1996年，一部《古惑仔》橫空出世，風靡了萬千青少年。當時有很多人都模仿陳浩南和山雞的穿着打扮，仿佛他們覺得那才是世界上最帥的形象。熒幕上的兄弟義氣固然轟轟烈烈，讓人熱血沸騰，但也有不少家長，紛紛指責《古惑仔》系列有教壞自己孩子之嫌。

為此，莊文強曾在2010年拍攝了一部“反古惑仔”電影《飛砂風中轉》。影片内容雖充滿了對《古惑仔》系列的緻敬之情，但又不難看到它對于同類影片的颠覆之意。當江湖已經不再是從前的江湖，而昔日的“古惑仔”也搖身一變成為了“古惑佬”時，他們也無可避免地會陷入中年危機當中。

十幾年後，他們再次被卷入了社團風波——社團現任龍頭火水（方中信）因為财政問題處理不當，希望能找到下一任龍頭當他的替死鬼，于是燕子文和火腩都被視為最佳人選。不過離開江湖已久的兩人，對複出早就失去了興趣。

在曾經的《古惑仔》裡，陳浩南，山雞都因為争奪話事人之位而跟對手們打得頭破血流。而在《飛砂風中轉》裡，這二位卻偏偏“與世無争”，甚至已經忘記了怎樣去做一個“合格”的古惑仔。

這部電影最特别的地方，正在于這兩位大哥不是别人，正是“古惑仔”的代言人鄭伊健，陳小春。燕子文與陳浩南，火腩與山雞，角色的表面相似與實則相悖之間産生了奇妙的化學作用，給觀衆的思維定式帶來了錯位。

鄭伊健飾演的燕子文，雖然在性格方面與陳浩南非常相似，同樣是義字當頭，并且心狠手辣，然而他跟陳浩南不同的是，他是一個有求學渴望的知識分子。而陳小春飾演的火腩，仍然有着山雞無往而不勝的決心，隻不過他肯為之奮鬥的不再是社團，而是自己的飲食事業。

當“義氣”退居其次，那麼“家庭”就成為了全片的價值核心：燕子文有一個他深愛的母親（餘安安），而火腩則有一個恩愛的妻子（葉璇）和一對聰明的兒女。在水火的逼迫之下，為了各自的家庭，他們即使極不情願也要做出重出江湖的決定。在上有老，下有老，後面有一幫手下看着，前面路途茫茫的境況下，他們終體會到了什麼是“中年危機”。

歲月面前人人平等。當年觀看《古惑仔》的少年們如今也已到了而立之年，他們所仰慕的“英雄”也一樣逃不過無情的自然規律。世界上沒有不敗的英雄，也沒有不老的神話，有的隻是日複一日與生活抗衡的艱難。孔子有雲：“四十而不惑”，人們到了這個年紀，世間的諸多問題都看得通透澄明，而燕子文和火腩，也開始真正地理解了圍繞着我們的這個世界。

除此以外，影片則處處都在諷刺江湖的迂腐與陳舊，像火水，和曾是大姐頭的燕子文的母親，在新時代面前顯得是那麼的滑稽可笑。

有人将具有警示作用的《龍在江湖》和《九龍冰室》看作是《古惑仔》的最終結局——當他們踏入江湖的那一刻起，已無力左右自己的命運，他們越渴望“回頭是岸”，越是會被風暴無情吞沒。盡管《飛砂風中轉》沒有那麼悲涼，但它又何嘗不是“古惑佬們”退休後的另一種人生。

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