要說影視劇中，最能觸動觀衆情緒的應該就是“哭戲”了。

每當人們看到劇中那些人物經曆痛苦或者不堪的生活時，就會與之産生共鳴，再加上演員在合适的時機哭上一哭，會讓人不自覺地跟着流淚。



當然，并不是每個演員的哭戲都能讓觀衆有這種代入感，有的演員哭得讓人肝腸寸斷，有的演員則哭得直把人看懵。



比如以吳謹言為首的嚎叫派，在《你是我的答案》中，看到自己養的“寵物”暈倒了，嘴裡聲嘶力竭地喊着“媽媽不要你死”。

可即便五官快扭成一個“囧”字，愣是沒看到她的眼裡有掉下一滴眼淚。整個哭戲的表現手法就跟鬧着玩一樣。



同個招式，她在《皓镧傳》中也用過，在劇中吳謹言飾演的皓镧目睹母親被壞人推進井裡淹死。

本該是令人絕望的一場戲，吳謹言卻愣生生将它演成了喜劇現場。

隻見她趴在井邊，用力扯着嗓子嚎叫，就好像隻要我嚎的多大聲就能證明我有多悲傷似的，期間更是把擠眉，弄眼，咧嘴這些套路都用了個遍，可眼淚偏是“争氣”的一滴都不流啊。



到了《正青春》，她功力大增，假動作變多了。除了擠眉弄眼又咧嘴外，還加了搖頭、晃腦、吞咽口水等花招。

可注意看，自始至終她那珍稀的眼淚都留在眼眶，沒有落下。



完美複刻吳謹言這套“心法”的還有歐陽娜娜，在綜藝《演員的誕生》中，歐陽娜娜和鄭昊一起出演《我的父親》。

當她以光咆哮無眼淚的哭戲手法喊出那一句“媽已經走了10年了，你清醒一點！”時。

讓底下的一衆評委如坐針氈，章子怡都不禁發出拷問“角色的靈魂在哪裡”，最後棄權投票。



其次是由陳偉霆、喬欣等人組成的“哭笑不得派”。一般人很難達到他們這種哭中有笑、笑中帶哭的境界。

在《活色生香》裡陳偉霆面對心愛之人去世，這本來是一場很悲傷的片段，但陳偉霆的哭戲卻表現得又誇張又喜感。



先是張着不知道是在哭還是在笑的大嘴巴，然後眼睛往前翻，你等着他流淚，他卻戛然而止，換上了一副中二的表情對着女主，這期間小設計是一套一套的，奈何自始至終也沒有擠下一滴淚來。



