《浮生六記》自光緒四年（1878）首次刊印之後，就得到廣大讀者的喜愛，與此同時，作者沈複也備受學術界關注，一百多年來，人們對他的熱情一直沒有消減過，研究的文章盈篇累牍。與對曹雪芹一樣，探尋沈複的生平，也已成為當下頗為熱門的話題之一。

一

蘇州小文人沈複做夢也沒有想到，他身後會暴得大名，後人會對他那麼感興趣，會大力去研究他的生平，如果早知道這些，他肯定不會在《水繪園圖》上，隻寫上“水繪園遺址，晴石四兄屬，三白沈複”這簡簡單單幾個字了。

沈複的前半生，人們根據他的《浮生六記》，已經排查得很清楚。由于現存的《浮生六記》隻記至他四十六歲，他的後半生，依舊是模模糊糊。前幾年，通過錢泳的《記事珠》，大家得知沈複在嘉慶十三年（1808）随齊鲲、費錫章出使琉球，此次海國壯遊已經得到學術界的廣泛确認，然而從琉球歸來後，他的去向似乎又成了一個謎。有研究者根據無錫顧翰《壽沈三白布衣》詩中那句“偶因币聘來雉臯，十年幕府依青袍”推斷，嘉慶十六年（1811）至道光二年（1822）左右，沈複曾在如臯遊幕十餘年。除了顧翰的這首詩外，能夠證明他在如臯的行蹤，好像隻有這一件他為冒晴石所畫的《水繪園圖》（下圖）。

其實還有一則材料，為大家所熟知，卻又被忽略：沈複曾經将《浮生六記》書稿給一個叫管贻葄的人看，管氏看後，寫了《長洲沈處士三白以〈浮生六記〉見示，分賦六絕句》，他與錢泳是最早閱讀《浮生六記》全本的人之一。管贻葄是常州府陽湖縣人，曾經做過河南遂平、固始兩縣的知縣。而沈複晚年，他在蘇州倉米巷的房子被弟弟所賣，無家可歸，漂泊于江湖，他和管贻葄兩人在哪兒相逢都有可能。隻是管贻葄還有一個身份鮮為人知，他曾經擔任過如臯安定書院的院長，這在道光《如臯縣續志·學校》的《院長題名錄》裡記得明明白白。他的詩詞集裡，也有幾處往來于如臯的記載。有沒有這種可能，管贻葄閱讀《浮生六記》書稿，為之題詩，其地點就是在如臯？我個人覺得可能性很大。

是誰聘請沈複來如臯的，也就是沈複的幕主是誰？這一直是個謎。根據“十年幕府依青袍”，幕主的身份似乎不高。衆所周知，青袍泛指品位低級的官吏，是八品、九品的縣尉之流，到了縣這一級别，也就是縣丞、教谕、訓導、主簿一類，不過此類人聘請幕僚的極少。在如臯，倒有一類官員值得注意，那就是鹽場大使，正八品，雖然品級不高，但事務繁雜，督課、水利管理、地方治安、荒政、文教農事等等，甚至連詞訟一類，也在他的職責範圍之内。所以，鹽場除了書識、轎夫、哨捕、巡丁、門子等多名員役之外，大使還需聘請幕友若幹人，有紅筆師爺、黑筆師爺、錢糧師爺等等。沈複的幕主，極有可能就是一位鹽場大使。陳毓罴先生根據沈複在如臯的時間，猜想掘港場大使梁承綸的可能性最大，他在掘港場任職時間是嘉慶十四年到道光元年（其中嘉慶二十年由袁朗接任一年），道光二年離任，正與沈複在如臯的時間吻合。但根據趙懷玉和淩霄在掘港與梁承綸的交往記述，尤其是淩霄《快園詩話》裡還出現了掘港“鹽務諸君子”如汪映岚、洪穎書、方菊如、方花農、餘問章、程山溪、程湘帆、江笠人等人的具體名單，我們并沒有看到沈複的身影。在《蠙山聯唱集》中，四十多名本地與外地的詩人悉數現身掘港，其中也沒有沈複。令人奇怪的是，在如臯這十餘年，除了冒晴石外，到目前為止，還沒有發現沈複與其他人有任何交往的記載。

翻看嘉慶與道光的《如臯縣志》，這個時間段在如臯的官員除梁承綸外，還有一個傅祖清，江西清江人，從嘉慶十六年到道光三年擔任如臯的縣丞（其中嘉慶十八年由陳潞接任一年），他也有可能是詩裡的那位“青袍”。至于其他官員，都不太對應得上。

