作者：孫悅新
2018.1.19 于布拉格
《苕溪詩帖》，縱 30.3cm，橫 189.5cm。為宋元佑三年（1088）八月八日米芾書自撰詩， 三十八歲時所書。今藏于故宮博物院。 《苕溪詩帖》将晉唐技法與郁勃情感交會腕底，可謂“神氣飛揚、筋骨雄毅”（元人虞 集評米書）。有人戲稱為“天下第四行書”呵呵！ 米芾用筆多變，曾自诩“善書者隻有一筆，我獨有四面。”即用正、側、藏、露不同穎 鋒入紙，使整幅作品長短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，各具姿态，落筆較重、 取勢較澀、振迅天真、因勢生形，毫無雕琢之痕予人八面生姿、沉着痛快之感。而米芾自稱 為“刷字”。 現試着分析《苕溪詩帖》中“作”和“雪”字。
"作"字勢左傾，重心左移，有向左下運動之勢。此字有兩撇，兩豎，三橫。通過開合的變化（上 圖示）運動方向順逆之勢（下圖示）使筆筆形态各異。 一．開合變化：1 兩豎作開勢， 2 兩橫作合勢， 3 左撇的起筆形态和右撇也做成了合勢
二．順逆變化：1 從露峰入筆，出鋒收筆，2 順勢弧形下豎，3-4 再順勢上弧順鋒作第二撇。 1-4 順時針做了兩個圓弧，完成了三個筆畫。 5-6 折筆右行，一個逆弧線下豎，和左豎劃形 成了開勢，這是内擫之法。
三．相同筆畫形态變化：由于第一筆是撇，很自然順鋒入紙，第二撇是接上個豎劃，露出了 一個承接上劃的 “鵝頭”因勢生形，體現得淋漓極緻。（上圖示 A）
四．空間變化：三橫之間沒有均勻分割，而是把下兩豎整體下挪，形成空間強烈對比（上圖 示 B）
五．疏可跑馬，密不透風：作字左右兩部分形成有趣的中部空間，有疏有密，而且左内側和 右内側的邊緣線構成的弧線圖案，令人越看越想越精神，哈哈哈
一，雪字可以找出七個橫劃，第三第四橫雖然個點，從筆畫的形态可以看作橫。1，2, 4，5， 6 橫的斜度幾乎一樣， 有了 3. 4 似點似橫的的兩筆，造成角度的變化。
二，雪字最有特點的就是幾個出鋒再外的橫劃起筆角度形态的變化，令人歎為觀止。雪字橫
劃的粗細變化也非常明顯，特别是下部 4/5,6/7 橫劃重在一起，形成墨塊對視覺的沖擊非同 小可！
三，雪字上下結構，上部的雨頭和下部的彐明顯中心線偏離，下部的彐右挪了。上部雨字中 豎劃左移，整個字形成左收右放，上松下緊之字勢。而且上部稍有左傾，下部稍有右靠的感 覺，運動感躍然紙上。
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