談到日本的當代藝術，就不得不提到村上隆這位藝術家。其藝術作品非常具有個性，同時也具有很高的商業價值。自從2003年有一幅作品被以六千八百萬日元交易以來，他的作品就被形容是“日本人單件藝術作品的史上最高價”，後來的作品價格更是高達5億日元。與路易威登合作設計的品牌文化使其大獲成功，名聲大噪。現今村上隆已經成為日本當代藝術文化的代表藝術家，在世界範圍内備受矚目。

當年杜尚丢一個小便池在美術館，豐塔納一刀劃破畫布，這些“不可理喻”的藝術比起村上隆作品中足夠具體的形象來說不知“奇奇怪怪”到哪兒去了，但是一旦理解了其中的觀念性，也就獲悉了作品的存在意義。觀念正決定着藝術的創造，村上隆的藝術觀念是圍繞“超扁平”的文化現象表達着個人的理解。

那麼到底什麼是“超扁平”、什麼是“幼稚力宣言”？

東洋進學為你講解！

1 “超扁平”

在村上隆看來，“超扁平代表被壓縮的平面，電腦工作環境，平面的顯示器，或者是在影像中的強力整合的資料”，同時他也認為，“社會、風俗、藝術、文化：全部都會二維化（two-dimensional）”

有點難理解？簡單來說這一切的後果就是人格平面化。扁平的元素在草間彌生的作品中早已有所體現，但是不同的是草間彌生的波點元素是極具個人精神審美的産物，是一種精神焦慮。村上隆所說的扁平不再是個人，而是整個社會的扁平化：現實中的立體感受，情感的立體感受等等都會因信息傳播的需要經現代媒體的一系列壓縮，變成平面的信息，也就是圖像文化。在波茲曼的《娛樂至死》中所說的現代人的思考方式已經經由演講文化、閱讀文化，進入了科技進步帶來的電視文化。不同媒介傳播帶來的影響力是有非常大的影響的，随之而來可能就是人類的退步，赫胥黎的《美麗新世界》正變成末世預言。今天豐富的媒介傳播都不可避免的會通過平面來呈現，人與人之間的認知将會越來越圖像化、概念化，人類社會經由新媒介傳播逐漸向着二維平面的方向構建我們自己生存的世界，同時也在擠壓我們自身。

2.“幼稚力”宣言

“當今世界，兒童是高度的成人化：而成人，是高度的兒童化。幼稚，是一種力量，是一種市場。”

——村上隆《幼稚力宣言》

一般來說宣言的誕生都是有曆史背景的，比如“超現實主義”宣言誕生于一個潛意識被挖掘的時代，同樣，村上隆所發表的“幼稚力”宣言與同時期波茲曼的著作《消逝的童年》裡的觀念是相關的。

其實“幼稚”并不是力量，因為在榮格的《現代靈魂的自我拯救》早已有過大緻論述：一個人的人生階段需要不同的生存方式，否則會造成一系列的症結。可想而知，“幼稚”隻是一種欲望，因而可以說它是一種市場，但它不是一種力量或者說無法作為力量陪伴人的一生。何況村上隆曾說：“我的創作方式就是要抓住人們的欲望。”

抛開對村上隆的主動進行商業運營，作品介入市場的個人模式，合作、批量生産的創作方式的偏見，我們能感受到這些作品的背後是有觀念可循的。所以今後再看見太陽花、米老鼠Mr-DOB，不要再說“好可愛”、“好漂亮”了，它們背後的象征細思極恐！

最後介紹一下村上隆的畢業院校：東京藝術大學

東京藝術大學坐落于東京都台東區上野公園，是日本唯一一所國立藝術院校。東京藝術大學前身是于1887年分别創立的東京美術學校和東京音樂學校。以傳播藝術知識、教授高層藝術技能、藝術理論及應用為目的，該校成立有美術部、音樂部、大學院美術研究科、大學院音樂研究科、大學院映像研究科、大學院國際藝術創造研究科。另有圖書館、大學美術館、演奏藝術中心等設施，是一所藝術專業豐富、設施完備的高等藝術學府。

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