1、 承、轉句中名詞的位置。例詩：《五律 春水圖》野渡荒原闊，遙山翠入圍。 落紅穿柳巷，釣叟飲苔矶。淡酒和風共，飄香引橹歸。隔煙呼白鹭，銜得幾魚飛。

大家看中二聯的"落紅、釣叟、淡酒、飄香"， 因為句式相同，也就形成了"四平頭"，也稱為"四言一法"。 我們原來講過，律詩中二聯忌四言一法，指上聯與下聯句式完全相同。又如"長城依曲渚，古渡入修林，長日多飛絮，遊人愛綠蔭"，句式雷同，平闆呆滞。 所以承、轉句，也就是中二聯名詞的位置很重要。 注意，在一句中，如果有兩個名詞的話，要盡量把他們分開放。 第一、四 或者第二、五 或者第一、三 。總之， 别把名詞安排得太近。

同類名詞都用在一個位置上，更是詩家大忌。

如"巫山猿啼數行淚，衡陽歸雁幾封書，青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏"。

不僅四個地名連用欠妥，而且"巫山"、"衡陽"、"青楓江"、"白帝城"都用在開頭，句法單調，語意拘束，詩味索然。 地使用叙述句，特别是抽象的叙述句。在說明應交待的事項後，應多用形象化語言、比拟手法。同時，要注意"惟陳言之務去"。 惟陳言之務去是什麼意思呢？ 言之務去"出自唐·韓愈《答李翊書》："惟陳言之務去，戛戛乎其難哉！", 意思是陳舊的言辭一定要去掉。指寫作時務必要去掉陳舊的言辭, 鼓勵努力創造、革新 承轉句（律詩中二聯）要注意句式的選用，特别是律詩的颔聯與頸聯的句式，不要雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句，錯位句等句式交錯使用，有利于疏密相間，常奇互濟，增加格律詩的美。

詩句不合格律要求時，必須調平仄，方法有三：（1）換同義詞或能代替的詞，如中國、神州、華夏、禹甸、赤縣，意思一樣，但平仄不同，可以根據情況選用。又如以東風、惠風表示春季；以南風、薰風表示夏季；以西風、金鳳表示秋季；以北風、朔風表示冬季。也可根據情況選用。

（2）用倒裝句，如主移謂後："粘衣欲濕杏花雨"；賓置謂前："草色遙看近卻無"。（3）可用救拗法我們要學習杜甫的"新詩改罷自長吟"，把改好的詩自己吟幾遍，看順不順口，聽其音韻是否能和詩的感情配合起來。如感覺不妥當的地方，就作進一步修改。改好稿後，不妨放置幾天、半月或半年之後，再拿出來看看，就會發現仍有不滿之處，這時再改，還會提高詩的思想性與藝術性

2、慎用入聲字入聲字讀音短促，在一首詩中不可多用，不然就不好讀了五律一般不超過 4個 ；七律一般不超過 6個；七絕一般不多于3個；入聲字大家平時多積累

3、起句不可起的太滿律詩的起句，不可寫的太滿，若起太滿高，那後面的颌聯、頸聯、合句就無

法安排，一起句就到了颠峰，那後面就不用寫了，所以，起句要有個度，不可以過高，要給後面留空白。其實這和我們平時出聯一樣，上聯要給下聯留出想像和發揮的餘地，如果你一句說死了，下聯就不好發揮了

比如李白的"花間一壺酒"起句，那你下面寫啥都可以，因為起的好，所以後文的續寫就相對容易了， 記得原來看過一個起句，滔天任縱橫 ，做第一句，又滔天、又縱橫 是不是寫得太滿了。另一個起句，浩渺長江水，這個也夠壯麗遼闊的了，也不适合在起句。所以，起句一定要起得清清楚楚，明明白白，起句的前後分句之間，銜接性一定要做好，最好形成一個互補關系或者前後相連關系。

4、動詞的運用：一首成功的詩詞中要有動詞把畫面活起來 ，整個詩中要少累積名詞，多用非名詞 （動、 形容、 虛）這點最難做到，所以大家在以後的寫作中要多練多用，熟能生巧。我們知道，五律适合寫景，七律适合言情，所以，五律中有許多動詞運用的很好的例子才吟五字句，又白幾莖髭。秋潭垂釣去，夜月叩船歸。谷鳥随柯轉，庭花奪酒香。夕陽連雨足，空翠落庭陰。石苔萦棹綠，山果拂舟紅。夏雲生嶂遠，瀑水引溪長。就是有了這些動詞，才能把畫面活起來所以，我們要學會煉動詞

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