一提到練字的話題，很多小夥伴第一反應是“我要買本字帖”，等字帖到手後就直接開始臨帖練習，但是臨帖前有一個步驟總是被人忽視，那便是“讀帖”。

部分小夥伴會感到疑惑：讀帖是什麼？讀帖不就是看字嗎？看字誰不會呀？

王正良老師的行書作品

如果看到一幅畫你隻會說“好看、好美、好厲害”，具體喜歡哪些地方卻又答不上來，那就說明你對這個事物根本不了解。

讀帖的重要性，就跟設計師先要提升自己的審美能力一樣，不然顔色弄得大紅大綠，自己心裡還覺得很fashion。

很多人對讀帖有這麼個誤區，以為讀帖就是識字。這個字我太熟悉了完全不需要看，直接提筆開始練習。

比如“旦”這個字人人都會寫，可真正能讀懂的人恐怕沒幾個。

上半部分的“日”要上開下合，縱向伸展， 如果橫向伸展中宮會變大，字會顯得松散。下半部分的“一”必須放開，這樣筆畫間才能脈絡相通。

讀帖的功夫也不是靠買一本字帖就能習得，需了解漢字的造型藝術、了解書法的發展曆史、了解古往今來的書法名家，隻有這樣才能把握字體的内在靈動之勢。

有些朋友可能會吐槽：練字要了解這麼多知識，那要學到猴年馬月啊？作為一個初學者有沒有更快捷一點的方法？

首先呢，剛入門練字的小夥伴最好不要自學，因為你在網上找的資料都是零散的，知識點不夠系統，練了一段時間，不僅寫字沒有進步，自信心也受到了打擊。

自學隻适合少部分學習能力極強的人，大多數人還是需要由師傅領進門，給予針對性地指導，及時糾正學習中的錯誤，這樣練字之路才會越走越穩。

王正良老師作為書聖王羲之第54代孫，是原中國硬筆書法家協會主席，獲得了不少書法大賽的大獎。

在他的《硬筆|解密硬筆行書核心技法》課程裡，強調漢字造型藝術的核心是掌握字體的“矛盾對立”關系。

《易經》“一陰一陽之謂道”和《道德經》“萬物負陰而抱陽”，老祖宗早在幾千年就指出，宇宙事物的存在一定是陰陽統一的，這種陰與陽的存在又一定符合自然規律。

用現代哲學的觀念來表述，即事物的存在一定是有矛盾的，矛盾必然是對立統一的。

書法是藝術，藝術之所以美，一定也是有矛盾的。通過筆墨等載體，使漢字的點畫線條、間架結構、章法布白、筆墨情趣等既對立又統一。

那麼書法結體中到底存在哪些普遍性的矛盾？接下來墨墨将舉3個例子讓大家看看何為字體的矛盾關系~

1.疏與密的矛盾

處理疏密大緻有三種情況：

⑴根據上一筆收筆與下一筆起筆之間的遠與近來處理。

⑵可以相互轉換，如橫向排列三豎可以左疏右密或者右疏左密，縱向排列三橫可以上疏下密或者下疏上密

⑶處理疏密的同時，還要看其他矛盾合不合理，如提手旁在處理疏密時，還要考慮收放矛盾是否合理。

❶左小右大，因為左邊部分筆畫少，右邊部分筆畫多。

❷兩點要上點小下點大，上點收下點放。

❸三部分要有長短矛盾。中間單人旁最長，左邊亮點最短。

❹右邊部分的四橫要又長又短。

2.險與穩的矛盾

⒈漢字的造型藝術之所有有感染力，一定要有險與穩這對矛盾的存在。

⒉險能讓人的意識、神經緊張；而穩能讓人的意識、神經放松。

⒊人通過意識、神經的緊張與放松，來産生精神上的愉悅，如雜技、舞蹈等藝術都是如此。

❶重字第二筆橫放，而其他部分收。為什麼不放最後一筆橫呢？因為如果最後一筆橫放，上面收，這個字就太穩了。種子的第二筆橫放，下面部分收，看似頭重腳輕，但字還是穩的，這正是險中求穩。

❷筆畫間距有疏有密。

❸中間“田”的豎與橫折要上開下合。

❹長橫左放右收。

3.松與緊的矛盾

松與緊在結字中也是普遍存在的一對矛盾，如何處理呢？有以下幾種情況。

⑴如果子的上面是橫向伸展的筆畫，下面是縱向伸展的筆畫，一般情況下要上緊下松。如果上下都是縱向伸展的筆畫，松緊矛盾要有變化。

⑵如果下面是橫向伸展的筆畫，上面是縱向伸展的筆畫，一般情況下應處理為下緊上松。

⑶左右結構的字，可左緊右松或左松右緊，即松緊矛盾要相互轉換。

❶良字的豎提往下伸，其他比劃往上靠，讓整個字上緊下松。

❷上面的橫折橫向收，最後的撇收、捺放。

❸筆畫間距要有疏有密，豎提與捺有高有低。

❹撇與捺左合右開，上下傾斜角度一定要相等。

字體間的矛盾關系除了這三點外，還存在其他的矛盾關系，墨墨就不一一列舉了。

大家需要記住的是矛盾的對立統一是書法藝術的基本法則，“遇阻力而力克制”“錐畫沙”“屋漏痕”都體現了點畫中的矛盾關系。

想讓漢字結體看起來更美觀，必須時刻記住矛盾概念，創造矛盾沖突的同時要找到平衡點，學會這個技巧，面對任何形态的漢字都能快速把握。

書法界有種說法：看一次書法家的現場示範，勝過自己在家苦練三年。

書法小白們别悶頭練習啦，多學習老師總結的書法經驗，你隻需要跟着視頻不斷練習，相信你的書法水平會有很大的提升~

一手好字 墨點幫你

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