沈複在如臯的生活，就如水中月、鏡中花，總是影影綽綽。

作為他在如臯生涯最重要的見證物——《水繪園圖》，就顯得尤其重要。其實早在1939年，它就刊印在上海西風社出版的英漢對照本《浮生六記》的扉頁上。英譯者林語堂先生注明，上有李申耆、秦恩複、吳思亭、蔣劍人諸人的題詠，且雲此畫收藏于冒鶴亭先生家。冒鶴亭為如臯冒氏後裔，近現代著名學者，1959年去世後，其親屬遵照遺囑，把他所藏的圖書文物全部捐獻給上海博物館，此件作品也在其中。

今人對沈複的探尋，恨不得挖地三尺，偏偏對這本《水繪園圖》，卻絕少有人前去研究，雖然這本冊頁中，不可能找到我們想要的全部答案，但最起碼可以打開一扇通往時間隧道的門。

二

《水繪園圖》深藏于上海博物館，能睹真容者寥寥無幾，以緻真僞之争一直不絕于耳。即使周劭先生曾經親臨冒鶴亭捐獻的書畫金石展，還是以此圖上款為“巢民仁兄雅屬”而驚疑不已，認為“款題不合”。是他記錯了上款，還是所見為其他畫幅？至今未有定論。上世紀九十年代初，如臯修複水繪園時，曾從上海博物館攝下此圖作參考，誰知拿到圖片後，大家都傻了眼，畫上草木蔥茏，煙水迷茫，一派村野景象，全無園林格局，陳從周先生隻能根據陳維崧的《水繪庵記》約略布置。關于真僞，根本沒有讨論，畢竟陳先生是大千門下的弟子，是真是赝，或不難判斷。

水繪園自冒辟疆之後就敗落得不成樣子，這幅不足半平尺的《水繪園圖》倒很寫實，叢竹雜樹中，三四間茅舍，前是小橋流水，後為城牆，與時人的詩文記載高度一緻。實話說，沈複這幅《水繪園圖》，雖談不上多麼的筆精墨妙，但格調還算不俗，幹幹淨淨，這與他的文字是一緻的。

畫面幹淨得沒有一處可以隐曲暗通，沒有作畫原由，沒有作畫地點，甚至連作畫的時間也沒有寫明，反而還帶來了不少疑問——畫的主人冒晴石是何許人？他為什麼要請沈複畫這一幅畫？這幅《水繪園圖》是畫于如臯嗎？

冒晴石題跋

冒晴石是目前所知與沈複交往的唯一如臯人，他名兆鲸，字振川，号晴石，又寫琴石，行四，為如臯冒氏第十五世，冒辟疆的從曾孫。他是嘉慶六年秀才，道光四年的恩貢，候選教谕，曾參與續修《冒氏家譜》，也參與道光《如臯縣續志》的修纂。他性風雅，好遊覽，善詩文，喜交遊。如臯冒氏自元而下代有文人，冒晴石便是清代嘉道年間的代表，他一生最崇拜的人，就是冒辟疆。

先不談為什麼要請沈複畫這幅畫，且說他得到《水繪園圖》之後，每逢鄉試金陵，即便在北固、栖霞等地探幽訪勝之時，都把此圖置于行箧中，以求大江南北名士題詠。多年下來，集腋成裘，用他自己的話說，“可附刻《續同人集》也！”後來，他把畫頁與題跋裝池成冊，請僑居蠙山的歙人洪福題寫“城市山林”四個大字于冊首，極是珍視。

為之題跋的“當代名公”都有誰？在後世的流傳中，有不少題跋已經散逸，除洪福之外，今尚存李維唯、唐大沛、項黻、錢鴻寓、李琪、唐锺福、何敏、魏敦廉、汪濬、陳德培、趙允恒、楊欲仁、錢濱、談承基、程虞卿、施朝棨、黃锺秀、聯璧、洪梧、陳熙、趙本敭、王善業、馮思澄、葉恺、楊廷撰、李士森、任光瑜、甯雲程、魏茂林、宮骐、任松齡、李兆洛、阮亨、秦恩複、沙思祖、吳存義、吳修、範仕義、吳恺、李震、沈岐、丁金榜、汪承基諸人的手迹。根據林語堂的記述，還有蔣敦複題跋一開，今已不見。此外，據冒鶴亭《潛徽錄》，為之題跋的還有石韫玉、胡敬、戴蘭芬、王廣蔭、陳如升，他們的墨迹也不翼而飛。其實還遠不止這些，比如徐珠、冒鳴、王香等人皆未露面，他們的名字已經出現在時人的題跋中，還有黃楚橋、胡萱生、黃艮男、沙增齡、熊澹仙等當地名士，也無一字見紙。按照冒晴石的性格，怎麼可能不請這些最親密的好友題上幾句呢？

