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編者按：本文來源微信公衆号“VR新觀察”（ID：TX-VRfamily），作者：pinxianli(李品先)，騰訊研發部資深策劃，目前正在制作VR項目。轉載請聯系“VR新觀察”。

2016年，被許多人稱為VR元年，用虛拟現實技術做遊戲，成了當下的熱門話題。然而我在VR遊戲的實際開發過程中，卻遇到許多之前從未見過的新問題。即便在家用機、掌機、手機等不同平台上都開發過遊戲，但從未像VR遊戲那樣，遇到如此多的棘手問題。

在這些問題中，鏡頭設置無疑是坑最大，同時也無法繞過的問題。我把在VR項目的制作過程中遇到過的鏡頭問題，以及嘗試解決這些問題的方法做了記錄，選擇其中比較典型的問題，與各位分享。

策劃的苦惱：對鏡頭失控

暫且放下用戶體驗，先說一說VR技術對遊戲制作者帶來的痛苦。

因為VR視野全包覆等硬件特性，導緻VR遊戲中的鏡頭具有與其他平台不同的幾個特點

• 鏡頭控制權轉移

• FOV與玩家視野合并

• 視覺關注區域減小

• 遊戲邊界消失

這些特點直接造成了下文中的各個問題。首當其沖的是鏡頭控制權，這也是作為遊戲設計者最為痛苦的一件事。

在傳統的3D遊戲制作過程中，設計者對于遊戲的鏡頭具有絕對的把控權。設計者可以設定鏡頭的位置、FOV、位移的限制範圍，必要時，設計者可以決定玩家該看哪個方向。可以說，玩家所見的内容，全都掌握在設計者手中。玩家對鏡頭的控制，取決于設計者願意放手多少權力。最直接的例子就是，當遊戲進入Cut Scene過場動畫時，遊戲鏡頭可以自然切換為電影鏡頭，設計者可以像導演一樣根據分鏡腳本分配遊戲鏡頭。

然而到了VR，一切都變了。鏡頭的控制權被玩家奪走。

在VR遊戲中，玩家可以通過頭戴顯示器的定位追蹤功能，決定遊戲世界中的鏡頭角度。換成簡單的說法，就是玩家想看哪裡就能看哪裡。這是VR遊戲的共有特性，在其他平台則幾乎不存在。上面過場動畫的例子，就完全不能适用于VR，因為導演無法決定觀衆的視線能否停在他希望看到的東西上。

Figure 1在VR短片《Lost》中，導演使用螢火蟲引導玩家視線方向

當鏡頭控制權被剝奪後，設計者開始嘗試奪回這個曾經擁有了幾十年的東西，然而最終都失敗了。對于這一問題，我作為設計者，嘗試更換思路——

正視鏡頭控制權的轉移，想盡辦法讨好鏡頭的新主人，吸引（而不是強迫）他們看應該看的地方。

VR症候群之頭暈目眩

頭暈，是VR用戶最普遍的負面反饋。幾乎所有的VR制作者都會面臨這樣的問題，我的項目也不例外。不要說沒有VR經驗的路人，即便是身經百戰的開發成員，有時候也會被自己的遊戲暈得吃不下飯。

目前已經有大量的開發者分享了自己對VR暈動症的分析文章。比較公認的看法，是認為人類大腦的前庭系統，來不及處理眼睛所看到的畫面變化。因為VR設備眼睛全包覆的特點，使得玩家的視覺信息全部來自虛拟世界，但知覺則仍然處在現實世界之中。當視覺信息劇烈變化時，眼睛提醒大腦應對此做出處理；與此同時身體卻沒有獲取這些信息，通知大腦不要做什麼反應。兩個矛盾的信息請求，造成了頭暈的結果。

簡而言之，暈動症就是頭動了，畫面卻沒動；或者反過來，畫面動了，身體卻沒動。

在我們的項目開發過程中就遇到過這樣的問題。我們希望做一個主視角的跑酷遊戲，并且按照傳統遊戲的方法設置了鏡頭的移動速度和操作。輸入設備是傳統手柄，而不是體感設備，這造成了之後的不良反應。

用戶在開始遊戲之後，隻要推動手柄上的模拟搖杆，就能高速移動鏡頭，像普通跑酷遊戲那樣。當速度起來之後，玩家身體還處在舒适地坐姿，但遊戲世界中的信息卻不斷告訴玩家你正在快速移動。幾乎所有第一次嘗試這個VR跑酷的用戶，都給出了頭暈的反饋。

遊戲中還有另一個對鏡頭的操作方式，在傳統遊戲設計中幾乎是鐵律，即用右搖杆控制鏡頭的轉動，幫助玩家快速轉向。這一嘗試最終得到了比高速移動鏡頭更加糟糕的結果，連我自己都差點吐了。

這些事實證明，傳統的主視角鏡頭控制方式，在VR中完全不起效，并且會造成嚴重後果。

Figure 2 《神廟逃亡VR》就是一款讓人玩吐了的跑酷VR遊戲

之後我們對鏡頭的操作進行了一系列改進，稍微減緩了暈動的不良反應——

• 大幅降低鏡頭移動速度。

将鏡頭的移動速度降到了3米/秒以下。在目前沒有更好硬件支持的情況下，盡量不要設計需要快速移動的遊戲玩法。

• 分段式轉動角度

不設計需要玩家頻繁轉頭的玩法。如果需要轉向，使用一段一段固定角度的轉向方式，并且用漸入等效果緩和切換時的突兀感。

• 禁止翻滾和旋轉動作

鏡頭角度全部依靠頭部轉動控制，不用翻滾這類劇烈的鏡頭轉動動作。

• 降低靜止與運動的切換頻率

一會走一會停，再加上畫面反饋的延遲，非常容易造成暈動。所以在玩法設計上，盡量讓玩家在某一種狀态上保持比較長的時間，不要走走停停。

Figure 3 為了解決暈動，《EVE：Valkyrie》使用相對較慢的移動速度和較長的轉向半徑

目前因為VR硬件技術的限制，還沒有辦法完全消除暈動症。但相比部分早期的VR Demo，現在的設計者已經可以純熟地規避一些設計陷阱。從最早的核心玩法确立階段，到設置鏡頭，都盡量避免産生暈動。

