電視劇《一個都不能少》劇照

扶貧攻堅題材電視劇《一個都不能少》正在央視一套黃金檔熱播，劇中人物的處境已經牢牢地抓住了觀衆的心：焉支村的村民能不能脫貧，姜大嗓強占的房子怎麼處理，“三不沾”的懶病怎麼治…… 《一個都不能少》講的正是在全國人民奔小康的路上一個都不能少、一個都不能掉隊。飽受地質災害之苦的焉支村被一場大型泥石流沖毀，要整體搬遷，與丹霞村合并，前一個村是有名的貧困村，後一個村則是有名的富裕村，并且兩村因修路遷墳争端，不相往來幾十年。電視劇一開篇就把矛盾展開。這些前情，都讓後面故事的發展充滿戲劇性。焉支村的村民并不相信丹霞村的村民會無私地幫助自己脫貧，丹霞村的村民也有怨言，為什麼要把“餅”分給别人。因而在脫貧的路上，這個新合并的村子還要解決兩個村子村民團結一心的問題。

焉支村的村民整體搬入丹霞村後，村裡重新整合的村幹部結成一對一幫扶，村裡的貧困戶姜大嗓、吉祥和“三不沾”在丹霞村的村幹部看來有“等靠懶”的毛病，除了要改掉這些毛病，還要學習新的農業技能——大棚技術、奶牛飼養技術、果樹種植技術，等等。而在原焉支村的村幹部看來，這三個人緻貧的原因卻不是表面看上去的那樣：姜大嗓過去打工時受過傷，影響了勞動能力；“三不沾”是有點吃救濟吃懶了；吉祥是沒有一技之長。因而，在幫扶的過程中，鬧出不少矛盾，也出了一些令人哭笑不得的事情，讓觀衆體會到了濃濃的生活氣息。生活本身就是如此，解決問題的過程不會完全一帆風順。

《一個都不能少》的導演白永成和總編劇曹銳之前就合作過電視劇《苦樂村官》 ，于2017年播出，引起了很好的反響，劇中青年村官萬喜的形象成功地樹立起來，這也是根據曹銳編劇的秦腔劇《苦樂村官》改編而來。 《一個都不能少》裡則描寫了一群村官，有丹霞村書記趙百川，有原焉支村書記夏寶生，還有一批年輕的村幹部梯隊——劉東橋、丁香、付鵬等。這幾個村官一心想讓村民們脫貧緻富，趙百川和夏寶生為了讓姜大嗓騰房，都提出與姜大嗓換房，但是電視劇并沒有把他們塑造成高大全的人物，趙百川心裡有個小算盤，夏寶生有點保守，這些缺點在兩個村合并後，富裕村拉着貧困村一齊奔小康的路上，都得到了克服。而青年村官們在上一級領導的指導下，為村裡新的旅遊項目做了将一、二三産結合起來的方案，他們在幫助鄉親們奔小康，自己也得到了磨練。

曾當過扶貧隊員的曹銳說，多年的基層生活讓她親眼見證了西部貧困地區如何在國家和地方政府的支持下發生了翻天覆地的變化，老百姓又是如何一步步走向自力更生的美好生活和尋找到他們的尊嚴。

為了創作《一個都不能少》 ，曹銳20多次來到鹹陽，深入一些貧困村、脫貧村，單是禮泉縣袁家村就去了24次，一去就是幾天，到那裡體驗生活、調研考察，了解當地民情民意以及時代發展與脫貧政策帶給新農村的巨大變化。

為了把非常熟悉的基層幹部形象塑造好，曹銳與原型人物和其家屬、同事交朋友，在采風中與農民同吃一鍋菜，同睡一張炕，幹農活，拉家常，從中得到體驗。她說：“這讓我筆下的人物時刻充滿着生長在那塊土地的煙火氣息和鄉土氣息，同時借助藝術的形式和手段，通過描寫戰鬥在扶貧第一線的基層幹部，宣傳黨脫貧的好政策，歌頌西部的好民風，贊美西部的好山水。通過創作，也讓我再一次體悟文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是紮根人民、紮根生活。 ”

導演白永成希望《一個都不能少》能真正地讓觀衆了解到中國農民現在是什麼樣子，未來有什麼展望，怎麼樣讓農民明确發展方向，“這就是我們創作的初衷” 。甘肅是白永成的故鄉，他小時候家裡十分貧窮，他對那裡的一草一木充滿了感情， 《一個都不能少》是繼《苦樂村官》之後再一次回到甘肅拍攝。白永成發現，今天的甘肅與三年前比較，農村的面貌又有了新的變化。僅從清潔的廁所，就能看出當地老百姓生活水平和精神面貌都有了大跨步的提升，“扶貧先扶智，文化脫貧在這裡已經完全顯現出來了。 ”

作者:吳月玲

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