這些題跋，或詩或詞或記，信息豐富，有些篇幅還很長，如魏茂林的跋文多達七百餘字，如果細讀，可以看到一些圖畫以外的風景。冒晴石為什麼要請沈複畫這張畫？這在陳熙的題跋中已露端倪：“得聞晴石先生之志，将有振起而再造焉，繼美前賢，複修吟社，作斯圖先識其心矣！”結合宮骐的題跋，可知他父親宮增祜在嘉慶五年（1800）出任雉水書院山長時，曾經寫過一篇《水繪園記》，描述了他所看到的水繪園景象。在文章的最後，這位八十一歲的泰州老名士不無遺憾地說：“此景何可多得，而俄頃又無工畫者援筆記之，為水繪園增一佳話雲爾！”昔日水繪園，園荒而售他姓，作為弟子的冒晴石，受而讀焉，頗多感慨。他一直不甘昔日名園随風而逝，故心有夙願，就是想光複水繪園，重建詩社，像冒辟疆那樣與海内賢達唱和聯吟。《如臯縣續志·義行》記載他的父親冒幹成：“性坦白，好善行，不求人知，曾倡首捐赀疏浚營坊港，沙田四十八圩頓免江湖淤塞，凡宗黨有困危告者，無不竭力濟之。”可以看出，冒晴石家的經濟條件尚可，恰逢族人冒弼工贖園址複歸冒氏，這讓他看到希望，故有“振起而再造”之思。

當他遇到擅長丹青的沈複，即請他畫了這幅《水繪園圖》，既以彌補老師的遺憾，又能彰顯自己的心志。“海陵宮山長節漢有記矣，今又得吳門沈三白先生為之圖”——看得出，冒晴石得到此圖後，心情甚是愉悅，随後江南江北，征詩殆遍，邁出繼承先人風雅的第一步。雖然他最終沒有能夠修複水繪園，也沒有刻成《續同人集》，但為後人留下了這一本《水繪園圖冊》。

陳熙題跋

說一句題外話，那位題跋的陳熙，字梅岑，浙江嘉善人，乃沈初與袁枚的詩弟子，《随園詩話》記載了他許多故事。陳熙的詩名很大，舒位在寫《乾嘉詩壇點将錄》時，把他譽為“賽仁貴”，名列第四十二。誰也沒有想到，這位大名鼎鼎的陳梅岑，晚年就生活在掘港，為《水繪園圖冊》題跋時，已經八十四歲，不能提筆寫字了，但還是吟了一首七絕，叫兒子執筆題之，其中說到“熙自目昏以來，久荒詩教，因兒子迎養蠙山，得聞晴石先生之志”。他的兒子，就是乾隆五十六年（1791）出任豐利場大使的陳景蕃，兩年後又轉任掘港場大使，一直至嘉慶八年。從陳熙的題跋得知，陳景蕃離任後，并沒有回到老家浙江，而是定居于掘港。這也算是隐藏在《水繪園圖冊》之内的風景吧！

曆史有時是一個感應燈，當你走近時，她就會為你而亮。

三

冊頁中，圖畫外的風景若隐若現。

題跋最早的紀年是戊寅秋仲，即嘉慶二十三年（1818）八月，題跋者宮骐、唐大沛、丁金榜，為冒晴石于金陵應試時所請。宮骐在題跋中說“歲戊寅秋抱晤于金陵寓邸，出其近所畫《水繪園圖冊》”，這很容易讓人誤解此畫作于嘉慶二十三年。其實，時間有可能更早，題跋者中有一位洪梧，他在嘉慶二十二年就去世了，這說明《水繪園圖》的問世時間隻能在此之前。魏茂林的題跋在道光二十年（1840）春，是冒晴石所請題跋中最晚的了，但這并非是本冊頁題跋的最後時間。冒鶴亭的《潛徽錄》第二十冊《詩詞曲》中，有陳如升《鶴亭先生命題所藏〈水繪園圖冊〉，晴石明經故物也》的一阕《台城路》詞，詞中自注：“圖中有蔣劍人七古一章，劍人，升故人也，蔣詩作于道光丁酉，距今甲子一周矣！”蔣劍人即蔣敦複，道光丁酉即道光十七年（1837）。讀此可知，此詞作于光緒二十三年（1897），為陳如升應冒鶴亭之請。這說明冒鶴亭二十五歲時，這本《水繪園圖冊》已經到了他的手中，當時蔣敦複那開題跋還在。後來，他在刻《如臯冒氏詩略》時也明言：“《水繪園冊》今藏餘家。”

