夜晚。

整首詞寫悲秋的情懷而不落俗套。上阕寫景中有寓意，芙蓉萎謝，蕭艾得時，正是時政變革的寫照。下阕王國維就展開對個人不遇為導向的主旋律，進而抒發對整個人間的感悲。

7，菩薩蠻·回廊遠砌生秋草

馮延巳 〔五代〕

回廊遠砌生秋草，夢魂千裡青門道。鹦鹉怨長更，碧籠金鎖橫。羅帏中夜起，霜月清如水。玉露不成圓，寶筝悲斷弦。

這是一首思婦念遠之小令。詞人将時間集中在一個清秋之夜，将環境集中于一所閨房之内。在以内環境描寫人物心态時，又以外環境進行氛圍的渲染，從而使人物的情緒得到更加充分的顯現。

8，秋霁

崔道融 〔唐代〕

雨霁長空蕩滌清，遠山初出未知名。 夜來江上如鈎月，時有驚魚擲浪聲。

雨後初晴天空顯得格外清朗，遠方漸漸顯現出一座不知名的山。黑夜降臨，江面上月亮如鈎，不時的有魚翻騰激蕩出浪花的聲音。

9，酬裴侍禦對雨感時見贈

李白 〔唐代〕

雨色秋來寒，風嚴清江爽。孤高繡衣人，潇灑青霞賞。 平生多感激，忠義非外獎。禍連積怨生，事及徂川往。 楚邦有壯士，鄢郢翻掃蕩。申包哭秦庭，泣血将安仰。 鞭屍辱已及，堂上羅宿莽。頗似今之人，蟊賊陷忠谠。 渺然一水隔，何由稅歸鞅。日夕聽猿怨，懷賢盈夢想。

秋雨料峭，寒意肅然，北風蕭瑟，秋江清爽。你是孤傲高潔的檢察官，身姿潇灑，有仙道之氣。你平生多有使人感激不盡的行為，素有忠義的褒獎。近來卻禍事連連，天怒人怨，以往事業如流水消失。楚邦曾經有壯士伍子胥，依靠吳王終于報了家仇。申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鮮血，終于獲得秦國的支持，回來救楚。但是楚王被鞭屍的恥辱發生且達極限，廟堂墓地上也長滿了荒草。這和如今的某些人一樣，佞臣賊子陷害忠良。長安雖然僅一水渺然相隔，卻如何能駕車而返呢？隻能日夜聽那哀猿啼鳴，夜夜夢裡與你相見。

這是李白做的一首五言古詩，從描寫秋天開始，表達作者的心境。

10.除架

杜甫 〔唐代〕

束薪已零落，瓠葉轉蕭疏。幸結白花了，甯辭青蔓除。秋蟲聲不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。

在初秋之際，那瓠瓜的架子已然零落，到了該拆除的時候了。因此即使到秋天瓜蔓被拆掉，也沒有什麼遺憾的了。秋蟲聲聲萦繞耳畔，暮雀哀鳴情深意長。雖然時光已到了暮秋，一片蕭條，但“我”也沒什麼惋惜的了。

11，雜詩·秋風何冽冽

左思 〔魏晉〕

秋風何冽冽，白露為朝霜。柔條旦夕勁，綠葉日夜黃。明月出雲崖，皦皦流素光。披軒臨前庭，嗷嗷晨雁翔。高志局四海，塊然守空堂。壯齒不恒居，歲暮常慨慷。

秋風是那麼的凜冽，白露凝結成了晨霜。原本柔軟的枝條日夜生長得越來越堅勁，翠綠的葉子經霜而漸黃。明月從雲際露出，流洩下皎潔的月光。打開軒窗面對前庭，早晨飛翔的大雁嗷嗷叫喚。崇高的志向局促于四海，隻能孤獨的守在空堂。少年時期不能長存，倏忽之間已經衰老，時常激憤感歎。

