“點”在隸書的筆畫中雖然不甚起眼，但如果用好用活，就能在表現隸書的趣味性方面，起到其他筆畫所無法替代的獨特作用。

隸書以平正為主，容易寫得呆滞無趣。在隸書的筆畫中，橫、豎基本表現為靜态，點、撇、捺，弧線基本表現為動态。動态的筆畫用得好，姿态就活潑可愛。反之，就會寫得平淡乏味。

不同漢碑的特點，有着不同的形态特點。厚實古拙風格的碑（《張遷碑》、《肥緻碑》、《鮮于璜碑》等）的“點”，表現為圓渾凝練，方峻剛毅。

秀逸優美風格的碑（《朝侯小子殘碑》、《禮器碑》、《曹全碑》等）的“點”，表現為活潑輕快、靈動飄逸。

恣肆潇灑風格的摩崖刻石（《石門頌》、《西峽頌》、《楊淮表記》、《開通褒斜道刻石》等）的“點”，表現為潇灑多姿、随意生發。

《肥緻碑》中帶“點”的字，結字都很特别。細細品味其中之巧妙，讓人不得不歎服古人的智慧。反複揣摩把玩，總是覺得回味無窮，有餘音繞梁之感。于是，便有了做一番梳理的想法。

漢《肥緻碑》，全稱《河南梁東安樂肥君之碑》，建于東漢建甯二年（一六九）五月。碑高九十七點三厘米，寬四十七點五厘米，隸書十九行，滿行二十九字，有界格。一九九一年出土于河南偃師南蔡莊村，現存偃師市商城博物館。

《肥緻碑》書法質樸平和，從容穩健，兼之出土晚近，字口鋒芒如新發于此。其筆緻宛然，與同時期所建之《華山碑》、《史晨碑》等廟堂制作相比，書寫意趣格外突出，全無雕琢修飾痕迹，堪稱漢碑隸書之精品。（榮寶齋出版社《漢肥緻碑》）

隸書的“點”的書寫規律，書寫時要做到每個“點”都逆鋒起筆，形态上要厚實。初學者很容易受到碑的表面形态所引導，看到是尖的形态，就露鋒起筆。

點、短線實際上都是線段的一截，可以理解為是線段的濃縮。

清代姚孟起雲：漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。“點”也是如此。逆，可以實逆，也可以虛逆。

虛逆，逆勢在空中完成，動作一定要有，不能省略。有這個動作，筆勢在，能承上啟下，氣息連貫，線條質量才能保證。

因此，作為線條的最小單位“點”，書寫時要三過其筆，依然有起、行、收的運動軌迹。

東晉王羲之《題衛夫人＜筆陣圖＞後》：“每作一點，如高峰墜石。”高峰墜石有速度，速度産生力度。

速度和力度産生反應，也能表現重量感和力度感。猶如我們小時候玩過的動作：抓起一團泥巴，快速“擲”向牆壁，在牆壁上留下“點”。所以寫點心時動作要熟練迅捷，要有一定的書寫速度。

《肥緻碑》的“點”，豐腴圓潤，厚實飽滿，趣味盎然。書寫時忌尖、薄、弱。下筆不要猶豫，要準确、果敢。

形态上要有大小、收放、疏密等，做到方圓兼備，各具姿态。

寫得圓渾樸厚的“點”，如第二頁“帶三點水掖”的左邊三“點”、“之”的兩“點”；第四頁“道”左邊的兩“點”，“對”上面的三“點”。第三頁“赤”下面的四“點”等字。其“點”筆鋒内藏，不見鋒穎。書寫時要逆鋒行筆，動作迅速。

寫得輕快靈動的“點”，如第三頁“隐”、“志”，下面左“點”。第三頁、第七頁“時”下面的“點”。這些“點”形态稍長，出鋒形态清晰，活潑生動，見鋒見筆。

《肥緻碑》巧妙用“點”。如第十三頁“宋”、第十一頁“述”、第十頁“歲”，把短線或者撇捺寫成“點”，留出空間，表現得更為古拙内含，峻峭空靈。

帶一個“點”的字，一般分布在字的上面，如寶蓋頭、廣字頭等的“點”，寫得自由生動。如：第七頁“字”、第五頁“室”、“災”、“庭”、第七頁“旦”、第十頁“甯”、第十一頁“立”、第十三頁“直”、第十四頁“脂”等。

帶兩個“點”的字，既有筆勢連貫的，也有相背對稱的。筆勢連貫的如：第二頁“之”、“俗”、第三頁“逍”、“與”、第七頁“難”等。相背對稱的，如：第二頁“常”、第三頁“氣”、第十一頁“欲”等。

帶三“點”的字,講究呼應、疏密。如第二頁“漢”、“河”、“梁”、第十二頁“辭”、“紀”、“孫”、“縣”、“稱”等。

帶四“點”的字，講究連貫、開合、方向變化。如：第二頁“然”、第三頁“雲”、第四頁“無”、第六頁“馬”、第七頁“兩”、第八頁“為”、“赤”等。

帶多“點”的字，講究參差大小變化。如第十二頁“赫”、“鴻”、第十頁“歲”、第七頁“驗”、“浮”等。

臨摹碑帖，要懂得歸納規律，運用規律來創作作品。特别是碑刻，如果僅着眼于碑刻的形态，學習很有可能産生偏頗，

要麼片面追求所謂的“金石味”，把線條寫得顫顫抖抖；要麼刻畫形态，追求複印件式的“像”，寫得和字帖上的字一模一樣，未能理解其中奧秘，描字式抄書。

所以，臨摹書法，要善于動腦筋，學會分析、歸納總結，才能真正把握住原碑的精髓和意蘊，靈活地運用到創作中去。

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