所有的題跋，不是談冒辟疆與水繪園的故事，就是說與冒晴石的情誼，幾乎沒有人提及畫作者沈複。就連他的“總角交”石韫玉，嘉慶十年，沈複曾入其幕，石氏也曾為他的《琉球觀海圖》《載花歸去月兒高》《梅影圖》題詩填詞，兩人關系是何等的親密，但在《奉題晴石先生〈水繪園圖〉》一詩中，也僅僅寫下“榜花紅處衆稱豪，一代風流屬彩毫。剩水殘山圖畫裡，賣絲欲繡冒如臯”二十八字，一字未及沈複這位童年好友。隻有一個叫王善業的人，他為冊頁題了一首長達三十六句的五古詩，在說完冒辟疆與冒晴石後，筆鋒一轉，突然寫及沈複，還有他看圖後的感受：

吳趨沈休文，丹青超元旨。

披榛訪遺蹤，亭台如掌指。

郁郁樹輪囷，泠泠水清泚。

報圖拟卧遊，俨乎接綦履。

王善業題跋

這是除冒晴石之外唯一提及沈複的文字，王善業點明沈複的籍貫，贊歎了他的筆墨功夫，還說沈複曾經到水繪園來探訪，對園内布局了如指掌，他甚至把沈複比喻為南朝的文學家沈約，這就很耐人尋味了。曆史上的沈約以“博通群籍，擅長詩文”著稱，鐘嵘說他的風格“長于清怨”，李後主也說“沈腰潘鬓消磨”，難道王善業不僅知道沈複能畫，還知道他擅長文字，更知道他寫了那本《浮生六記》？王善業是浙江錢塘人，舉人出身，道光七年至九年出任如臯縣知縣。就在如臯任上，曾為《如臯戴氏宗譜》撰文，也曾以“才具平庸，毫無振作，勒令休緻”被收入當時的《京報》。偏偏就是這位“才具平庸”的王知縣，為我們留下了沈複在如臯最為寶貴的記載。

四

其他題跋者為什麼沒有提及沈複？

他們都是當時的名流，頗有身份的人。其中，狀元有石韫玉、戴蘭芬，榜眼有王廣蔭，翰林與庶吉士的有秦恩複、洪梧、胡敬、李兆洛、沈岐、吳存義等，進士有楊欲仁、魏敦廉、魏茂林、馮思澄、範仕義、沙思祖、甯雲程等，吳修是著名學者，陳熙是詩壇名宿，談承基是姚鼐的門人，阮亨是阮元的從弟，唐锺福是林則徐的舊屬，李琪、楊廷撰、施朝棨是世家子弟，蔣敦複、唐大沛、趙本揚、錢鴻寓、程虞卿、丁金榜等人也是頗有文名，再不濟也是知縣、舉人什麼的。他們當中有些人不知道沈複是何許人，尚屬情有可原，但甯雲程、李士森、馮思澄、範仕義是如臯知縣，項黻、葉恺、汪承基、吳恺長期任職于如臯，如果說他們也沒有聽說過沈複，那肯定是說不過去。他們提筆給《水繪園圖》題跋時，最起碼也要問一問這幅畫的作者是何許人吧。其中的原委，不外乎沈複僅僅是一介布衣，是個寄人籬下“司筆硯”的幕客，是個窮困潦倒的落魄文人。

哪個願意把目光在這種人身上多停留一下呢？

洪梧題跋

時光荏苒，歲月流波，誰知百年之後，他們的身份竟然來了個大轉換，昔日那些光環籠罩的大人物已經黯然無光，而灰頭土臉的沈複卻光芒四射，成為數百年來最具流量的文人之一。紅塵一直偏寵幸運，但輪回不會虧待有趣的靈魂，時間就是彼此交換的渡口。

同治十二年（1873），如臯再修《如臯縣續志》，已經去世的冒晴石被收入卷八《文苑傳》，他的小傳這樣寫道：

冒兆鲸，字晴石，恩貢生，屢薦不售。性風雅，好遊覽，每省試渡江，金、焦、北固、栖霞諸勝探幽蹑噞，留連忘返。與徐生庵、沙菊潭輩詩歌唱和。畫《水繪園圖冊》，征詩名流題詠殆遍。其自題雲：“此地争誇二百年，地傳畢竟是人傳。幾間老屋非樓閣，一派秋蟲當管弦。今日公卿常問訊，昔時仙佛總因緣。辋川圖内多詩趣，敢向名流索錦聯。”生平持己儉約，與物無忤，尤好獎予後進。年七十七卒。

《水繪園圖冊》成為冒晴石一生的驕傲，給他寫傳的那個人，一定看了這本《水繪園圖冊》，但他甯願說此畫是冒晴石所作，也不肯寫下沈複的名字，因為那時的沈三白還是一個籍籍無名的小人物。那一年，距離沈複出生已有一百一十年，距離楊引傳在蘇州冷攤撿得《浮生六記》手稿殘本二十餘年，距離《浮生六記》的第一次出版，還有五年。

作者：徐繼康

編輯：吳東昆

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