真實的愛情遠比“純愛劇”複雜得多。

最近，由馬伊琍、劉烨、 梅婷、保劍鋒等中生代演員聯袂出演的現實主義題材電視劇《在遠方》因三觀問題飽受熱議。

《在遠方》海報

其焦點主要集中在兩個方面：

第一，路曉鷗（馬伊琍飾演）在明知昔日戀人姚遠（劉烨飾演）有家室的背景下，還強行插手幫助姚遠創業，有人認為這是明顯的“小三”行徑；

第二，姚遠明知路曉鷗對自己的真心與付出，還娶了劉愛蓮（梅婷飾演）為妻，有人認為這是明顯的“渣男”行徑；

第三，劉愛蓮明知道路曉鷗喜歡自己的丈夫，還放任她在身邊幫忙創業，有人認為這簡直就是“心機婊”。

對于這三種觀點我持有不同意見，我反倒覺得這部劇很貼近現實，尤其是感情戲很出彩，比起那些誤導觀衆的純愛劇要強得多。

一、現實的劇，複雜的情

先說說劇情：

《在遠方》以快遞員姚遠與女大學生路曉鷗共同将快遞公司做強做大的創業故事為内容，反映了快遞産業随着我國時代變革逐步發展起來的宏偉曆程。

劇中，姚遠與路曉鷗的愛情故事頗為虐心與複雜：

上世紀九十年代末，上海。

快遞産業剛剛興起，尚且不被郵政部門所認可。快遞員每次跑業務都遭到郵政部門的圍追堵截。

主人公姚遠是在福利院長大的一個孤兒，他初中文化，但頭腦活絡，為謀生計，姚遠在二十多歲時幹起了快遞員，并憑借出色的業務能力，受到公司的賞識。

快遞員姚遠

在一次躲避郵政稽查的過程中，姚遠利用兩個不認識的大學生打掩護，成功瞞天過海。沒想到其中一名大學生是某郵政機關領導的女兒，她的名字叫路曉鷗。

路曉鷗

鑒于這層關系，快遞公司認為隻要姚遠能拿下路曉鷗，就能為快遞業務提供很多便利。姚遠本不想利用路曉鷗，但為了躲過郵政稽查還是選擇接近她，結果，經過一系列波折，兩人在相處過程中頻頻擦出愛情的火花，成為戀人。

姚遠與路曉鷗成為戀人

兩人一起經曆了美好而積極的初戀時光。

姚遠有心在未來成立快遞公司，路曉鷗帶他在大學旁聽課程，幫助姚遠獲得更多的知識，姚遠認真學習，希望以後幹一番事業。

兩人度過了積極的初戀時光

本來兩個人的愛情很正能量，但路曉鷗的父親卻棒打鴛鴦，覺得姚遠的各方面條件配不上自己的女兒，勸姚遠别對這段戀情抱有幻想。

姚遠表面不說，其實内心一直很自卑，覺得自己無論背景還是學識都配不上路曉鷗，再被路曉鷗的父親這麼一說，最終，選擇接受現實，踏上了南下的列車。

姚遠踏上南下的列車

誰知，無巧不成書，三年之後，兩人又在深圳相遇，但此時姚遠雖然心裡仍愛着路曉鷗，但卻同自己的同學劉愛蓮走到一起，兩人還共同創建了快遞公司。

路曉鷗終究放不下對姚遠的愛情，義無反顧加入姚遠的快遞公司，同劉愛蓮一同幫助他創業，三人一起度過重重難關。

在這一過程中，劉愛蓮覺得路曉鷗對姚遠情深義重，而且更有實力幫助姚遠成功，所以，産生了退出的念頭，三人的關系因此愈發微妙。

二、相比于純愛劇，這部劇的感情戲更接近現實

劇情介紹完畢，再談談我對三方感情戲的理解：

正如前文所說，很多觀衆對姚遠、路曉鷗、劉愛蓮三人的感情戲提出質疑，認為路曉鷗是小三，姚遠是渣男，劉愛蓮是心機婊，我十分不認同。

誠然，每個人都向往純愛劇中“一生一世一雙人”的唯美愛情，但現實中又有多少這樣的愛情呢？畢竟由于天時地利等各方面因素一下子就找到對的人的概率很低。

我相信大部分人的一生都經曆過幾段感情，分分合合，曲曲折折，曆經數年最終才同某個人走到一起。也許，這個過程中你仍對某個人心存牽挂，但正如經典歌曲《愛的代價》所唱的那樣，你或許偶爾會想他/她，但也隻能當他/她是個老朋友，就算再見面也不會再有什麼發生。

