“如果可以牽着你的手/我想去西湖斷橋/這頭是相思，走到那邊便是白頭”

這是年少時所寫的情詩《夢》，也僥幸得到了大學三行情詩大賽一等獎。

時隔多年，對詩歌的熱愛未減。料想這七夕來臨，不少朋友會為摯愛之人送上一封情書。

現在就和不知如何下手的朋友交流交流心得。

情詩的目的在于感動。要感動，就務必要“真”。所以情真意切是完成整個情詩的前提。不“真”，就感動不了自己。感動不了自己，又如何奢望感動别人？

而這個所謂的“真”，核心是要讓對方感到“真”。讀者無法帶入，無論多深情，讀者也隻覺得肉麻惡心。不同詩人有不同的手段，我建議語言技巧不太自信的朋友選擇“睹物思人”。

比如徐志摩為林徽因寫的《月下待杜鵑不來》，開頭便是“物”的王炸：“看一回凝靜的橋影/數一數螺钿的波紋/我倚暖了石欄的青苔/青苔涼透了我的心坎”，待愛人而不來的愁緒是不是就躍然紙上了？

說到意境，就不能不說意象疊加。我們這裡就不展開來講，隻要知道意象即“物”，意象疊加即意境則可。前文有說到，情詩的目的在于感動，所以用溫暖一些的意象疊加而出的意境自然帶有浪漫之意。

上面說到的《月下等杜鵑不來》雖是情詩，卻不是為表達“愛”而作。在創作上便自帶了幾分怨氣，故不能純粹當成“情詩”來看。

這裡以顧城的《門前》為例：“草在接它的種子，風在搖它的葉子/我們站在，不說話/就十分美好。”用“草”，“種子”，“風”，“葉子”這些中性和暖性的意象疊加，是不是自然有了浪漫之意？

詩中難免會有叙事的需要，我們要盡量讓叙事精簡，盡量不要打破詩的節奏和結構

我們中國人的感情是含蓄的，但詩歌是熱烈奔放的。

那該如何平衡其中的矛盾呢？

比較好的手段是循環漸進，像小橋流水般自然流露。就像男孩追求女孩，不能初次見面就沖過去就說我想和你困覺吧？這樣會吓着女孩的，同理，詩歌這樣會惡心到讀者的。

這裡舉沈從文寫給張兆和的情詩為例：“我行過許多地方的橋/看過很多次數的雲/喝過許多種類的酒/卻隻愛過一個正當年齡的人。”标準的由景及人，用對比的手法自然而然點出“卻隻愛過一個正當年齡的人”，既輕松自然，又不影響感動深刻。

情詩要讓人感動的，就一定得讓人記住。想讓讀者記住整個詩當然是不現實的，所以至少得有一句話能讓讀者感動，産生高度共鳴。這一句就是你的“佳句”，是需要你精雕細琢的。

比如現網絡上大火的詩人甫子寸，他有一首《月下随筆》就因“我是人間少年郎/你是天上白月光”而出圈。雖這句略微打破了節奏，但因其太過驚豔，讓太多人産生共鳴，足以彌補所有的缺陷，故也稱得上一首得意之詩。

那要怎麼去雕琢“佳句”呢？一是老老實實的自己打磨，二是化用前人驚豔的句子。但才氣不足之時切忌不可輕易化用，否則你的詩駕馭不了這句話，很容易讓人脫離意境，産生不好的印象。

歌是用來唱的，詩是用來吟的。隻有自己多吟幾遍，才能發現詩歌的缺陷。

那我們在吟誦之時要注意什麼呢？

一是注意詩歌的節奏是否自然，當你吟誦之時明顯感到前後句拗口，就可能是詩歌的節奏被打破。二是注意詩歌的情感是否自然，會不會出現無病呻吟或者突兀的情況。三是注意詩歌是否能感動自己，若不然，建議修改或重寫。四是注意是否能自然引出回憶，于你，便算得是佳作。

最後獻上一首詩，為諸位助興。

把你的句讀打出來吧。（不同句讀，含義也會不同喔）

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