澎湃新聞記者 楊偲婷

《人世間》中，鄭娟這個善良、溫柔、隐忍的女性形象，成為許多觀衆最喜歡的角色之一。這個人物形象的成功，既離不開編劇和導演的創作基礎，與主演殷桃的诠釋，也同樣密不可分。

殷桃 飾 鄭娟

當初，在《人世間》主創團隊聯系到殷桃時，她第一時間看了小說原著。她認為，在小說中，鄭娟的底色是善良溫柔勤勞，甚至有些懵懂。她的人設幾近“完美”，但卻完美得“普通”。鮮明的個性特征、張揚厲害的人物更能抓住觀衆，因為大家都有獵奇心理。而相對普通的人物則更難演，因為缺乏鮮明的特征作為表演的“抓手”，容易泯然衆人。

但殷桃還是決定接受這個挑戰，“鄭娟最打動我的，正是因為她是我們生活中經常會遇到，但常常被忽略的普通人。”

殷桃看來，鄭娟和周秉昆代表了最普通也最廣大的中國老百姓，從某種世俗意義上來看，大家過着尋常日子，一輩子可能也沒什麼了不起的“大成就”，“這樣的人物，反而激起了我的創作欲望”。

“人生豐富多彩，每個人都有自己想過的生活，有的人向往精彩，不希望日子千篇一律，想要不斷挑戰，去經曆各種各樣的人和事。有的人向往歲月靜好，家裡平平安安，其實我覺得這種，更能代表大多數人。”殷桃認為，這個世界上鄭娟最愛的就是秉昆（雷佳音 飾）和孩子，爸爸和媽媽，“愛家人，把家人照顧好，就等于說她愛了全世界。”

《人世間》劇照

讓人物真實

從文學形象到影視人物的呈現中，殷桃希望能讓“鄭娟”更加鮮活、堅定、有力量。“所以，我也有過一段相當長的時間去做準備，想着如何去切入這個角色，怎麼讓這個人物更好看。想來想去，最有效直接的方式就是，讓這個人物真實。”

《人世間》中，鄭娟一生經曆的坎坷磨難，着實讓人心疼。以鄭娟的成長經曆，從小受了那麼多的磨難，出身那麼低苦，又有些那麼不好的遭遇，“如果是個内心脆弱的人，遇到那些事兒，早就垮掉了，甚至連活下去的勇氣可能都沒有了。”殷桃說道，“而鄭娟，她是苦難中泡大的女孩，經曆的事兒太多了，一般的事兒已經不太能傷害到她了，我覺得，她比一般人骨子裡更堅強一些，她被迫堅強。”

鄭娟的一生，是什麼人都見識過，“我覺得她心裡應該是明鏡一樣，什麼都明白的，别人跟她一打交道，她就能迅速感知到對方對她的惡意或者善意，但她因為天性的善良，不太去計較。因此她那份善良就顯得更為珍貴。”殷桃說道，“我覺得‘真實’是非常有力量的。人會有情緒，有自己的欲望訴求，在這種情況下，你的善良，你的包容，你的付出，才會讓大家覺得珍貴。”

《人世間》劇照

對于鄭娟這個人物的基調，殷桃的期待是：“希望鄭娟這個人物，不僅讓人覺得同情憐愛，覺得她真不容易，我還希望她是個榜樣，我希望她最終能得到别人的尊重，會讓人向往，也成為她這樣的人。因為大家都希望自己成為被别人尊重的人，誰也不想說，成為一個被别人同情的人。”

導演李路和編劇王海鸰都曾在采訪中提到，殷桃是《人世間》中最努力的演員之一。對于人物的理解、分析、建議，殷桃在整個創作過程中，一直與王海鸰在進行溝通。其中很多對鄭娟的想法，也都最終呈現在了創作之中，增添了這個人物的真實光彩。

“比如在秉昆入獄這件事上，秉義（辛柏青 飾）沒有為他說過什麼話，因為他是一位非常有責任心、講原則的官員。一開始的劇本中，鄭娟非常理解大哥，對這件事沒有什麼情緒，但在我的理解裡，一下把她思想覺悟拔那麼高，我覺得有點脫離人物；第二，秉昆是她生命中最重要的人，她很理解大哥，但她心裡還是有一點怨的，她會認為：我也不要你睜眼說瞎話，隻是讓你來證明你弟弟是個好人，為什麼你不能替他說話？”

