為什麼日本現實主義題材劇喜歡女性的視角？

從《我要準時下班》到《坡道上的家》，兩部日劇自播出後便好評不斷，尤其其中涉及的現實問題，在中國也引發共鳴。前者将加班文化直白真實地刻畫出來，并以堅持準時下班的女主反襯加班的深重積弊。而《坡道上的家》則直陳育兒之難，演繹了一段當代主婦們的絕望群像故事。

與根深蒂固的加班文化産生碰撞的女主角。

從《不結婚》（2012）到《晝顔》（2014），再到《問題餐廳》（2015）、《逃避可恥但有用》（2016）和《東京女子圖鑒》（2017），日本對這種題材的敏感度捕捉十分在行。追根溯源，這些現實主義題材很大程度來自日本社會的壓力，以及日本家庭的傳統。在日本，男人優先是公民，然後才是丈夫；而女人，往往隻是妻子。盡管現在相比當年，已經不再是絕對主義的“主婦”模式，日本社會已然接受并認可女人去工作上班，可在一個家庭裡，她還是要優先分擔身為妻子、身為母親的職責。在工作上被加班桎梏，好容易下班了又要為家務忙碌，這是日本女性目前的現狀。

所以，在内容創作上，日劇一直有在為女性的主題而努力。可與我們普遍認識的女性主角電視劇不同的是，這些現實主義日劇往往都是先有社會議題，點出社會通病的痛點，繼而再去講故事。而設立女主角，要麼她是這個病态問題的承受者，要麼就是以女性視角來講述，側重加深女性在平權社會裡的影響力與重要性。

《坡道上的家》中的一段對話，丈夫認為自己對家務的付出是“幫忙”，潛台詞是認為這些是妻子應該做的，妻子則認為應該兩個人應該一起分擔。諸如此類的關于女性家庭地位的讨論比比皆是。

除卻《坡道上的家》這種直面當下主婦們在不公正待遇下絕望的劇，還有甚多積極樂觀的治愈系日劇，以另一種角度剖開女性的不易。這些劇作的成功都沒有大女主的一人頂天之感，相反，它們的亮點在于群像戲裡女主的自發魅力。不管是什麼主題的日劇，你會發現，你被打動的是人物在劇情裡經曆的故事，而不僅僅是角色。人物與故事，沒有誰比誰重要，而是平衡下的相輔相成。

當今社會，人們的焦慮來自繁複瑣碎的生活，來自郁郁不得志的工作，來自雞飛狗跳的家庭，其實所有的焦慮都是一種自我情緒無處宣洩的結果，得不到理解，看不到希望，有時候差的隻是一個擁抱。日劇一直堅守着這種“感同身受”的路子，将故事的熱點話題度先立，再将共情心理以女性主角的視角感性化搭建，這樣的模式，無疑更容易讓觀衆接受并開始思考。

以上日劇不是第一部觸碰女性現實主義的劇集，也絕不會是最後一部。在關乎女性在現實中會面臨的各種問題的探索上，日劇目前走在前端，但也從不安于就此止步。

□秋小墨（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 李項玲

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