徐浩峰導演在《刀背藏身》片場
《刀背藏身》全組殺青
春夏
張傲月
11月24日,《刀背藏身》劇組拍完了最後一場戲,全組殺青。導演徐浩峰寫長文《今日殺青 春夏和傲月》,大贊演員春夏和張傲月。
今日殺青 春夏和傲月
文 / 徐浩峰
今日全劇殺青。
山裡昨日零下十四度,今日零下九度,化雪的日子一定是冷的。
我的預計,夏日赤上身着裝的張傲月等不來黃昏殺青,會在下午三點前凍死。
不料傲月活了下來,在關機宴上暢飲白酒,還向全組獻了舞。精彩絕倫。
這份可怕的體力,難怪是當今舞王,張傲月不愧是張傲月。
一百多天了,每當要難為演員,我總是說“某某某不愧是某某某啊!”
導演,就是利用人的自尊心來展開工作。
幸運的,遇上了自尊心極重的演員們。
我所有受的大學教育,導演和演員要保持距離,才彼此有想象力,想象力造就神奇,膠片上出來的東西會好。
二十年前,大學課堂,老師告訴我們:“你和演員稱兄道弟,親親我我,你的電影一定不好。”
所以,後來,逢當記者問我:“為何你影片的女演員們都特有光彩?”
我的标準回答都是:“因為我不太跟她們說話。”
我的老師對我非常滿意。
我大學的帶班老師是江世雄和鄭洞天,大學四年,鄭老師從沒給過我好臉,校園裡碰上,我熱情叫“鄭老師!”鄭老師勃然大怒:“你瞎溜達什麼?”
從此校園裡瞄到他身影,我都轉頭逃竄。
我的青春,鬧騰麻煩,不料是鄭老師背後相助,說有才華的小孩都讨厭,藝術院校要有雅量。江老師一直認為我不适合當導演,大學考試時力阻招我進來,入學典禮後,她即坦白跟我說了,吓壞了我。但我是她學生了,她會善待我。
人年少的時候,被善待過,一輩子心态不一樣。
我當導演的一種享受,是看着别人成全。
我跟我老師學到的最大美德,是愛才之心,看有才者成全才華,真高興。
導演和演員是遠距離想象的化學關系,選角時候,導演看着一個演員的照片說“我對他(她)沒想象力。”副導演便知道這個演員沒戲了。
梁朝偉跟我說,演員的最佳狀态,是肯把自己當做孩子,以孩子的感受力去生活。我的理解是,孩子的特征是喜悅,即便是演出痛苦,也是懷着巨大的喜悅去演,方能痛入骨髓。導演要給演員提供喜悅。
我是個宅悶人,當導演确實勉強。上部電影《師父》,蔣雯麗來友好助陣,我想不出提供喜悅的辦法,逢當蔣雯麗ok條,笨贊一句“偉大的表演”,蔣老師都是回應“啊?”偶爾笑笑。
聽說,她離開《師父》後去别的劇組,短期内稍不适應,新戲導演ok條後,說的是“過了”-------她跟導演商量:“演員動情動氣,演完,導演要能有句話交流下,演員這口氣就順了。”
導演醒悟,在她下一個ok條後,狂贊不已,詞彙和表情極大豐富,被蔣雯麗打斷:“太假。太假。”
偉大的蔣老師。
《刀背藏身》,狂贊春夏。
其錯在我,不該安排她和張傲月一塊做武術訓練,跟一個舞王一塊學動作,換誰都會搓火。
我去驗收他倆的訓練成果,看到春夏強壓怒火的臉。
于是,拍春夏和傲月的動作戲時,我們說的都是這樣的話——
“春夏不愧是春夏!”
“春夏一個手部動作,展現出來的舞蹈天賦,已遠在傲月之上!”
“傲月有的是苦功,而春夏有的是才華!”
“傲月二十年嘔心瀝血,不抵春夏瞬間領悟。”
“春夏證明了,世界還是要交給天才來領導,不能交給傲月。”
“傲月在舞蹈界的地位已被春夏取代。”
結果------
春夏娴熟老練地完成了武打。
劇中有遊泳的戲份,春夏本不會,預先去學,沒學會。
于是我們高度贊揚了她的遊泳天賦,
結果------
攝影機前,春夏毅然跳進深水區,突然會了。
生活中的春夏,是高手特征。
六年前拍《倭寇的蹤迹》時,演員們問武林高手該是什麼樣子。
我解釋,習武人平時要保持精力,以應變非常,不會威風凜凜地消耗自己。
所以《倭》片中的武林人物都是能靠就靠、能躺就躺的懶樣,東倒西歪的一片人。
春夏在人前,是磨磨蹭蹭、愛答不理的樣子,但在我的遠距離想象中,她回到賓館房間,一關門,立刻提速二十倍,精神抖擻地準備着演戲的各種事。
誰想,她是個苦功派。
《師父》拿第一個編劇獎時,我的獲獎感言是“一個好劇本,往往因為導演的肆意妄為而崩潰。非常感謝徐浩峰導演,沒有亂改我的劇本,讓我拿了這個獎。”
引起笑聲掌聲,主辦方和觀衆都很滿意,對我是良好記憶。
第二次拿編劇獎時,我為活躍氣氛,故技重施,稍改詞彙,說:“一個編劇磨練兩年搞出的劇本,往往因為參與意見的人太多,而變成像是一個兩個小時飯局上侃出來的東西------”
台下寂靜無聲。
我堅持說完了準備的幽默話,沒能引起半點笑聲,倉皇下台。自責,準備的笑點,似乎是個痛點。
後有朋友跟我說,意見太多,對導演是個保護,拍不好片子,可說是受到了幹擾,雖敗猶榮。
深覺有理,但又想,隻是部電影,不是石油大買賣,不是國破山河在的曆史事件,幹嘛要雖敗猶榮?趁着還未老奸巨猾,本可以追求真正的榮譽。
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!