所以，真實的愛情遠比純愛劇複雜得多，可偏偏現代很多影視劇的感情戲越來越不管現實基礎，兩個人一言不合就愛得死去活來，全然不顧彼此的身份、地位、家境有多麼懸殊。甚至有些偶像劇的男主、女主的人設毫無優點可言，也不明白彼此喜歡對方的哪一點，難道僅僅是因為臉長得好看？

反觀《在遠方》，這部戲的感情戲設定是比較有現實基礎的，而且每個人的愛情都有自己的苦衷，每個人都有情可原，且比較符合邏輯：

先說姚遠。

作為一名福利院長大的孤兒，他初中畢業後就在社會艱難打拼，思想肯定比同齡人更成熟，也更懂得現實的殘酷，這點和偶像劇裡隻知談情說愛的少爺們是完全不同的。

他愛上路曉鷗是情不自禁，但在路曉鷗父親的勸說下離開她也是一種比較理智的選擇。畢竟縱使姚遠的志向再遠大，以他的條件能出頭的概率微乎其微，而且兩人背景、學識各方面條件相差懸殊，更拉大了兩人的鴻溝。

姚遠被路曉鷗的父親勸說

所以，為了不耽誤彼此，姚遠的離開是當時條件下被迫的選擇。我相信姚遠仍是愛着路曉鷗的，但那又如何？

愛一個人未必就能在一起。他之所以去往另一座城市，就是為了徹底忘記過去。

而後姚遠在打拼過程中遇到了劉愛蓮，兩人身份背景相似，又是同學，再加上劉愛蓮因前夫的關系欠下巨債，帶着孩子生活很不容易，姚遠便決定幫一把，并一起度過最艱難的時光。在這種情況下，兩人走到一起比較符合現實。

雖然，姚遠對劉愛蓮更多是一種親情，但正如劉愛蓮的一句台詞：親情與愛情誰又能分得那麼清呢？

姚遠與劉愛蓮互相扶持

現實生活也是如此呀，像泰坦尼克中露斯和傑克那樣壯烈的愛情太少了，更多人結合在一起其實本沒有那麼深厚的愛情，但相處久了，自然也便把彼此當做親人，共度一生。所以，隻能說命運給姚遠開了個大玩笑，但不能說姚遠是個渣男。

而且現實中大部分人最終都沒能和初戀走到最後，隻不過姚遠因命運巧合同初戀再次相遇，而大部分人是沒機會再遇到初戀的。難道因此就要打一輩子光棍，不再談戀愛？

重新遇到路曉鷗後，姚遠也非常理智，一個是自己深愛的女人，一個是和自己共患難三年的女人。

一個是愛情，一個是親情兼責任，左右為難。

雖然，此時他完全有能力和路曉鷗舊情複燃，但他卻沒有做出出格的舉動，也沒有想要抛棄和自己共同患過難、條件不如路曉鷗的劉愛蓮，而是選擇肩負起照顧劉愛蓮母子的責任。

姚遠與劉愛蓮

可能有人會說那他為什麼不對路曉鷗負責？

答案很簡單，因為劉愛蓮陪他度過了最艱難的時光，這是實實在在的，而且相比于路曉鷗，劉愛蓮作為一個離異的母親獨自帶着個孩子生活更不容易，不像路曉鷗本身條件好，即使沒有姚遠照顧，照樣很容易找到伴侶。

所以，于情于義，姚遠隻能選擇劉愛蓮。反之如果他因為舊愛抛棄了劉愛蓮，他豈不是壞了良心？

而且姚遠也是極力逼路曉鷗走，不想耽誤她的幸福，讓她住破房子，多次勸她退出，但路曉鷗執意留下來，他也是莫可奈何。

再說路曉鷗。

路曉鷗是一個很專情、很執着的女孩，她不在乎對方的身份、家境、學識，隻願意和心愛的人在一起。相比于姚遠，她明顯更加單純，這是家庭環境和學識背景所決定的。一方面她生活環境比較安逸，再加上長年在學校讀書，缺少社會閱曆，都導緻她是個理想主義者。

成長環境使路曉鷗成為一個理想主義者

除此之外，我覺得造成路曉鷗對愛情如此執着和專一的原因是受到父母離婚的影響。小時候路曉鷗的母親因為愛上别人而同父親離婚，導緻路曉鷗失去了完整的家庭。所以，她非常不滿母親的做法，因此，不想做和母親一樣的人，這也促使她更加信守愛情。

