前些天寫了八十年代的十大電視劇，反響一般，畢竟年代太久遠了，即便看過，也是模糊印象。而九十年代離現在更近一些，那個時代的電視劇，留給我們的印象也更清晰。

相比較八十年代我國剛打開窗子，各界新鮮事物紛至沓來，九十年代，我們國産電視劇的水準一飛沖天，十大電視劇裡邊有八大我都選的國産劇。港台和歐美各隻選了一部，且稍有些冷門，其實我隻選擇了他們的代表性和藝術性。

好的開始。

第1部， 《十六歲花季》。拍攝于1989年，播放于1990年，那年我正好16歲，記得是下午在中央電視台播放。電視劇播放前要先放一場意大利世界杯的錄像，然後為看電視劇，我成了一個十足的足球迷，一直到現在。

《十六歲花季》是以成人視角寫這幫孩子和他的家庭的，白雪、歐陽嚴嚴、陳非兒、韓小樂，一個個鮮活的形象。而且每個人物都不是十全十美的，每個家庭也不是十全十美的，包括可愛的班主任（飾演者楊昆老師現在多演大媽）和她喜歡做生意的男朋友。

《十六歲花季》不僅描寫了16歲男孩女孩那種朦胧的感覺，更真實反映了90年代中國蓬勃的生活，主題歌也充滿活力。我現在還會唱：吹着自在的口哨，編着自編的玩笑------

多年後剛看到《少年派》時，我仿佛又見《花季》，誰知後半部完全在撒狗血，對六六好感蕩然無存。

十六歲的花季片頭

第2部， 《圍城》。一部十集的電視劇，但卻超過了幾乎所有鴻篇巨著。聽說這十集電視劇拍攝了近一年，也許所有的好作品都是這麼一點點摳出來的。

我是先看完電視劇再讀原著的，但書中的所有人我都認識。陳道明就是方鴻漸，英達就是趙辛楣，葛優就是李梅亭，呂麗萍就是孫柔嘉，甚至一些配角，汪先生，汪太太，就是書中的那個形象。

看了這麼多年電視劇，沒有一個劇中人這麼符合原著的，可見導演下了多大苦功。

而"圍在城裡的人想沖出去，城外的人想沖進來"這句話被許多人熟知。

還有一句話也被我們記住，那是錢鐘書拒絕記者的話：既然雞蛋不錯，又何必結識生雞蛋的老母雞。

圍城

第3部， 《渴望》。以上三部電視劇全部于1990年播出，可見上世紀九十年代中國好電視劇正處于井噴的狀态。而以往我們熟悉的"中國電視劇制作中心"，也逐漸被"北京電視藝術中心"代替。

《渴望》的出現來源于幾個作家大腕的攢局，就是想寫一個性格善良，遭遇悲慘的女性。他們把這個人物設計成了出自平民之家的劉慧芳，而對出身幹部家庭的王滬生姐弟，則以一個自私的形象出現，而以前這種平反幹部子弟都是高大上的。

《渴望》在全國收視達到爆棚，但這部電視劇其實借鑒了港台那種好壞分明的創作模式，好人太好，壞人太壞，我覺得應該算有市場無藝術的劇集代表。

但奈何全國的收視率，甚至春晚讓劉慧芳站了起來，滿足全國人民的願望。

《渴望》這種電視劇另一個副作用就是讓王朔為了劇本徹底放棄了小說，自90年代以後，創作基本停滞，一直到2000年以後，才出了一本《看上去很美》，但以前那個狀态，他再也回不去了。

渴望劇照

第4部， 《成長的煩惱》。可能很多人不贊成把這部電視劇列入名單，但《我愛我家》和《家有兒女》的創作靈感和基本框架卻都是來源于這部美劇。

而且相比較後來的《老友記》，《成長的煩惱》從三個孩子的幼兒時期一直拍攝到青年，幾乎陪伴了一代人成長。而大兒子麥克從一個叛逆的少年到青年時和父親有了同樣的價值觀，變得博愛深沉，很像我們國家"長大後成了你"，所以不管教育方式如何，結果世界同源。

而在劇集最後少年的"小李子"也演了幾集，充滿魅力。難怪後來成了萬人迷。

《成長的煩惱》講述的是一個美國中産階級家庭的故事，帶着那個時代的美國主流價值觀，那就是博愛。可惜這種價值觀在今天的美國也變得越來越稀缺，大家都熱衷于私人利益。

西佛家的五個孩子

第5部， 香港電視劇《灰網》。九十年代香港的武俠電視劇已經風光不再，而大量警匪、生活片湧入内地。我覺得應該給他們一個名額。我記得中央電視台播放過一部《法網柔情》，劉松仁主演。此外有一部《司機大佬》也充滿生活氣息。但我覺得最不一樣的還是《灰網》。

電視劇裡溫兆倫的家庭是一個貧困之家，姐姐給一位小老闆做外房，受盡屈辱。這和我們以前看的香港繁華世界是完全不同的，他也有底層百姓，為了生活拼命工作，為了改善環境努力讀書。

而吳鎮宇更是把講義氣的街頭浪子飾演的淋漓盡緻。尤其當吳鎮宇因販毒被判絞刑時，他那種絕望的眼神，戴上頭套後大口的呼吸，也讓觀衆要窒息的感覺。

那個場景至今仍在腦海。

灰網

好了，先這麼多，後邊幾部下回再說。

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