讓我們從一件藝術裝置看起：

最近正在北京呈現的2022首屆北京藝術雙年展中，一件如一艘透明的船隻一般的裝置高高地懸挂在展廳中。

北京藝術雙年展 “東京遊牧少女之包”藝術裝置。

這是日本藝術家伊東豐雄的“東京遊牧少女之包”系列的作品。這個設計項目最早起源于1986年。彼時，伊東豐雄敏銳地覺察到便利店、速食店、洗衣房等功能明确的分工化設施，将原本屬于住宅的居住空間并入都市空間，住宅可以被精簡至猶如蒙古包的臨時居住場所。

“東京遊牧少女之包”中，藝術家用極細的鋼管和布構成輕質帳篷，家具也被簡化為三樣：梳妝的家具、獲取知識的家具和輕食的家具。其餘作為居住空間的功能則由城市提供…… 這在當時看起來似乎還有些天方夜譚，而在如今的都市生活中，有人正身體力行地實踐着這種暢想。

《東京八平米》書封

生活在東京八平米

在新書《東京八平米》中，用中文寫作的日本作家吉井忍向讀者介紹了她現在的生活：在離開日本二十年後，她回到東京，租住在東京一個八平米的房間裡。

八平米相當于4.5張榻榻米的大小，這是日本建築中最為标準化的且最小的居住單位。這個空間中，不能洗澡，放不下洗衣機和日本人最喜愛的浴缸，廚房裡也放不下冰箱，生活被大大壓縮與折疊。

大多數人讀到這裡會感歎生活之不便，但是，辦法總比困難多。《東京八平米》講述的就是作者在尋找生活的辦法的過程中，收獲到的完全不同的體驗并開啟一種更有價值的生活。

吉井忍的八平米空間 。

《東京八平米》是一本空間逐漸展開的小書。讀者會跟随着作者一起，從一間八平米的小房間出發，走到街區中、走到更多的東京城市角落中。

書的第一部分叫“身處八平米”。吉井忍介紹她租住這間位于東京23區的西部、距離新宿隻有幾站地的八平米房間的過程，并樂觀地稱：“八平米的四畳半是我目前生活的原點，麻雀雖小，五髒俱全，至少可以讓我安眠、烹饪三餐，我感到知足。這是搬了這麼多次家之後得出的結論，隻要能夠保持基本的衛生條件（包括采光和通風）以及健康需求（包括噪音小和空氣質量好），房間的大小或裝修好壞和你的幸福指數沒有太大的關系，更重要的反而是人際關系和你的行動力。”

很有現代生活氣息的日本新宿。

由于居住空間逼仄，吉井忍需要将生活延伸到城市的街頭和公共空間，“投币洗衣間的故事時光”“泡在市井東京”就是這種“延伸”的産物。

比起隻是單純而冷漠地解決自己的生活問題，吉井忍對社交有更多的興趣，她寫：“我們的生活越來越便利，很多事情按一鍵即可解決，與他人接觸的機會反而變少了。這雖然有助于減少溝通上的麻煩，但也失去了與人偶遇的樂趣。”

一個敏銳的人總是能有更多的體察，吉井忍在去外面的錢湯洗澡的過程中，感受到“錢湯老鋪中所彌漫的它所誕生的那個時代的氣息”，比如一家千代湯，擁有七十多年的曆史，“一踏進去就像回到昭和時代”。

書影

人的故事賦予城市以靈魂，吉井忍在書中寫給多抓魚的信中分享，在錢湯（公共浴場）的更衣室與大媽們的對話很接地氣也有人情味，有點像短篇小說，她分享了一則：

有一對大齡母女，也是常客，女兒大約五十多歲，總是罵母親動作太慢、洗得不夠幹淨什麼的，從洗澡泡澡到擦身體，都在罵。老母親總是駝着背就微笑着、點點頭，不說話。我們唯一聽到這位母親的聲音，就是進來的時候的“打攪了”，還有離開時的“晚安”。有一天她們回去之後，一位大媽說也不至于那樣對待母親。而另一位大媽說，那就是幸福。我問她什麼意思，她說，那位女兒到那個年齡還有母親，看起來在罵人，但實際上是一種撒嬌。那就是幸福。

錢湯實景。

在自己的八平米房間中，由于沒有空間儲物，“若我買來一袋十公斤大米，它的存在感非常凸顯，感覺好幾周我與大米一起飲食起居”。但是也是在這個空間中，吉井忍感受到一種脫離物質束縛的自由感，因為自己房間的有限度，作為一個宅性特強的自由職業者，吉井忍被拽出門外，見到東京各角落的人和事。

“我想盡量享受目前東京這個城市所提供的便利性，相信在這種生活中累積的思考方式，将是人生下一個階段的基石。”吉井忍談道。

進入城市内部肌理中

吉井忍的八平米空間中的生活總讓人想到這些年很流行的極簡主義。但其實這二者并不完全相同，極簡主義演變到後來是在處理人與自己的欲望的關系，像是一種精神存在、一種哲學。

