黃簡講書法（筆勢篇）12——豎筆勢和奮筆勢的運用

"五勢"，前面三個都講過了。鈎裹勢和衮筆勢是"轉"，鈎努勢比較特殊今後再講。

今天講剩下的兩個，豎筆勢和奮筆勢，這兩個都是直線條連續書寫，屬于"使"。

讓我們回顧一下，使轉的概念是唐朝孫過庭提出來的。他在《書譜》中說，"使，謂縱橫牽掣之類是也"。意思就是橫豎牽連着書寫。

在一級課程四十七課中我講解過。

"縱橫牽掣"有兩種情況：一種是以橫筆開始，橫豎橫豎；另一種是以豎筆開始，寫起來就是豎橫豎橫。如果各位都記得這些。今天這堂課就容易了。

1、豎筆勢

一，先講豎筆勢，《玉堂禁經》的記錄是這樣的，首先筆勢形狀是一豎，然後講筆勢名稱："四曰儓筆勢"。

"儓筆勢"……這是什麼意思？"儓"是罵人的話，古代最低層的奴仆稱之為"儓"。《廣雅》說"儓，醜也。"《方言》說："農夫之醜稱也。南楚凡罵庸賤謂之田儓。"這一來"儓筆勢"就不好解釋了。

《玉堂禁經》叫"儓筆勢"。但《翰林密論二十四條用筆法》叫"豎一法"。這個"人旁台"字是單人旁一個大寫"台"字。《翰林傳授隐朮》叫"一筆勢"也是寫這個【人旁台】。

這三本書中的名字，出現了這樣三個字。第一個"儓"是古代罵人的話，當然不對頭。第二個，單人邊一個"壹"字，字典中沒有這個字。所以我取第三個"豎"字，古時候跟這個字相通。這個字就是豎立的意思。讀音等于"樹"。

我想《玉堂禁經》最早就是寫了這個"豎"（下面通用字）。因為形狀跟前面兩個字很相似，結果出現了誤寫。

所以《玉堂禁經》"五勢"之四的名稱，

應該是"四曰豎筆勢"，而不是"儓筆勢"。因為出現了錯字，這一次我要把這個名稱改一改了。我們現在就用"豎筆勢"。

接下來講寫法："須擡筆勢豎策之"。注意這個"擡"是提手旁的，跟剛才那個不同。現在通常寫作"擡"。這句話《玉堂禁經》各種版本都不一樣。詳細考證這裡就不多講了。我現在取《翰林傳授隐朮》為準。"豎策之"就是豎筆開始以策繼之。在"永"字八法中，"策"就是用側鋒寫的橫筆。那麼"擡筆"是什麼意思呢？我等下講。

最後一句話舉例："鐘法'上'字用之"。

豎筆勢就是鐘繇寫"上"字用。趕緊找一下，鐘繇怎樣寫"上"字？鐘繇《賀捷表》有"上"字。很明顯，這"上"字先寫一豎。第二筆好像是一啄，最後是一橫。把筆鋒走過的大圈寫出來，應該是這樣的。

為什麼《玉堂禁經》不以王羲之的"上"字為例呢？王羲之寫"上"字，走勢往往和鐘繇不同。

他先寫上面那一橫，然後寫豎，最後寫下面這長的一橫，次序和鐘繇不一樣。現在流傳據說是張旭寫的《古詩四貼》，"上"字的寫法就和王羲之相同。

回過頭來看《玉堂禁經》所說"須擡筆豎策之"。就容易理解這個"擡筆"的意思了。"擡"就是提高的意思。現在還說"擡舉"。

你看，這是豎筆開始的一個使。

隻要把第二筆擡高，就會寫出一個"上"字。手腕動作左右完全一樣，這就是"使"的變形。

那我們可以得出一個結論，你看這兩個圖，

所不同的隻是黃色這一橫的位置。右面黃色一橫位置升高的原因，隻是因為搖腕的幅度比較大。

再簡單地說，當我寫完第一筆豎，搖腕改變方向寫第二筆橫的時候，搖腕幅度的大小，決定第二筆橫的位置是高還是低。

如果把這個道理用到以橫筆開始的"使"上，也是一樣。當我寫完第一筆橫，搖腕改變方向寫第二筆豎的時候，搖腕幅度的大小，決定第二筆豎的位置是左還是右。

（視頻示範請觀看《黃簡講書法（筆勢篇）10——衮筆勢》）

寫奮筆勢和豎筆勢，它最後的結果，和你搖腕的幅度相當有關。

譬如說奮筆勢，以橫筆開始。是右-左，這時候一豎是在這個一橫的尾巴上。但當你搖腕的時候向左的幅度比較大，那麼一豎就搬過來了。如果你搖腕的幅度更大，甚至可以把這一豎搬到這一邊來。它都是取決你搖腕的幅度的。

豎筆勢也是這樣，它本來是豎-橫，左-右。當你豎寫完以後，向右搖腕的幅度比較大，一橫就提高了。如果你搖腕的幅度還要大，甚至可以把這一橫搬到頂上。

譬如說，鐘繇的"上"字，它本來是一個兩次的豎筆勢。當你要寫成一個"上"字的時候，左-右。搖腕的幅度大，左-右，就變成了一個"上"字。你可以裡邊有些（筆畫）不寫出來，當虛筆寫。譬如說，左-右。好，下面我虛筆飛過去，然後再寫右。你也可以這一筆寫了以後，第二筆是虛的，第三筆是實的，寫出來。那麼，這個就是鐘繇的"上"字。

