近體詩，也叫舊體詩，泛指五言絕句，七言絕句，五言律詩、七言律詩等，是唐朝時期形成的，對格律有着嚴格規範的詩體。近體詩的禁忌呢，具體是指在創作近體詩時應該避免出現的基本錯誤。

前言:

在了解近體詩的十二禁忌之前，我們首先要了解“四聲八病”之說。

“四聲八病”，是齊梁時期發現并運用于詩歌創作的聲律要求。

魏晉以來，中國聲韻學受印度梵音學的影響，有了進一步的發展，到了齊代，竟陵王蕭子良開西邸，沈約、謝脁、王融等“竟陵八友”日相聯句贈答，探讨詩藝。周颙發現漢字有平上去入四種聲調，始創《四聲切韻》（已佚）。四聲是聲律論提出的前提和基礎。

沈約《四聲譜》根據漢字四聲和雙聲疊韻的特點，來研究詩句中聲、韻、調的配合，指出平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種五言詩應該避免的弊病，稱為“八病”。

周颙、沈約等人将“四聲八病”運用于詩歌創作，務求作到“一簡之内，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。”“四聲八病”這一聲律要求是永明體産生的基礎。它使詩人具有了掌握和運用聲律的自覺意識，對于增加詩歌藝術形式的美感、增強詩歌的藝術效果有着積極意義。但同時，四聲八病的要求過于精密繁瑣，給詩歌創作帶來不少難度。

四聲是指平（陰平和陽平）、上、去、入四聲，對于現代人來說，其調值已無從查考，隻能通過韻譜來估略。根據元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調，上聲是一個升調，去聲是一個降調，入聲是一個促調（爆塞音）。目前現代漢語詞典中沒有入聲這一範疇（簡單來說，一聲是陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲）。

八病是指作五言詩時，在運用四聲方面所産生的毛病。

①平頭:五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺台上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

②上尾:五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。如古詩：西北有高樓，上與浮雲齊，樓齊不同韻而同音調，都是陽平。

③蜂腰:顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句内第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

④鶴膝:五字句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗矣。如傅玄詩“徽音冠青雲”，以清夾濁者是。

⑤大韻:指五言詩兩句之内不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當垆。胡與垆同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如阮詩微風照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。

⑥小韻:五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風吹我襟，明、清同韻者亦是。

⑦旁紐:五言詩兩句中，不能有相同韻母（聲調相同）的字出現，如長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若“丈夫且安坐，梁塵将欲起”者是。

⑧正紐:五言詩兩句内不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。如：溪、起、憩，為一紐，詩雲：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。又如：家、假、嫁，為一紐，詩雲：我本漢家女，來嫁單于庭。家嫁二字同用者是。

凡此八忌，于聲律一道剖析毫芒，但制為聲調譜則可，不得以此限初學也。王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類，一時記不能全，須檢書乃可條答。然則詩家對于八忌，亦不甚注重矣。

永明體的出現是跨入近體詩的一個标志。

近體詩十八禁忌:

1、忌孤平：

所謂孤平，指一句中，除去最後一個韻腳字外，隻有一個平聲字，則為犯孤平。孤平為詩家之大忌。

犯孤平的句式，隻限平聲押韻的句子（一般律詩首句押韻為一、二、四、六、八句，首句不押韻的二、四、六、八句；絕句是首句押韻為一、二、四，首句不押韻為二、四句），要注意不要犯孤平，比如“仄仄仄平仄仄平”，第三字是仄聲，除去第七個韻腳字外，隻有第四個字是平聲字，就犯孤平，正确的應是“仄仄平平仄仄平”。如“仄仄平平平仄仄”句，在非押韻的句中，即使隻有一個平聲字，也不算犯孤平的句子，以“一三五不論，二四六分明”之說，第三、第五字變為仄聲字，就變成了“仄仄仄平仄仄仄”，這樣的句式，不是孤平，卻犯了尾三仄，當然，對于初學者，尾三仄不是太嚴格，也應避勉。

2、忌尾三連平(三連仄)：

三連平與三連仄，是指每句最後三個字都是仄聲或平聲字，比如“平平仄仄平平平”就是尾三平比如“仄仄平平仄仄仄”，就是尾三仄。

3、忌換韻：

是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，隻能在同一個韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。但也有換鄰韻之說，即孤雁出群（首句押鄰韻）與孤雁入群（尾句押鄰韻）。

4、忌失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字平仄相反，第三句與第四句也平仄相反，視為粘對，以七絕仄起首句不押韻的正确格律為例:

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。

5、忌失對:

失對是楹聯中一種特殊的表現手法，指上下聯的字數并不一緻，這樣的對聯按屬對要求是絕對不可以的，但有時卻反而能達到出其不意的效果。是缺如的一種獨特表現手法。但在近體詩中是不允許的。比如，唐代駱賓王的五言古詩《詠鵝》:“鵝鵝鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”。前兩句字數不等，就是失對。