這首詩是作者于冷落處境中的心境寫照。此詩前四句描寫秋景，以時令物候變化，表現時光流逝，寄寓對人生的感歎；中間四句由泛寫秋景而轉入寫詩人所處的特定生活環境，表現詩人精神上的沉重抑郁之感；最後四句直接抒發了内心的感慨。

12，浣溪沙·霜落千林木葉丹

王國維 〔近現代〕

霜落千林木葉丹。遠山如在有無間。經秋何事亦孱顔。且向田家拚泥飲，聊從蔔肆憩征鞍。隻應遊戲在塵寰。

秋季裡，楓葉全部變成丹紅的顔色，樹林之後隐約地露出青山的輪廓，這輪廓非常輕柔，似有似無。看過了這秋日的風光，還會認為何處有美景？我推辭了農家熱情的挽留，走到了占蔔的小店裡稍作休息。算了，煩心的事都不在提起，還是珍惜年華、遊戲人間吧！

這是一首羁旅悲秋的詞，上片寫深秋衰飒之景，明麗中帶着點迷離朦胧，鮮紅之中又摻雜着些斑駁陸離的顔色；下片一方面用豪飲縱酒來抗拒命運，另一方面又通過占蔔去順應命運，矛盾之中，隻能選擇遊戲人生。

13，浪淘沙·秋

朱栴 〔明代〕

塞下景荒涼，淡薄秋光，金風淅淅透衣裳。讀罷安仁《秋興賦》，憀栗悲傷。廿載住邊疆，兩鬓成霜，天邊鴻雁又南翔。借問夏城屯戍客，是否思鄉？

14，青杏兒·秋

朱栴 〔明代〕

午枕夢初殘，高樓上，獨憑闌幹。清商應律金風至，砧聲斷續，笳音幽怨，雁陣驚寒。景物不堪看，凝眸處愁有千般。秋光談薄人情似，迢迢野水，茫茫衰草，隐隐青山。

15，木蘭柴

王維 〔唐代〕

秋山斂餘照，飛鳥逐前侶。彩翠時分明，夕岚無處所。

秋山收斂了落日的餘晖，倦飛的鳥兒鼓動着翠羽，鳴叫着互相追逐遁入山林。此時鮮豔翠綠的山色分外明顯，傍晚山林的霧氣絲絲縷縷飄忽不定。

這首五言絕句，描寫傍晚時分天色無光而明的短暫時刻的自然景物。亮麗的色彩，幽美的境界，像真的圖畫一樣，活畫出一幅秋山暮藹鳥歸圖

16，秋江曉望

皮日休 〔唐代〕

萬頃湖天碧，一星飛鹭白。此時放懷望，不厭為浮客。

秋山收斂了落日的餘晖，倦飛的鳥兒鼓動着翠羽，鳴叫着互相追逐遁入山林。此時鮮豔翠綠的山色分外明顯，傍晚山林的霧氣絲絲縷縷飄忽不定。

17，點绛唇·金氣秋分

謝逸 〔宋代〕

金氣秋分，風清露冷秋期半。涼蟾光滿。桂子飄香遠。 素練寬衣，仙仗明飛觀。霓裳亂。銀橋人散。吹徹昭華管。

金秋已到了風清露冷、秋季過半的秋分時節。在涼涼的月光下，桂花香氣飄得很遠。遙想仙宮宴會，素衣霓裳翩翩起舞，儀仗飄飄，人影散亂，徹夜吹奏着昭華絲竹之聲。

18，浣溪沙·月底栖鴉當葉看

王國維 〔近現代〕

月底栖鴉當葉看。推窗跕跕堕枝間。霜高風定獨憑欄。覓句心肝終複在，掩書涕淚苦無端。可憐衣帶為誰寬。

在昏暗的月光中，那光秃秃樹杈上的烏鴉就像是樹葉一般。打開窗子，落葉還在不停的飄零。晚霜寒冷中獨自上樓依欄遠望。想作詩吧，苦尋詩句。合上書雙淚涕縱，心中沒有緣故的煩悶。自己日漸消瘦，這又是為了什麼？

