如果要說一個永遠不會讓人失望的日本動畫導演，渡邊信一郎一定名列榜首，畢竟一個人拍一部傑作容易，但如果要讓他一直拍傑作，幾乎每部作品都口碑收視雙好評，動畫電影劇場版OVA和TV電視版同樣駕輕就熟，幾乎沒人能做到。從渡邊身上，也許每一個漫迷都會清晰地看到"天才"兩個字是怎麼寫的。

不過因此而來的則是另一個問題，渡邊是個非常非常随性的人，日升時代跟後來骨頭社的前身成員南雅彥，川元利浩和一起合作拍攝《星際牛仔》多年不出片，就連骨頭社這種業内良心的大公司也請不動他老人家，過了整整六年，在2004年又去了manglobe拍了另一部神作《混沌武士》。緊接着就在劃水和休息中度過，當然作為一位主業音樂，副業拍片的票友（口胡），這麼做也是可以理解的，唯一不滿的可能就是衆多粉絲了。千呼萬喚始出來，十年後的2014，渡邊信一郎終于重新回到了老東家骨頭社的懷抱，這次他拿出的答卷叫做《星際丹迪》。

乍一看名字似乎跟《星際牛仔》有幾分相似，事實也的确如此。當你打開去看第一集的時候，許多似曾相識的感覺鋪面而來：廣袤無垠的宇宙，奇特瑰麗的種族，自由自在的場景，還有那些令人印象深刻的角色等等，這些非常"渡邊化"的元素，在《星際丹迪》中被融合的淋漓盡緻，而在觀衆眼裡，這樣一個故事能夠帶來的，不僅是新鮮感，更加是對"渡邊風格"的執念，畢竟，已經很難找到像他這樣一個不被時代所改變的動畫監督了，而在萌豚廢犬風格盛行的當下，這種質感充實的作品還能有多大的空間呢？

事實證明，你爸爸還是你爸爸，《星際丹迪》依舊斬獲了當年的最佳動漫作品獎，我們這裡也不能說渡邊寶刀不老，畢竟他還不算老。但實際上，從技術上《星際丹迪》确實延續了骨頭社一貫的精良标準：電影化的分鏡，在每一幀的協調上都得心應手。确保了觀衆的觀感在很大程度上維持在一個較高的感受層次；快慢結合，明暗交織的采光和剪輯，對觀衆視覺的考量細緻入微，也确保整體氛圍的可看性；人物塑造鮮明，劇情緊湊，全程無尿點，這在别的監督手中可能是要費勁心思才能做到的，在渡邊手中卻非常的輕松愉快。諸如此類，數不勝數，也讓人不禁感歎隻有當渡邊在骨頭社時，才會碰撞出最熱烈的火花。

當然，絕對不能忽略的還是音樂，一個樂迷當監督，最大的優勢就是他總是懂得在最恰當的時候用最恰當的配樂來讓故事變得異彩紛呈，當然這點還是不能跟《星際牛仔》相比，畢竟骨頭社也不能再去燒錢按照幀數來配樂了，但是不得不承認的是，即使如此，《星際丹迪》依然在吊打小鬼，音樂制作還是交給菅野洋子大神，并且搭配了岡村靖幸八九十年代的超一流音樂人，兩者可謂強強聯合，交相輝映出最燦爛的篇章。幾乎每一首音樂都跟故事本身有最密切的結合，而單獨拿出來也依然是精彩絕倫的曲目，這點即使在骨頭社這樣一個平台，或許也隻有渡邊能夠做到。

有人把《星際丹迪》看作是《星際牛仔》的續作，是也不是，相對于《星際牛仔》的悲情内核，《星際丹迪》顯得更加輕松，唯一不可否認的是，渡邊信一郎，這個創造奇迹的男人，又再次為我們奉上了這道經典大餐。

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