鄭娟問秉義為何不幫秉昆

這個心理細節，最終在殷桃的建議下，成為了劇中的一場小戲。周秉昆坐牢那些年，鄭娟跟大哥周秉義正常相處着，“一樣的熱情，但那個結是在心裡的”。直到秉昆出獄後，有一天，鄭娟問大哥：你當時為什麼就不能替秉昆說句話？“這也留出了空間，讓秉義這個人物有一個出口，去跟大家交代或者表現出他的不易，他在他的崗位上要堅守原則，也很難過自己感情那一關。其實在不同職業之間，還是有鴻溝的，人和人之間做到完全彼此理解也挺難的。”

秉義的回答，道出了他的不易。

也是基于對人物清晰透徹的認知，殷桃對于鄭娟這位傳統勞動婦女的外在言語、肢體、神态的呈現，堪稱“表演教科書”。表演的精準，來自細膩的生活觀察，在殷桃這裡，“調動平時觀察生活的積累，就像調動電腦裡存檔的資料一樣。”

“隻要進入這個角色，你一定會發現其實你身邊好多這樣的人。”鄭娟這個人物，讓殷桃想起自己的外婆。殷桃外婆的年紀，跟鄭娟較為接近。“我外公是跑船的，常年不在家，一年回來個一兩次，過年能回來幾天，然後又走了。外婆家三個女兒，幾乎都是她一個人帶大的。”殷桃回憶道，“所以她的樣子，就常常在我腦海裡浮現，她平時在家是怎麼幹活，怎麼照顧一家人的。這些東西很自然就出來了。有一個相對比較靠近的形象在那裡，其他就是技術層面的事了。

《人世間》人物海報

令人向往的“不變”

在《人世間》中，周秉昆和鄭娟是令人羨慕的一對，平凡的夫妻倆，相偕走過大半生，再苦的日子，兩人一起都能過得有滋味。

二人年輕時的情感，是沖破世俗眼光的堅定勇毅，而往後的婚姻生活，則是無數瑣碎日常中，點點滴滴的溫柔守候，堅信不疑。雷佳音和殷桃，對這一對人物關系的理解很是一緻，表演中幾乎不存在溝通成本。

“鄭娟和周秉昆都是非常簡單的人，兩個人最大的特點，就是一輩子都沒有變，他們對生活的訴求就是日子越過越好，平平安安的。包括兩個人對感情的堅貞，這輩子也是沒變過。”而殷桃認為，“他倆最讓人向往的，就是這份不變”。在一個不斷變遷的時代裡，有兩個像鄭娟和周秉昆這樣安定不變的人，會讓人覺得心安踏實。

“他們倆為什麼觀衆喜歡，因為他們彼此特别能溫暖對方。”殷桃說道，“這個溫暖，讓人覺得安全、穩定。就感情和婚姻而言的話，那種陪伴在對方身邊，你永遠不用擔心這個人會離開你、背叛你，這種情感和信任，我覺得應該是大多數人都向往的。”

“人到中年了，不可能像剛戀愛時，每天都卿卿我我，但他倆的愛是越來越深的，對方已經是融到自己骨血裡邊了。”殷桃提起，小說原著裡有句話，大意是：這兩個人離開對方的時候，都還挺堅強，挺能解決問題的，但隻要他們兩個人在一起，就變得非常柔軟和依賴對方。“我覺得這能很好的形容娟兒和秉昆之間的關系。”

二人婚前互相告白的一場戲，是樸素真摯的情感決堤的瞬間，那場戲成為了全劇的高光時刻之一。“編劇老師寫得就很好，不管是兩個人的台詞，還是規定情境給到的氛圍都很足夠。當時，我覺得我們兩個人，沒有太多設計，就是真實地去感受人物現在的狀态。内心的東西足夠真實，觀衆就能感覺得到，不需要很多設計。”

《人世間》劇照

另一場被觀衆集體誇贊的表演，則是鄭娟帶着兒子骨灰剛回到家，又聽聞周秉昆入獄噩耗的一場戲。大悲之際，鄭娟眼中無淚，還能鎮定地安撫大嫂。但這一幕，卻比任何悲恸大哭，更讓人能感同身受的悲切。“我當時的想法是，首先人悲痛到極緻的時候，可能真的是沒有眼淚。你能哭出來，說明你還有情緒的宣洩。如果你明明知道一個人剛經曆了很大的變故，但他不哭不鬧，沒什麼反應，其實反而讓人害怕，對不對？”殷桃回憶道。

“首先，我覺得鄭娟在那一刻，是悲痛到沒辦法用眼淚表達了。第二，我覺得，這就是鄭娟骨子裡的力量。她就會想：我要怎麼救秉昆？她要盡全力解決問題，這是她可能内心比較強大的地方，她不能停留在情緒上面。”

