景别，是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和範圍。從某種意義上講，景别的選擇就是攝像者畫面叙述方式和故事結構方式的選擇。不同景别，往往表現着不同的視野、空間範圍、視覺韻律和節奏，而組接這些鏡頭方法的不同又對視覺形象的表現和叙事結果的表達都有着重要的影響與意義。在正式的介紹之前，我們先大概的對景别進行一下了解。

景别的劃分通常有兩個方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫面中被截取部分的多少來進行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫面中被截取部分的多少來進行劃分。按照造型風格和表現風格來分，景别可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠景、遠景、大全景、全景近景系列包含了中近景、近景、特寫、大特寫。

全景

全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用于表現人物之間、人與環境之間的關系。全景畫面，主要表現人物全身，活動範圍較大，體型、衣着打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍内景時，作為攝像的總角度的景别。

全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關系，可以通過特定環境來表現特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應用。而對比遠景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現人物的内心活動。

全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠景那樣由于細節過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形态動作。在叙事、抒情和闡述人物與環境的關系的功能上，起到了獨特的作用。 下圖為電影《2001》太空漫步的全景畫面。

中景

中景即表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的範圍有所縮小，環境處于次要地位，更重視具體動作和情節，常被作為叙事性的描寫。中景畫面消弱了外沿輪廓線的表現因素，加強和突出了物體内部結構線的表現因素。有利于交代人與人、人與物之間的關系。

中景是叙事功能最強的一種景别。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景别可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關系。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時，可以清晰地表現人物之間的相互關系。 下圖為電影《亡命駕駛》的中景畫面。

近景

近景即表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景表現的畫面進一步縮小，畫面内容更趨單一吸引觀衆注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體，常被用來細緻的表現人物的畫面神态和情緒，傳達人物的内心世界。是刻畫人物性格最有力的景别。這種景别适應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景産生的接近感，往往給觀衆以較深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細緻，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。 近景中的環境退于次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，由于近景畫面視覺範圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利于表現人物的面部或者其他部位的表情神态，細微動作以及景物的局部狀态，這些是大景别畫面所不具備的功能。下圖為電影《閃靈》的近景畫面。

特寫

特寫即表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。特寫畫面内容單一，揭示被攝對象的内部特征及本質内容，可起到放大形象、強化内容、突出細節等作用，會給觀衆帶來一種預期和探索的意味。特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多餘形象，從而強化了觀衆對所表現的形象的認識，并達到透視事物深層内涵、揭示事物本質的目的。

特寫鏡頭提示信息，營造懸念，能細微地表現人物面部表情，刻畫人物，表現複雜的人物關系，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的内心活動，背景處于次要地位，甚至消失。演員通過面部把内心活動傳給觀衆，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀衆以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含着重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味着可能不是普通的水。正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用。下圖為電影《七宗罪》的特寫畫面。

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