簡言之：

· 一個"使"，無論以豎筆開始還是橫筆開始，

· 第二筆的位置，受搖腕幅度的影響。

· 這可以說是"使"的變形，或者說是活用。

2、奮筆勢

第二，接下來講講奮筆勢，奮筆勢是張旭"五勢"中的第五個筆勢，橫筆起。

《玉堂禁經》筆勢舉例是一橫。筆勢名稱是"五曰奮筆勢"。

為什麼想出這麼個名字呢？這話講起來就長了。西晉時候，有個河東衛氏，

這是書法家族，祖孫三代衛觊、衛觀和衛恒都是著名的書法家。衛恒有個堂妹衛铄，她就是王羲之的書法老師衛夫人。

衛恒寫了一篇《四體書勢》，這是書法史上的重要著作。

所謂"四體"，就是古文、篆、隸和草這四體。

整篇文章介紹這四種書體的曆史，然後每一體後面都有贊記。但要注意，他所講的隸書主要指用王次仲楷法改造過的隸體。包括行書和八分。八分後來發展為真書。

在"隸勢"這一節中，衛恒這樣贊美說："修短相副，異體同勢，奮筆輕舉，離而不絕。""奮筆勢"的名稱，就是取之于這句話。"修短相副"就是長短點畫配合。"異體同勢"是說體式不同。但筆勢卻是相同的。隻要用楷法來寫，真書、行書取勢都一樣。請大家特别注意"離而不絕"這一句話。一筆寫完，看起來點畫似乎是分離的。而實際上筆勢沒有斷，氣脈綿綿不絕。

接下來衛恒又說"嶄岩嵯峨，高下屬鍊，似崇台重宇，層雲冠山。"正因為氣脈不斷，所以好像層層岩石，重重屋頂。"高下屬鍊"互相聯系。奮筆勢取名于此，就是這個意思。

回過來看《玉堂禁經》，

奮筆勢具體寫法是："須險策之，草書'一'、'二'、'三'字用之。"你看"一"、"二"、"三"字。不就是一層一層加上去嗎？這裡明言草書，不說是隸書、行書或者真書，為什麼呢？這是因為草書的牽連最為明顯。其他如隸書沒有牽連，真書的牽連是暗藏的。孫過庭《書譜》說："真以點畫為形質，草以使轉為形質"。要研究使轉，當然最好看草書。

奮筆勢以"草書'一'、'二'、'三'"為例子。就是要你看草書的"使"，也就是連續不斷的大圈。

所以你看，這裡一行就是豎筆勢。下面這一行，就是奮筆勢。

除了"五勢"。

《玉堂禁經》後面還有其他幾十個筆勢例子。一畫的變化稱之為"勒法異勢"。二畫的變化稱之為"策變異勢"。三畫叫"三畫異勢"。

一橫"勒法異勢"包括幾個筆勢，其中有草勢："此名草勢，法以險策捷挫，鋒露飛動而已。"這裡講的"以險策捷挫"，也就是用側鋒的意思。大約就是孫過庭寫的這樣。

如果帶有牽絲，也是勒法"草勢"。注意箭頭所指的地方是紙張不平，不是故意的。

王羲之草書寫帶筆，比其他人都要仔細。這是王羲之草書《十七帖》中的"一"字。

《玉堂禁經·策變異勢》講到"二"字的草法："此名章草、草書之勢，法以險勁飛動。鐘、張、二王章草、草書，常用此法也。"這裡要注意，草書為了避免有些字相同。如果單獨寫一個數字"二"，經常是分筆寫的，看起來和真書差不多。

如果兩橫連寫，往往是指重複符号。表示上一個字重複，如"匆匆"。第二個"匆"字就可以不寫。用點兩點，或寫兩小橫來表示。

如果在一個字的裡邊出現"二"字的形狀。如索靖的"月"，王羲之的"目"。

中間兩橫連寫，就不會引起誤會了。

《玉堂禁經·三畫異勢》說："此名峭峻勢，亦草書之法，險利為勝。"

這是賀知章的《孝經》中的草書"三"字，很有"險利"的味道。

草書"三"字單獨寫，和"二"字一樣。往往是點畫分開的，主要是為了避免和"與"字相混。左邊分寫的是"三"字，右邊連寫的是"與"字。草書是很嚴謹的，不能随意發揮。有時候可以連寫，有時候不要連寫。就是為了避免跟其他字重複。

一個字内部的"三"字形，那就問題不大了。如王羲之草書《遠宦帖》的"恒"字，右面就是三橫，奮筆勢。

我把"勒法異勢"、"策變異勢"和"三畫異勢"中，三句講草書的話放在一起，給大家比較一下。從一橫、二橫到三橫，他都用了"險"字。

後面"險勁"、"險利"都是形容詞。關鍵是第一個"險策捷挫"，這才是真正的筆法。"策"是用側鋒，所以是挫。挫筆我們是看不到筆鋒的。這裡說"鋒露飛動"，就是挫筆之後更要繼續，這就是衛恒"奮筆輕舉，離而不絕"的意思。

回過頭來看《玉堂禁經》對奮筆勢的叙述。"須險策之"這句話中"險"字的意思，就比較明白了。

本節要點：

· 使，有橫筆起和豎筆起兩種。

· 什麼是豎筆勢。

· 什麼是奮筆勢。

複習思考：



· 豎筆勢和奮筆勢有沒有規定來回幾次？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎？

· 試用增加搖腕幅度的擡筆方法，把這個"豎筆勢"變成一個"口"字。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!