此詞上半阕寫秋夜之景，幽深清切，意境頗佳，下半阕直而味淡。

19，始安秋日

宋之問 〔唐代〕

桂林風景異，秋似洛陽春。晚霁江天好，分明愁殺人。卷雲山角戢，碎石水磷磷。世業事黃老，妙年孤隐淪。歸欤卧滄海，何物貴吾身。

詩人敏銳地抓住了嶺南物候的特征，這首詩所寫的山水景物，個性鮮明，是詩人在獨特環境中的獨特感受。

20，好事近·夜起倚危樓

王國維 〔近現代〕

夜起倚危樓，樓角玉繩低亞。惟有月明霜冷，浸萬家鴛瓦。人間何苦又悲秋，正是傷春罷。卻向春風亭畔，數梧桐葉下。

半夜起來登上高樓，樓檐與玉繩星是如此接近。漫天當中隻有冷冷的月亮和迷茫的霜霧，籠罩着城裡人家的房屋。不要為秋天的到來感到悲傷，也正如不要為春天的逝去而傷心。向往在春風亭的日子，數着一片片飄落的梧桐樹葉。

在這首詞的上半部分，作者通過寫眼前的景色，來描繪出一個凄涼的秋景。在詞的下半部分，看似也是寫景，其實已經展開了議論，哲理性的思維方式主要表現在這下片當中。詩人通過先外後内的寫作手法，寫出了一個秋意蕭索的内心世界，表露出詩人對國家前途和自身命運的不安心情。

21，次韻蔡瞻明秋園五絕句

洪适 〔宋代〕

芥毛金爪勇難幹，肯作霜花對乍寒。若說乘軒有癡鶴，司晨如此合峨冠。翔仞當年覽德輝，傳芳花品未思歸。晚來霧鬓憑軒處，直恐金翹相對飛。澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。政恐淇園修竹勁，不如秦嶺老松堅。高标幽豔自宜霜，弱草繁葩莫中傷。肯與紅蓮媚三夏，要同黃菊向重陽。臨風裛露早秋天，範出南金色更鮮。若向東籬比标格，定知花市不言錢。

前兩句以澤蘭和萱草之口吻，互責對方奪其風光；後兩句述擔憂之事，即雖擁有仁德美行，但難以實現。詩中深蘊宏偉抱負不得施展的憂憤之情。

22，更漏子·秋

張淑芳 〔宋代〕

墨痕香，紅蠟淚。點點愁人離思。桐葉落，蓼花殘。雁聲天外寒。五雲嶺，九溪塢。待到秋來更苦。風淅淅，水淙淙。不教蓬徑通。

23，悲秋詩

楊廣 〔隋代〕

故年秋始去，今年秋複來。露濃山氣冷，風急蟬聲哀。鳥擊初移樹，魚寒欲隐苔。斷霧時通日，殘雲尚作雷。

感覺去年的秋天才剛剛過去，今年秋天就又來臨。山中露水濃重雲霧彌漫，讓人生寒，秋風中蟬在聲聲悲鳴。鳥兒受襲擊後，開始移樹隐身，魚兒因天寒欲隐水草之下。 陽光不時從斷斷續續的煙霧中透下來，天上幾朵殘雲飄散，偶爾還傳來隐隐雷聲。

24，雨

陳與義 〔宋代〕

蕭蕭十日雨，穩送祝融歸。燕子經年夢，梧桐昨暮非。一涼恩到骨，四壁事多違。衮衮繁華地，西風吹客衣。

連續十日的綿綿秋雨，穩穩當當地送走了那炎炎夏日。秋已來臨，燕子将要南歸，一年恍若一夢。梧桐經過一場雨打，已與昨晚的不同了。秋雨到來的涼爽舒适對人來說是一種莫大的恩賜，但是家徒四壁使很多事情違背心意。在這個繁華的京城，群居着衆多高官，他們居高位而無所作為，誰會注意我這個流寓異鄉的異客？獨立在秋風中，任無情的秋風吹動着我的衣角。