6、忌合掌：

合掌是指對偶句中出句與對句的意思相同或相似。在律詩中，颔聯（律詩的第三、四句）與頸聯（第五、六句）的對仗意思相近或相同，就是合掌。合掌有三種情況：①聯内用同義字或同一字相對。如“皆、盡”、“猶、尚”、“因、為”、“聽、聞”、“知、覺”、“如、似”等等常會構成合掌。②“事異意同”。即對偶句中的出句與對句所用辭藻典故雖不同，但兩句含義一樣或相近。如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，雖寫兩種動物，兩種神态，而含義均是思鄉。③對句部分詞語意思相同，也是合掌。比如，颔聯:仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。“細雨簾外吹畫落，甘霖屋頂打秋風”，這就是合掌，因為細雨和甘霖意思相近。頸聯:平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。“煙樓幾尺花蔭頌，霧廈三寸草晖歌”，這也是合掌，煙樓和霧廈意思相近。

7、忌重字：

是指一首詩中，盡量不要有重複的字，但是在一個句子中除外，不過也有特例的，比如明代唐寅的詩，《桃花庵歌》堪稱絕唱:

桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人種桃樹，又折花枝當酒錢。

酒醒隻在花前坐，酒醉還須花下眠。

花前花後日複日，酒醉酒醒年複年。

不願鞠躬車馬前，但願老死花酒間。

車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

若将富貴比貧賤，一在平地一在天。

若将貧賤比車馬，他得驅馳我得閑。

世人笑我忒風颠，我咲世人看不穿。

記得五陵豪傑墓，無酒無花鋤作田。

清·梁章钜《退庵随筆》雲：“作近體詩前後複字須避”。

8、忌直白：

文字沒有内涵，過于直平，缺少古韻，難拾回味，白話過之，讀起來像打油詩是不可的。

9、忌新舊韻混用：

是指在同一首詩中用韻，要麼依舊韻（平水韻)，要麼依新韻(中華新韻或中華通韻)，不能新舊韻混用。填詞呢，可選詞林正韻，也可依平水韻，因為詞林正韻比平水韻相對較寬，但押韻必須在同等韻部上。

10、忌立意不明，混淆多意，無主題。

在一首詩中如果是東拼西湊、牛馬不相及的組合，會讓人不知所雲。主線一定要清晰，要讓讀者知曉你要表達的中心思想，不要東拉西扯，胡編亂造。

11、忌缺少意象。

　　詩是一種形象與意象同在的語言藝術，它不同于政論、散文，必須有詩的風骨，有意境。林纾說：“意境者，文之母也。”意象是意境的基礎，有情有景才産生意象。意境，則是比意象高越一級的美學範疇。意境由意象構成的，缺少意象就談不上意境。而風骨，最早出現在醫學典籍中，後用于關于詩的術語，就是要有血有肉，要有骨感、質感、美感、韻感。

12、偏枯。

　　偏枯是指對偶句中的兩物對一物，或以一意對兩意，或種事物對屬事物，顯得不工整。如“燕王買駿骨，渭老得熊罴。”(杜甫）“駿骨”為一物，“熊罴”為兩物。雖然，罴是棕熊，也是熊的一種，但合用就是兩隻熊了。

13、忌僞命題

僞命題是指題目與詩的内容不符。題目相較詩來講屬于詩眼，同時又是概括。要根據詩的寓意、形态、心境去取名，一篇好的詩文，當然要有一個好的名字來做引。

14、忌多生僻字

在古詩詞中盡量要減少生僻字。因為生僻字的出現會使整首詩晦澀難懂，給讀者造成審美上的困難。

15、忌陳詞濫調

一首詩的形态，當然要标新立異才能體現出它的魅力。在化用古詩名句的同時，創作出自己的驚豔，給古詩詞注入新的血液才好。

16、忌錯誤造詞

在詩句中要避免造出不合時宜的新詞。比如，“春天”造成詞組“椿天”，這屬于錯别字方式的造詞。

17、忌多音字平仄不宜。

就是在一首詩句中，采用的某個字是多音字，本應是仄音，但用到這個位置組成的詞語卻是平聲讀音，是泛多音字平仄不宜。

18、忌宮體風

忌過于浮誇、粉飾太平的宮體詩，表面詞藻華麗，内容實則空洞無物。

上面的近體詩十八忌是對初學者的一種基本指導。古詩詞是一門學問，也是一門藝術。我們在不斷的寫習過程中會體會到古詩詞的魅力。不過，對于初學者而言，一看有這麼多禁忌，就會一頭霧水，也可能望而卻步。請大家不要擔心，我們可以借用詩詞檢測工具來屏蔽大部分問題。比如《詩詞吾愛》APP ，缺點不支持拗救，其他甚好；比如，《搜韻》微信公衆号，缺點拗救不夠準确，詩詞句子生成會造成依賴，其他甚好。

首先呢？使用詩詞檢測工具就已經屏蔽了失粘、失對、平仄、出律等問題，在創作中呢，工具裡還有韻部表以便查詢，唐詩宋詞也基本收錄，以便學習。而且可以檢測出多音字，以便校正。另外，不是因為有了工具就是可以的，大家還要注重基本知識的了解，捷徑雖然很好，但我們更需要紮實的基本功。隻有不斷的去發現、總結，才能創作出好的作品來。注:以上編選内容僅供參考，如有不詳還請見諒！

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