《人世間》劇照

不要丢掉自己

在近幾年的國産劇創作中，鄭娟這樣的傳統女性形象已經相當罕見，都市精英職場女性才是這幾年“标配”的女主人設。

“其實決定出演鄭娟之前，我也認真思考過一些問題，這很現實。”殷桃坦言，“以現在觀衆的審美來講，有可能會覺得她過于傳統，大家現在普遍喜歡看比較飒、酷的女生，高智商，高情商，工作能力又強又漂亮。觀衆看着過瘾，同時也會很期待自己成為那樣的人。”

互聯網上，總能看到許多對于女性價值的“雞湯”、“金句”，而殷桃提出了兩個問題：“我們如何來定義女性的價值？标準是什麼？”

“如果你的價值觀裡認定：我一定要成功，一定要在這個社會上幹出一番事業，甚至改變世界，那就去過那樣的人生，那當然是有價值的；如果你覺得：我想安靜、平安的和我愛的人在一起，彼此陪伴相扶相持的，不管生活中遇到了多麼難的事兒，兩個人手拉着手，都一定能把難關闖過去，過完這一生，照顧好身邊的人，這也很完美。”

“對于鄭娟來講，把家庭照顧好，家裡人平安健康，踏踏實實過日子，就是她想要的一切，她就每一天，都認認真真地過着這樣的生活。”殷桃說道，“一個女性能按照自己的意願去生活，并且有能力把想過的生活過好，就非常有價值。我希望大家都有獨立思考的能力，有對自我的清晰認知，而不是随波逐流。如果你真的認同，你當然可以去努力，但也不是别人都說什麼好，你就一定要跟随。”價值的定義始終不來自于跟他人的比較，而來自于自己，“不要丢掉自己”。

《人世間》劇照

生活中需要“堅持自己”，表演，卻往往要學的第一件事，就是“丢掉自己”。殷桃說起她早年剛接觸表演時，第一件事，就是練習解放天性，“要打破顧忌，才能在創作時把自己丢掉，去進入人物。”

“演員不能把自己放在特别重要的位置。我那時候不太能放下自己，小女孩兒嘛，愛漂亮，比如讓我演個醜的角色，我就很多雜念，不願意演。”過了這一關之後，才喜歡上了表演。從《幸福像花兒一樣》裡的大梅，到《楊貴妃秘史》裡的楊玉環，到《雞毛飛上天》裡的駱玉珠，幾十部作品，無數個角色，殷桃自認，從飾演的每個角色的生命中，都有習得一些東西。

“像鄭娟，我的感觸是非常深的，她對我個人的影響非常大。她外在那麼柔軟，那麼沒有攻擊性，是因為她内心無比強大，強大到不需要用外在的東西去告訴别人：我很厲害，别惹我。”殷桃自嘲“外強中幹”，她性子急，看着飒爽，堅強，幹脆。但她也會自省：“實際有些外在的‘強’，是因為内心中有些‘弱’，你對‘弱’的害怕和擔心，反而會表現成外在的強。”而鄭娟對于殷桃來說，是一個榜樣：柔軟的力量。

《雞毛飛上天》劇照

《人世間》無疑是一部從商業和藝術上都取得成功的作品。殷桃深知其可貴，更深知其罕見。“從文本創作規律，和市場現狀來說，好的劇本，鮮活豐滿的角色，就是珍貴和罕有的，所以沒有辦法拿很高的标準，要求市場上所有劇本，那隻是我們的期望，但實際上好的作品就是珍貴的，就是少的。”

“影視市場上，追求短期收益的項目不少，當成産品，還是當成作品，兩種過程和結果會完全不一樣。”殷桃總結道，“《人世間》現在大家很喜歡，我真的非常開心。它也給市場釋放了一個信号，就是認認真真去做一個戲，把人物做得豐滿鮮活，也沒有什麼噱頭，觀衆是愛看的，觀衆的審美一點都不低，不要覺得觀衆就要看那些非常狗血誇張的情節，或者非常奇葩的人物，才能吸引他們的眼光，并不是這樣的。”

幾年前，是資本熱潮席卷影視圈的時候，一部“土得掉渣”的《雞毛飛上天》橫空出世。當時，殷桃為了《雞毛飛上天》的宣傳開了微博，不愛上網的她，那時天天認真在微博上看網友評論，原因是想知道：這種現實題材的戲，大家很用心地去做，是不是真的沒人看了？是不是大家都覺得沒勁了？觀衆們的反饋讓殷桃有了信心，《雞毛飛上天》成為年度佳作。這些年，看到現實題材越做越好，真實反映生活的戲越來越多，殷桃是真的開心。

當年，殷桃在微博上發了一句話：“相信看你戲的人，如同他們相信演戲給他看的人。”如今這句話依然在。

殷桃微博截圖

責任編輯：程娛

校對：張豔

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