作為大劇作家莎士比亞最為著名的愛情悲劇，《羅密歐與朱麗葉》被奉為傳世經典，誕生數百年來一直活躍在世界各地的舞台上，好幾版經典的電影也榮獲多項大獎。《羅密歐與朱麗葉》放在現在的社會環境中，基本是被抨擊的對象。因為“陽台愛情”的荒誕之處在于隻見過一次面就結婚，短短五天内就完成了初遇、結婚、初夜、逃亡和殉情這一系列變故。這種故事情節是不符合現代（也包括古代）的婚戀觀的。

但是莎士比亞的作品所追求的本身就不是現實主義，而是浪漫主義。

作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀内心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和誇張的手法來塑造形象。

莎士比亞所表現的本身就是理想中的原始愛情萌動，即不被任何社會客觀現實所幹擾的、單純發自内心的男女之愛。這種一見鐘情的愛情基本都是追求外表，僅憑好看的顔值就能激發出人類最為原始的本能，即追求美好的天性。

羅密歐與朱麗葉的初次相逢是在舞會上，看看羅密歐眼裡的朱麗葉是什麼模樣：

啊！火炬遠不及她的明亮；她皎然懸在暮天的頰上，象黑奴耳邊璀燦的珠環；她是天上明珠降落人間！瞧她随着女伴進退周旋，象鴉群中一頭白鴿蹁跹。我要等舞闌後追随左右，握一握她那纖纖的素手。我從前的戀愛是假非真，今晚才遇到絕世的佳人！ ——摘自《羅密歐與朱麗葉》第一幕 第五場

羅密歐僅憑朱麗葉絕對出衆的長相就認定這是他的絕世佳人，眨眼間就把之前戀慕的羅瑟琳劃為“從前的戀愛是假非真”的行列，可憐的羅瑟琳僅僅是沒有朱麗葉漂亮，就連張好人卡都沒得到。

作為現實主義者恐怕會想，假如這時候埃及豔後出現在舞會上，相形見绌的朱麗葉會不會也被羅密歐劃到羅瑟琳的難姐難妹中去呢？

在男女情感萌動的年齡，朱麗葉14歲，羅密歐也大不了多少的時候，正是我們年少時期校園戀情盛放的時刻。那個階段雙方考慮的條件遠沒有成年人多，基本就集中在才藝、學問、健美這幾個方面上，當然最為重要的就是顔值。

時代的主題是注重心靈美，但是外表吸引力依然沒有比從前少多少。即便是巴黎聖母院奇醜無比的敲鐘人心裡想追求的還不是最美麗的吉蔔賽舞女麼？

到了成年人擇偶的婚姻市場，家庭條件、社會地位、金錢多寡等都是重要的衡量目标，人們也注重品行。但奇怪的是，外表不佳的人往往最先被相親對象pass，對方甚至都不屑于了解你的财富、品行和其他條件了。成人擇偶尚且如此，更何況稚氣未脫的羅密歐與朱麗葉。這個年齡段，顔值就是一切——這大概是《羅密歐與朱麗葉》中最為接地氣的情節了。

羅密歐與朱麗葉愛上彼此的什麼，莎士比亞已經明白地告訴我們了：

羅密歐愛着她媚人容貌, 把一片癡心呈獻給仇雠; 朱麗葉戀着他風流才調, 甘願被香餌釣上了金鈎。 ——《羅密歐與朱麗葉》第二幕 開場詩

羅密歐與朱麗葉僅僅是愛上彼此的外表，就做出了生死相許的殉情。這在今天看是令人震驚的，在過去也是一樣。我們會覺得這兩個孩子實在太傻了，也太自私了，怎麼能抛下父母親人輕率地走入死亡的墳墓呢？

但我們不要忘了，莎士比亞本身講述的就是一個刻意杜撰的故事。說他刻意杜撰，就是說這故事裡面有很多不合邏輯的設定，莎士比亞所要的則是其精神内核，即：

人類最原始的發自身體與靈魂内部的熾烈感情。

我的慷慨象海一樣的浩渺，我的愛也象海一樣深沉；我給你的越多，我自己也越是富有，因為這兩者都是沒有窮盡的。 ——《羅密歐與朱麗葉》第二幕 第二場

從朱麗葉的角度我們看得出她的愛情是不求回報的，反之亦然。這樣的精神在現今社會已經難以找尋，不能說沒有，而是被社會的現實打磨的失去了原有的色彩。

莎士比亞借這出愛情悲劇表達了了“真愛”最終被“社會現實”絞殺，《羅密歐與朱麗葉》表面上看不切實際，但是表達的現象卻是鞭辟入裡，極為貼切社會上的真實情況的。

在現實社會中，真愛這樣珍稀的花朵是難以存活的。

最美好的愛情在最為盛放的時刻戛然而止，留給後世的是無盡的惋惜。我們并不需要幻想假如羅密歐與朱麗葉沒有死，他們的愛情會如何在柴米油鹽中褪色。人們樂意回憶的總是激情澎湃的瞬間，那些熱血燃燒的時刻。那些閃着金光的彈指一揮間，才是乏味而冗長的人生中最讓人留戀的東西。

莎士比亞的作品之所以流芳百世，是他絕對令人驚歎的文筆把形式乏味的劇本化作如泰戈爾詩行的玫瑰篇章。《羅密歐與朱麗葉》作為劇情老套地讓人昏倒的愛情故事，因為有绮麗的文字從而流傳為世界級的情詩典範。

雲绯文學号：芳绯文學（fangfeiwenxue）

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