合體字的基本構件是偏旁。熟練掌握各種偏旁的寫法，是寫好鋼筆字的基礎。偏旁練習的難點在哪兒？在筆畫之間的位置組合特點。例如，筆畫之間交叉點不恰當，偏旁就可能重心不穩，進而使全字重心不穩；偏旁中某一筆畫的長短正斜影響着其他筆畫的長短正斜，進而影響到全字的結構安排。下面，以一些姓氏的常規寫法為例，分析部分偏旁的硬筆行書書寫技巧。

範 上橫制約字寬，“氵”不可超越橫起筆處。上下偏旁間稍顯寬松，下面左右旁之間也留有空白，不要有擁擠感。所有縱向筆畫取收勢，否則拉長全字。末筆浮鵝鈎圓潤流暢，但不可縱筆太長。

草字頭行書點睛 常規為先寫橫再一筆完成左點右撇，也可先左點再上勾寫橫，橫末翻筆寫短撇。覆下者橫長，如“節"字；上下勢均者等齊，如“範”；從屬者橫短，如“茶”。

謝 橫向筆畫應短，各偏旁應瘦，否則全字過于寬闊；左右偏旁稍短，以對比中間主偏旁。但偏旁之間也不是密不透風，要制造局部疏朗，力求疏密有緻。各偏旁豎畫之間大緻平行。

言字旁行書點睛 上點與下部不要緊貼，稍留空間，空間高度與下折長度大體均等。橫折均短，利于布局右旁。

杜 “木”寫出迎讓之勢，橫畫及挑出在中豎右側露頭短。兩偏旁左長右短，左瘦右闊，對比明顯。“土”居上不墜，上部橫豎皆短，下橫可拉長觸及左旁，使兩偏旁有所聯系。

木字旁行書點睛 橫末翻筆順勢寫豎，橫豎交叉點寫撇折挑，撇折挑與中豎圍出小巧镂空者為妙。二者在豎畫右側不可長，避免擠占右旁空間。

鐘 “钅”之短橫以點呈現，既顯活潑，又少占空間，有利于迎讓右旁。“中”之中豎露頭稍長，從而使“中”的重心下移，保證了結體的穩定合理。因中豎為主筆，故其他筆畫均取收勢，形成對比。

金字旁行書點睛 作為從屬偏旁時豎鈎縮短，作為主偏旁時豎鈎稍長。上短橫及中短橫常以點代之，下橫及鈎的收筆均較陡峭，目的是騰出空間迎讓右旁。

任 可左正右斜，呈上開下合之勢。右旁“壬”上撇以短橫代之(當然寫作撇也可)，便于一氣呵成完成上下筆畫。末橫多以勾出收筆，此為豎式書寫引起下字的做法，今硬筆多為橫式寫法，自然不必多此一舉。

單人旁行書點睛 完成撇後不再另起筆，而是翻筆順勢寫豎，完成豎後回鋒向上勾出，以牽絲引出右旁。

唐 “廣”橫短撇長，均富于彈力，撇不再出鋒收筆，而是順勢上挑，以牽絲引出内部筆畫。所有橫畫或長或短，或直或彎，豐富多變。筆畫間距均勻，疏密得當。

廣字頭行書點晴 點昂首，橫短而有力，再順勢寫撇。撇呈内包狀，不再撇出，而是順勢向右上勾出。

沈 右旁中撇露頭稍長，高起高收，豎彎鈎平穩運行，低起低收，二者共擔主筆重任。“氵”為從屬偏旁，低起平收。

三點水行書點晴 在提按連續變換中完成三點水。首點輕落筆，漸按即頓，随即勾出。後兩點合二為一，輕落筆，漸行漸按，最後頓筆改變方向，用力快速勾出。

鄒 左高右低，左右各旁均有直有彎，“軟硬兼施”，沉靜與靈動兼顧。“刍”應做到重心平穩，不傾不斜。“阝”折角小，彎中含直，富有彈力。

右耳旁行書點晴 較之左耳旁，因含有主筆豎，故輪廓稍大，占位更多，豎畫更長。左耳豎畫常以上勾啟下，右耳則多以懸針收出，結束全字。具體寫法參見“鄒”、“祁”。

祁 “礻”改變常見寫法，筆畫重新組合，筆順重新安排。橫豎合并變為橫折，撇點合并變為撇折挑，如此安排，有利于順勢而為。“阝”折角宜小，其彎筆流暢自然，末豎以懸針收之，十分突出。左右旁及中間空白大緻等寬。

示字旁行書點晴 首點昂頭，精神十足。點與橫折距離稍遠，橫折不可太長。撇折挑在豎右露頭短，以迎讓右旁。

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