所以，結合上面幾點原因，就可以理解路曉鷗為什麼對姚遠念念不忘。再加上，命運的巧合，讓她再次見到姚遠，又恰逢姚遠創業遇到困難，她怎麼忍心不幫忙？

很多人說路曉鷗插足别人感情，這明顯不客觀。

事實是她在知道姚遠和劉愛蓮在一起後，一開始選擇過永遠不見面，甚至因此還得了抑郁症，但因為一系列巧合不得不三番五次的碰面，再加上，恰逢姚遠遇到了創業的大困難，她不忍放任不管，所以，才守在了那裡。

路曉鷗不怕苦，幫姚遠創業

而且路曉鷗沒有主動勾引，也沒主動破壞對方家庭，一切都光明正大，我更多看到的是這個女孩為愛情無私奉獻的偉大。

現實生活中也存在那種明知得不到對方，但仍傻傻癡情奉獻的人啊，這不正是愛情的偉大之處嗎？

最後說說劉愛蓮。

劉愛蓮是個很明事理、很悲情的角色。她心裡跟明鏡似的，知道姚遠仍愛着路曉鷗，但她理解姚遠的感情，雖然她也會吃醋，但卻沒有讓姚遠丢棄路曉鷗為他買的手表，也沒有阻止他和路曉鷗來往，她知道即使自己橫加阻攔，人心總是攔不住的，索性做個賢惠大氣的女人，這也能看出她對姚遠人品的信任。

劉愛蓮

雖然兩個人從小陪伴有一些親情的成分，但其實劉愛蓮是很愛姚遠的。為了姚遠能獲得幸福，她甚至想過退出，成全姚遠和路曉鷗。

但人性總是自私的，她又無法克制對姚遠的愛，難以放下三年的感情，這種剪不斷、理還亂的掙紮多像現實中的愛情啊，所以，有首歌叫《有一種愛叫做放手》，但放手多難，經曆過的人最清楚。

劉愛蓮是個很悲情的女人

自始至終，劉愛蓮沒有算計過路曉鷗，雖然有些事情上因吃醋有點小分歧，但這也是人之常情。本質上，劉愛蓮是個很賢淑、很善良的女人。

三、好的影視劇應呈現生活及愛情的複雜性

老實說，我覺得現在越來越多影視劇都無視生活及愛情的複雜性：

俊男靓女隻要看對眼就能在一起，天荒地老，全然不管其他因素；兩個人隻要結婚，就不應該離婚，離婚就是有罪……

這些認知無疑太死闆，生活及愛情的複雜性必須放在特定的情況下進行判斷，現實生活是：

俊男靓女即使看對眼也不一定就會走到一起，也許因為三觀不同、性格不合或者父母反對就分了；

兩個人結婚也可能因為當時的婚姻是被迫的，或者因為年紀小，不懂愛情就草草結婚了，之後有了更多自主權，懂得了什麼是真正的愛情就離了。

就像《在遠方》中路曉鷗的母親在結婚後發現丈夫每天忙于工作， 而她希望找一個知冷知熱的暖男，所以，與其将就在一起，不如去追求自己的幸福，否則，兩個人都不好過，如此壓抑的家庭環境也更不利于孩子的成長。難道她有錯嗎？

所以，很多問題都得根據具體情況去看待，去判斷，而不是一竿子打死。純愛劇的弊端恰恰規避了生活及愛情的複雜性，隻給觀衆一個選項，長此灌輸，當遇到更複雜的情況，觀衆竟不知如何以成熟理智的方法去對待。

其實，二十世紀到二十一世紀早期我國影視劇還是湧現出了很多反映現實婚戀的精良作品，比如：《渴望》、《過把瘾》、《空鏡子》、《金粉世家》《蝸居》、《裸婚時代》等等，可現在這種劇越來越少，這其實反映現實主義婚戀影視劇的一種缺失與滞後，同片商一味追求市場，編劇懈怠于創作有很大的關系。

《空鏡子》劇照

誠然我們每個人都憧憬王子、公主般唯一且唯美的愛情與婚姻，但正如有一首歌唱道：“這就是愛說也說不清楚。”那些真正源于生活、反映婚戀複雜性的作品才更有教育與啟發意義。你們覺得呢？歡迎留言。

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