25，蔔算子·秋晚集杜句吊賈傅

楊冠卿 〔宋代〕

蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發無遺恨。 凄恻近長沙，地僻秋将盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。

詞開篇“蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤”兩句，作者态度鮮明地表現出對賈誼為“蒼生喘未蘇”而多次上疏痛陳時弊的贊許。上片從道德文章兩方面立言，下片應題目的“吊”字。“凄恻近長沙，地僻秋将盡”。這兩句似一語雙關，既指賈誼被貶時“近長沙”的凄恻，也含作者此刻的行蹤和内心感受。

26，池上

趙師秀 〔宋代〕

朝來行藥向秋池，池上秋深病不知。一樹木犀供夜雨，清香移在菊花枝。

今早為散發藥性而漫步池塘邊，久病竟不知池上風景已是深秋。滿樹木犀花都獻給了昨夜的雨，清淡花香随落花移到菊花枝頭。

27，雨後秋涼

白居易 〔唐代〕

夜來秋雨後，秋氣飒然新。團扇先辭手，生衣不著身。更添砧引思，難與簟相親。此境誰偏覺，貧閑老瘦人。

夜晚就這樣在秋雨過後來到，空氣一下子新鮮極了。溫度也差異很大。手中的扇子可以先放下了，但還沒有穿秋衣的必要。不過，現在要坐或卧久些，要墊一層木闆了，竹席也快要收起來了。這種天氣秋高氣爽，誰喜歡睡大覺呢？便是那些有時間又沒有野心的人們。

28，更漏子·對秋深

孫光憲 〔五代〕

對秋深，離恨苦，數夜滿庭風雨。凝想坐，斂愁眉，孤心似有違。紅窗靜，畫簾垂，魂消地角天涯。和淚聽，斷腸窺，漏移燈暗時。

面對着深秋，離别是深深的苦與愁，幾夜綿綿秋雨籠罩庭院。坐下來仔細想想，收斂自己的愁緒，仿佛違背自己的心靈。窗外寂靜，簾幕低垂，任思緒飄蕩在遠方。揮淚聽着，揪心看着，直到天昏地暗。

29.鞏北秋興寄崔明允

岑參 〔唐代〕

白露披梧桐，玄蟬晝夜号。秋風萬裡動，日暮黃雲高。君子佐休明，小人事蓬蒿。所适在魚鳥，焉能徇錐刀。孤舟向廣武，一鳥歸成臯。勝概日相與，思君心郁陶。

寒秋中的梧桐樹上滿挂着白露，在這樹上有寒蟬在鳴叫。少昊行秋肅殺着方圓萬裡，日暮時分，更顯出雲黃天高。君子入世，自當授印于開明之世，而那自私自利的小人，隻懂得隐居在草廬蓬蒿。他們的行為，和鳥獸魚蟲相比又有什麼區别？正直的君子，又怎能因求田問舍而使得意志沉淪喪消？明允啊明允，你駕着孤舟駛向廣武，而我像一隻離群的小鳥，歸飛那遙遠的成臯。往昔我與你一起欣賞美麗的景色，今日卻隻能因想念你而心緒蕭蕭！

30.秋暮吟望

趙執信 〔清代〕

小閣高栖老一枝，閑吟了不為秋悲。寒山常帶斜陽色，新月偏明落葉時。煙水極天鴻有影，霜風卷地菊無姿。二更短燭三升酒，北鬥低橫未拟窺。

高高地在小閣居住，自甘終老山林，閑時吟詩作賦也絲毫不為秋天到來而悲怆。遠眺寒山已被夕陽染上昏黃黯淡的顔色，而昏黃的上弦月偏偏照臨在疏林之上。湖上月夜景色浩渺無邊籠罩着一層煙霧有孤鴻掠空投影水中，菊花都被卷地而來的霜風所凋殘全無姿态。深夜還坐對短燭無法入睡，在喝悶酒，已是快天亮的時候了，北鬥七星已經低落打橫，卻連看都懶得看。

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