導語：李方膺，江蘇通州人，“揚州八怪”之一。為官時“有惠政，人德之”。 其畫注重師法傳統和師法造化，能自成一格，用筆倔強放縱，不拘成法，蒼勁有緻，為“揚州八怪”之一。

李方膺的前半生一心緻力于做官，年輕的時候，曾立下人生目标：“奮志為官，努力作畫。”為官是理想，作畫是愛好。他的父親不以為然，曾對雍正皇帝的有意提攜說道：“是子性憨不宜官。”

知子莫如父，他的性格果然與官場格格不入，仕途上的起起伏伏使得繪畫成為，他抒發不平之氣的重要方式，于是畫自然爛漫的花草就成了他的标志性作品。

為官一任，造福一方

李方膺出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、滁州知州等職，為官時"有惠政，人德之"，因遭誣告被罷官，去官後寓南京 借園 ，自号借園主人，常往來揚州賣畫。

李方膺，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑園 ，白衣山人、借園主人等，出身于官宦之家，其六世祖曾任明戶部郎中，父親兩度做過京官，後任福建按察使。綿延七代的詩書家風，使李方膺受到完備的教育，能文、能詩、能書、能畫，博學多才。

雍正六年，雍正皇帝為更新吏治，實行全國薦才，李方膺以“賢良方正”受到舉薦。第二年，他随父進京，受到雍正召見，皇帝特别诏令河東總督田文鏡委派為沿海知縣。雍正八年，李方膺任山東樂安知縣。當年夏秋之際，樂安大水成災，李方膺未經上司批準，開倉赈濟，以工代赈，募民築堤，緩解了災情。但随後因私開官倉被青州府彈劾。總督田文鏡未予置理，反而稱贊李方膺膽識過人，有功于民。雍正十年，李方膺因功升任莒州知州。到任後，他捐出自己部分俸祿，集資重修學宮。利用政事所有閑暇時間，和當地飽學之士，廣為搜羅史志典籍殘篇，重加考訂《莒州志》。雍正十二年，李方膺任蘭山知縣。因反對新任總督王文俊的墾荒令觸怒上司，被罷官入獄。直到清乾隆元年，乾隆追究起開墾失策憂民之事，罷免了王士俊，才得以平反。

乾隆十年，李方膺任安徽潛山縣令，代理滁州知州，不久調任合肥縣令。這時又逢饑荒，李方膺按過去做法，自訂救災措施，且不肯“孝敬”上司，遭嫉恨，太守以莫須有的“貪贓枉法”罪名，罷了他的官。

李方膺從合肥知縣位歸隐後不再當官。但他沒有回到故鄉，也沒有到文人雅士、書畫家聚集地揚州，而是在南京借寓項氏花園，李方膺題名“借園”，項氏花園從此有了新名字。

在借園，李方膺住了四年，期間與當時文壇泰鬥袁枚、畫家沈鳳過從甚密，談詩論畫，不問政治，悠哉遊哉，過了一段惬意的生活，産生了一大批書畫作品。

乾隆十九年，李方膺因病去世。臨終前，他在自己的棺木上寫下一生的遺憾：“吾死不足惜，吾惜吾手！”他是恨自己這雙手不能夠再多畫幾年。藝術沒有止境，他又在官場上費心血太多，潛下心來想更精進，卻沒有時間了。

知我者梅也，罪我者亦梅也

李方膺擅長畫梅蘭竹菊、松柏芭蕉、山水花鳥人物等，是畫壇多面手。他的畫，有深厚的傳統筆墨功底，又勇于創新，詩意畫境融為一體，鮮明地表露出個性氣質，特具品味。

李方膺的畫縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老幹新枝，欹側蟠曲，他在《題畫梅》詩中寫道：“揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。”他希望天風把可愛的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風便是與狂風完全不同的暖風、和風。由此可見、李方膺的愛寫風畫風，正是他鮮明個性的充分體現。

還喜歡畫狂風中的松竹，墨竹帶風是他的鮮明特色。“波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。”這是《風竹圖》上的題詩。短短四句卻讓我們了解了畫家的經曆、思想，雖然關起門來種竹畫畫，但剛直的秉性難以改變，願狂風可以蕩滌世間的污泥濁水。

李方膺在晚年，選擇了遊魚為題材表達自己的思想感受，跳出了文人畫的樊籬，立意新穎，擴大了文人畫的表現領域和審美情趣，他的創新也正表現出“揚州八怪”對繪畫的突出貢獻。

墨梅寄情，為天下先

李方膺一生最愛梅花，畫梅花直至生命盡頭，在他的傳世作品中，将近一半是梅花題材，單從創作數量上也能說明他對梅花的鐘愛。

李方膺愛梅成癖，視梅花為“平生知己”所畫的梅花用筆蒼勁老辣，構圖簡練疏朗，揮毫縱橫，水墨淋漓。

蘇東坡是畫竹的絕頂高手，鄭闆橋對李方膺的畫藝極為佩服，評價極高,歎曰：“東坡，與可畏之”，對李方膺最擅長的墨梅，評價更高，鄭闆橋：“蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。故其畫梅，為天下先。”

《故園秋色》

用筆老辣，墨色多變，運筆有力，落筆準确，從濃到淡展示出墨分五色的隽永雅緻。菊花用淡墨描繪，墨色淡而不暗勾勒出花形，花瓣沒有填染顔色，讓朵朵菊花盡顯光彩，仿佛在陽光下頑強生長。

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《竹石圖》

三竿墨竹破石而出，堅韌挺拔，經狂風吹動，竹葉紛披，形态各異。竹葉在狂風驟雨肆虐下瞬間的典型形象，打破了傳統畫竹之法，大膽求新，均以秃筆直掃，将竹葉畫成傾斜的方向，葉尖成扁方狀，略有變形，用筆橫塗豎抹，脫略恣肆，以此表現出狂風的雄強之勢。

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《遊魚圖》

五尾姿态不同的遊魚組成一條曲線，頭、魚尾相互呼應，寥寥數筆，遊魚之動态，躍然紙上，雖不見畫水，而水勢自在。既有形式上的美感，又渲染了騰躍而出的氣氛。右邊題詩一貫到底，字體渾厚雄肆， 從而成為詩、書、畫完美統一的佳構。

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《墨梅圖》

枝幹挺秀，傾斜多姿之韻。構圖簡練，以水墨染枝幹，淡墨勾花，濃墨點蕊，雖寥寥數枝，而疏影暗香已極盡其緻，濃淡相宜的墨色與造型蒼勁相映成輝，古趣盎然。

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《菊石圖》

中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅實；淡墨勾寫菊花，以石青略點葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花淩霜傲寒的高風亮節。筆法縱逸，簡括傳神。

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《潇湘風竹圖》

結語：

李方膺在八怪中聲名顯赫，其成就不亞于鄭闆橋和金冬心，在“揚州八怪”中屬獨一份。

他的的怪來自于他的倔脾氣，他專門找别人不畫、不能畫、不屑畫的來畫，畫夢梅、疾風、破盆、弱蘭，把自己的“倔”全部在繪畫中釋放了出來，終成揚州一怪。

——END

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