吉井忍給居住空間做的減法則是世俗的，她意在迫使自己跟社區、跟城市産生更緊密的聯系。隻有走入城市内部，以足夠的好奇和耐心去傾聽與觀察，才有故事發生。

這二者之間的區别也像一部拍攝于1958年的電影《我的舅舅》中呈現的：于洛的姐姐住在一棟包豪斯風格的未來主義式建築中，家裡的一切都是極簡的、充滿設計感與高科技的，整饬而現代，密不透風的秩序感，生活在其中的人像戲劇演員一樣充滿浮誇而古怪。

《我的舅舅》劇照。

于是我們将始終共情于生活在巴黎老舊街區的于洛，他生活的地方，随處可見小酒館、街道清潔工和垃圾車，有搖搖晃晃的房屋、快樂的流浪狗和熙熙攘攘的市場，如此鮮活自在。

《我的舅舅》影片中，于洛好心地将玻璃反光照到金絲雀，讓它沐浴着陽光快樂地歌唱；因總是被熱情的鄰居拉住攀談、喝酒，于洛總是什麼事情都做不成；影片外，導演雅克·塔蒂不忍心将出現在影片中的流浪狗再送回收容所，于是在報紙上登了一則廣告，将它們描述為電影明星，流浪狗們最終都有了很好的歸宿。

《我的舅舅》劇照。

吉井忍穿行于日本老舊的街區時，和于洛騎着自行車經過巴黎舊城有着同樣的心情，他們沒有像極簡主義那樣，主動将自己束之高閣，他們更關心人群，并帶着這種關心進入到城市的内部肌理中，城市與街區成為了他們流動的家。

“當這棵樹在孤寂的世界中将要倒下時去聆聽它的聲音”

有了這個八平米的原點，第二部分“走出八平米”中，吉井忍寫她在東京探索遇到的人與事。這一部分構成本書最動人的篇章。

有很多人都在城市裡努力生活和營建自己小小的空間，他們希望被看到“别具匠心”之處，但大多數人作為城市中忙碌的工蟻，總是太缺乏耐心與觀察力，由此，這些城市空間的營造者的期盼也總是落空。

好在有吉井忍這樣的城市遊蕩者。她熱愛東京各處的各式小鋪——在 JR中央線上的喫茶店和鲷魚燒店、一所位于公園旁的大衆食堂、上野動物園附近的和果子店等……

吉井忍的觀察中，這些小店有一個共同點——都有一位很有型的女店主。有的女店主風格時髦飒爽，搭配一條圍巾或線條簡潔的外套就輕松穿出幹練感；有的老闆娘态度不太友善、效率至上，但對每位客人一視同仁。“開店做生意，講究的還是人緣，雖然店主和客人之間有經濟交易，但我總覺得，雙方交易的目的并不單單是消費和賺錢，也有情感上的交流，尤其是個人經營的小店。”吉井忍寫道。

吉井忍寫的故事也總發生在這樣的個人經營的小店，因為會在一個長時間線索的不同時間中探訪一家小店，吉井忍的故事總是很長，看似漫不經心的，但實際非常鄭重地寫完一個人的一生。

《早上八點關門的喫茶店》中，吉井忍與一位曾經曆二戰的咖啡店店主——大澤先生成為朋友，他年事已高，在幾次斷斷續續的探訪以後，這位店主最終離世。吉井忍或許是最後一位認真傾聽了這位老先生一生故事的人。

大澤先生

吉井忍寫：“一個人老去，仿佛成為了一棵大樹。那麼多的知識、回憶，他慷慨地分享給我，我也竭盡所能去吸收，雖然還不知道這究竟有多寬廣深遠，但我希望靠這棵樹找尋到通向一種人生境界的密碼。也許，他擁有的東西、願意分享給我的東西，大部分我都沒能去抓住，最後灰飛煙滅。但這棵樹在孤寂的世界中将要倒下時，至少我願意去聆聽它的聲音。”

《錯過“終電”的夜晚》讓人想到去年爆火的《花束般的戀愛》，電影中，男女主也是因為錯過了終電，才有了第一次徹夜長談。

《花束般的戀愛》劇照。

吉井忍寫的當然不是浪漫故事，而是城市生活方案。比如在錯過終電的夜晚，她的建議是，可以去二十四小時營業的漫咖店，或者也可以去看深夜電影。

吉井忍發現，東京至少有六七家電影院到深夜都不關門，大型影城和小衆獨立電影院都有，有的淩晨兩點多才開始放映，一兩百人民币能觀賞經典電影又能打瞌睡。“看完電影出來，外面天已大亮，乘坐首班車回到茨城縣，在車站附近的快餐店‘松屋’吃日式早餐，白米飯、味噌湯、納豆和海苔，吃完回家好好補個眠。”

在《東京八平米》中，吉井忍很少發表議論，但是也忍不住對這些艱難維持着的獨立電影院發感慨：“錯過‘終電’的夜晚，獨立電影院是打發時間的好去處。對獨立電影院來說觀衆是共謀者，一座城市文化的多樣化不會從天而降，東京的獨立文化如此繁榮是人們協力争取和奮鬥的結果。”

新文藝坐門口，上班族經常來這裡看近期上映電影日程。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!