結構和筆畫是書法的兩個關鍵方面，理解到位了字寫得就會有神，可以重複，雖幾次寫不盡相同，但神韻如靈魂一樣，讓字有靈氣，個個字都活起來。看歐陽詢寫的高，沒一個相同的，但每一個都好！

那麼，魂在哪裡？神韻怎麼來？且看放大分析。

整體偏長。

寶蓋的寬度是中間口的兩倍，橫略上揚，口的橫更上揚點，豎點不在橫的中央，而是偏左點。

中間的口離寶蓋遠點，距離與口高相等。

下邊口略扁，兩豎在上口邊緣，拖住上邊的口，距離上口與上口内徑高相等。

兩口高度相等，在豎點的正下方偏右。最後一橫由細至粗，把整個字的重心壓一壓。

寶蓋的鈎45度，指向上口的折。寶蓋的左點似豎，起筆在豎點的水平線中央，高度與豎點相同，是鈎的兩倍。

水是日高度的兩倍。

水的左右等寬，捺稍長，高度比折撇高，讓字蕩漾起來。

泉本身是簡單結構字，有寫的靈動，需注意:

（1）豎有弧度。撇在其上，兩頭尖和弧度是基本的加柔、造險技法

（2）撇與豎虛接。

（3）白上寬下窄，敦實、穩定。

（4）折另起筆，增加配重，與左邊平衡。

（5）白的中間一橫要細，兩邊不接，顯得空靈。

（6）白的底下一橫要左邊出頭，否則左邊空洞了。也可寫成兩邊豎長，橫在中央，但這樣不如前者好看。

（7）水是動感所在之處，關鍵在于兩撇弧度像浣紗般流暢、飄逸。

筆畫少的字往往更難寫，因為可講究的地方少，每個講究的地方都格外重要，差之毫厘，失之千裡。

歐的筆畫比較樸素，橫就是橫，豎就是豎，撇就是撇，捺就是捺，曲裡拐彎、忽大忽小、棱角針刺全都沒有（田變化較多），就是字本身的變化，如“折”，也是兩筆樸素而成。筆畫本身沒多少花樣，多靠結構和粗細細微的變化來早就美（歐的筆畫總體上比較勻，粗細對比不鮮明）。

漢字源自甲骨文，書法始祖為鑿刻字。利器在石頭上留下的筆畫是樸素、筆直的，才有了力度和剛勁。歐繼承了鑿刻字的這一優點，發揮到極緻。

由于筆畫樸素，寫的時候往往在切筆後調整筆鋒，立即疾書成筆畫，例如“九”的“撇”、“橫折”，都快速而成，在字裡注入了勁。

每個字首先是要穩，要有支撐，撇和右邊的橫鈎是九的支撐，撇不要太斜，稍豎，也不要太立，要粗壯，這樣支撐效果好。

橫鈎高于撇，是歐造險的基本法則。

橫鈎的分量太強了，左邊必須使勁配重，才能實現平衡，因此，橫要大上揚，造就左邊壓塌之勢，增強配重感。撇不可出頭太多，橫下的部分要占比多，否則會減弱配重感。

折是左右部件的連接，粗大方結實。折要高一點，這點很重要，位置與撇齊平，目的還是增強左邊的配重感。

折與撇斜度一緻，比較流暢。

橫鈎漸粗，增強右邊配重感。

彎要有弧度，圓滑能吃的上勁。

九成宮裡隻有一個永，卻成為最令人矚目的字，它包含了多數筆畫和結構的要點，歐的險絕用永字八法不足以形容。

豎是整個字的脊梁，直，稍粗有勁，形成支柱。豎有小腰，左邊直，右邊有點弧度，有靈動感。豎要略向右斜點，忌向左或豎直，那樣很呆闆。

整個字的重心在豎與捺的交接處，以此為中心（此字中心也是重心，二者重合），上下一般高，左右一般寬（除捺的出鋒外），尺寸上保持對稱，亦為平衡。橫折撇和撇捺在豎的兩邊，保持重量平衡。

橫折撇比撇捺個頭小，就要離豎遠點，才能利用長一點的力臂來與捺實現跷跷闆式的平衡，否則，整個字會被撇捺壓的往下墜，整個字的身子就倒了，看着不舒服。橫撇是三角形的，撇的鋒與橫的起筆齊，這是歐的基本講究，因此，橫不能過短，否則橫折撇整體會顯小，不能與撇捺配重。

造險是歐陽詢的絕活，每個字都要造險。

（1）橫折豎的橫斜向右上，像挂在柱子上，要往下掉樣的。最要命的是橫折成就了一個險要的頂點，将點頂起，有飛來石的險絕。所以，點一定要在頂點上，偏一點字就寫的失敗了。訣竅是豎的左邊緣與點的重心齊。是重心，不是中心。尖在左邊緣上，隻有頂着點的重心，才能玩雜技似得保持平衡。

（2）鈎有尖，在豎中心線上，形成頂點，将整個雜技一樣頂起并保持平衡。

（3）右邊的捺比左邊的撇要長，與右邊撇捺配重，實現平衡。如果捺的底部比撇低，那就被捺壓塌了，整個字失敗了。天才歐陽詢将捺的底部安排的比撇高，左右兩邊呈微微向右上↗揚起之勢，既動感，又能将右邊掰起，捺長力臂向下趁着，有很強的配重感，不僅筆畫之間弓張有力，而且整體上有不平衡的動感，也有穩定的平衡感。這就是險，險的有外在，有内涵。

（4）撇比橫稍高，比其延長線稍低，像是隻把手，要将橫低下的頭掰直似的，妙不可言！

筆畫之間的呼應是書法的常識，缺少呼應的字就像沒有頭腦的人行事，魯莽，粗俗，棱角多，處處碰釘子，沒有圓潤、渾厚之美。

（1）撇比豎略高，起筆比橫的延長線略低，且與橫的起筆距豎一般遠。

（2）橫折的橫的延長線與右邊的撇起筆呼應。

（3）兩撇像揚沙一樣流暢。

（4）捺的延長線與橫的起筆呼應。

（5）鈎的方向與橫折撇的起筆呼應。

（6）橫折撇的撇的延長線與橫折豎的折呼應。

先看整體結構，想想基本框架。書法與繪畫相通，都有構圖。構圖決定了整體風格，比細節更重要。

高字上窄下寬，像三層寶塔，比較穩當。穩是歐陽詢的首要功力，善于通過結構設計、筆畫粗細安排來達到。塔的中上部要窄，稍高，挺拔聳立。筆畫不宜過重，否則會導緻中上部重量過大，給人搖搖欲墜的感覺。

點是上部，像塔上的明珠，比較顯赫。下部是塔基，要寬，高度與中部一樣，顯得基礎宏大。兩豎粗，塔基結實。

造險是歐陽詢的絕活，字字都要造險。高字除了右側微微擡起這一歐楷基本造險術之外，還在如下方面匠心獨具:

1、中部兩豎由粗到細，把中上部立起來，起險。

2、點偏右，指向右邊豎的起筆，有奇異之妙。

3、下部的橫比較細，右側略長，是很險要的梁。

4、鈎指向豎的起筆，略高，右側略起，這是歐的基本之法。

5、口不在中間，在中部兩豎的下面還偏左，平衡下部重心所用。口的第一豎微斜，靈動也。

6、橫之間等距，有層疊之美。

7、兩橫小，上面的橫僅點一下，一由細到粗，一由粗到細，右左虛接，靈動無比。

- end -

—版權聲明—

文章來自網絡，版權歸原創者所有

為傳播而發，若侵權請聯系後台删除

總監丨馮錯

編輯丨方方

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!