同屬一個派系的喬欣，在《小風暴》裡，目睹心愛之人墜樓，她也上演了一場似哭非哭，似笑非笑的哭戲，這期間，觀衆絲毫感受不到她的痛苦，反倒覺得她挺開心的。

如果那時字幕上配着“哈哈，你可終于跳了”的台詞，都不會讓人覺得有違和感。



思來想去，能與他們這個派系一較高下的那還得是陳宥維一人獨創的“呲牙抽搐派”。

在綜藝《演員請就位2》中，陳宥維與王楚然重演《三生三世十裡桃花》中夜華被迫挖素素眼睛的一場戲，明明是痛苦、無奈的畫面，卻硬生生讓陳宥維演成了喜劇小品的既視感。



看看這“痛苦到呲牙”的表情，如果不知道原始劇情，還以為夜華是“那什麼的瘡犯了”。



再看這顫抖的手，抽搐的嘴角，你以為他即将要“開大”，結果他卻瞪着銅陵般的大眼睛愣是沒留下一絲痛苦的淚水，别說李成儒看了如芒刺背，估計連陳偉霆喬欣看了都自愧不如。



當然，也不是所有年輕演員的哭戲都如此拉胯，90後小花楊紫的哭戲就讓人非常有代入感，在《親愛的熱愛的》裡飾演的佟年，遭到男朋友提出分手。

但她不想分手，所以裝聽不懂的意思，那一刻，楊紫的眼睛裡已經充滿了悲傷和委屈。眼淚在眼眶裡打轉。



直到男朋友無語的說：你這小孩，潛台詞懂不懂？這時候劇中的楊紫才終于忍不住将那滴淚順勢流下。

就這一段哭戲的诠釋，可以看出她整個過程的情緒變化非常自然順暢，從委屈隐忍到忍不住落淚，都能讓人産生極大的共鳴，看這段戲的時候，很少能有人不跟着哭吧。



青出于藍而勝于藍的還有張子楓，這位01年出生的後起之秀，在《中國醫生》裡的一段哭戲，讓導演劉偉強特意發文稱“一句詞，一個眼神，這場戲，一條過。”

張子楓在影片中飾演的是新冠疫情中失去雙親的女兒，即使戴着口罩，張子楓也能通過眼神傳達出人物的心理。還能做到兩隻眼睛呈現出兩種不同的情緒。



一眼是不敢相信父母離去的殘酷事實，一眼是滿滿的無助，皺着眉頭的一句“叔叔，一個人沒有爸爸媽媽會怎樣”？

就這短短的一句詞，一個串淚，就形成了催淚彈的效果，而且隻拍一遍就過，目前為止，可以說，這業務能力在00後小花裡絕對是一騎絕塵了。



如果說，這些實力派小花們的哭戲讓人眼前一亮，那麼中年老戲骨的哭戲就像一本錯綜複雜的故事書，讓人忍不住一翻再翻。

前陣子，吳越在《掃黑風暴》中飾演的副局長賀雲，劇中一場慶生的哭戲，真正诠釋了什麼叫複雜的情緒不用張牙舞爪，單憑眼神流轉，就能傳遞出強烈的情緒。



從孫興進門，到最後她自己對着蛋糕，吳越的情緒傳遞十分精準，你能夠很明顯的感知到她對孫興的厭惡夾雜着愛意。（劇中孫興是她年輕時被黑惡勢力侵犯時所生，也是她抹不掉的萬惡根源，但作為母親，她也擁有與生俱來的母愛）

她整個哭的過程沒有任何

歇斯底裡，但她的表情已經告訴觀衆，賀雲心底的痛苦。

她将角色的掙紮和糾結、尴尬、恐懼、不知所措，甚至是傷心後悔的情緒，全都展現得淋漓極緻，帶給觀衆強烈的沖擊。



同樣善用這種故事表現手法的還有實力派大花姚晨，在《都挺好》裡，姚晨扮演的蘇明玉在一個極度重男輕女的原生家庭中長大，這造就了蘇明玉“極硬極軟”的矛盾人格，姚晨将這矛盾特性演得絲絲入扣。



她最軟的莫過于，大年三十晚上，在蘇家巷子裡的那場哭戲。患上老年癡呆的蘇大強，不認識所有的親人了，但卻執着的記得要給女兒蘇明玉買練習冊，看到委屈的撫平練習冊的蘇大強。

蘇明玉悲恸地看着他，哭得歇斯底裡，極具感染力，這一刻的歇斯底裡是因為她釋然了，父女情深被完美地演繹了出來。

哪怕你沒看過劇情，看她的表情，那也知道是動了真情，進入了角色。



可見，看似短短一兩分鐘的哭戲，其實并不好演，它考驗了演員調動情緒的能力。

哭不僅僅是一兩滴眼淚流到臉頰，或者把頭抱在胳膊裡面哀嚎。而是要根據人物不同的特征，表現出不同層次的情緒，讓大部分觀衆潛意識裡認可，感同身受。

而那些個哭戲拉胯的演員，問題就是出在不能快速融入角色上，所以真誠的建議他們多跟老戲骨請教請教哭戲的真谛，千萬别再“悶頭瞎演”來“刺激”觀衆眼球了。

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