VR症候群之頸部酸痛

在VR項目的調試過程中，另一個普遍的問題，就是頭頸酸。不少玩家反映，他們為了看某個重要的物件或者信息時，會保持某個姿勢一段時間，頭頸非常吃力，時間一長就脖子酸。

之前列舉VR遊戲的鏡頭特點時已經說過，VR全景顯示看似解放了玩家的眼睛，實際上視野的有效關注的區域反而變小了。玩家能夠舒服看的區域非常小，遠不是360°全景那麼美好。頭頸酸痛的原因，主要是遊戲重要信息顯示在舒适範圍之外，為了看到這些信息，玩家的頭頸不得不做出難受的動作。

做個簡單的比較。一個手遊玩家，可以低頭玩、擡頭玩、站着玩、坐着玩、躺着玩、癱着玩……隻要他移動手機，就能保持頸部舒适，什麼姿勢都能玩，而遊戲中的鏡頭設置對他沒有影響。

到了電腦或主機玩家，就有點累，玩家必須将視線保持在能看到顯示屏的位置。不過東西是死的，人是活的，隻要調整顯示器位置，癱坐在沙發上玩也不是難事。

最後是VR玩家，這下完蛋了。顯示器是戴在頭上的，與頭部的相對位置是固定的，玩家無法更改。頭隻要一動，鏡頭就會随之轉動。如果像葛優那樣玩VR遊戲，除了天花闆什麼都看不到。

Figure 4 “京癱”隻适合玩手遊，卻不能玩VR

因為這一特性，必須保證玩家在舒适姿勢的狀态下，能夠看到所有重要的遊戲信息。以往将UI信息放在四角的設計方式，在這裡就不起作用。如果這樣設計，玩家就會頻繁轉動頭部，造成疲勞。

我曾經制作一款VR的撲克遊戲，就犯過這樣的錯誤。玩家的手牌是撲克遊戲中非常重要的信息。為了追求真實的臨場感，把撲克牌放在離鏡頭比較近的桌面上，就跟現實中一樣。

這時問題出現了，因為VR設備的顯示屏和眼睛之間有間隔，所以玩家的餘光會被間隔遮住，無法像現實中那樣瞟一眼就能看到眼皮底下的東西。玩家為了看清下方的撲克牌，必須低下頭，保持下巴貼着前胸的狀态。這是一種非常難受的姿勢，而偏偏這個操作又非常頻繁，造成體驗非常糟糕。

為了解決這個問題，我找到了其他VR遊戲制作者分享的資料。經過許多設計者的摸索，總結出一套數據，用來界定玩家可以接受的頭部轉動範圍。

與傳統遊戲不同，因為VR遊戲的可視範圍更接近真實人眼，因此遊戲鏡頭的FOV也要設置地大一點，一般在96°到114°之間。而有效的視線範圍，則在中心左右60°的範圍之内。換句話說，玩家玩VR遊戲時，可接受的搖頭角度是左右各30°。超過這個角度，頭頸就會感到不适。

同理，擡頭和低頭也有一個角度範圍，且比搖頭更小。玩家可接受的仰角不超過25°，俯角一般不要超過15°，最大不超過30°。因為生理結構的原因，低頭會比擡頭難受很多。

知道身體可接受的轉動範圍，就可以很好地控制鏡頭中看到物件的位置。我們把與玩家會産生互動的物件，還有常用的UI控件，盡量放在可接受的範圍之内。撲克牌的位置離鏡頭變得更遠，同時稍稍降低了鏡頭的高度，這樣在玩家注視撲克牌的時候，隻需要稍微點一點頭，不用再像過去那樣做出别扭的動作。

玩家的困惑：我怎麼變矮了？

還有一個令人意想不到的問題是，玩家在進入VR世界之後，突然覺得自己變高了或者變矮了，最極端的體驗是覺得自己進入了小人國或巨人國。這個問題其實在傳統遊戲中一直存在，但在VR世界中突然被放大了。罪魁禍首就是鏡頭的位置。

在傳統遊戲中，存在着清晰的遊戲邊界——顯示器的邊框。玩家可以很清楚的找到虛拟世界與現實世界的邊界。在邊框之内的世界是屬于遊戲的，應該使用虛拟世界的坐标。而邊框外的世界是現實的，應該用眼睛來衡量尺寸。

但是VR遊戲的邊界模糊了。假設世界上出現了足夠先進的VR設備，畫面足以亂真，響應足夠快，讓人感覺不出現實世界的差異，那麼遊戲世界的邊界就有可能消失。但這并不一定是一件好事。邊界的存在，可以提醒玩家虛拟世界與現實世界的差異。但如果邊界消失，玩家可能會落入虛拟世界，誤認為自己生活在真實之中。最極端的狀況，就是《黑客帝國》中描繪的矩陣世界。

Figure 5 HTC Vive通過線框提示玩家邊界的存在

因為邊界被弱化，使得遊戲的尺寸比例，必須靠玩家的眼睛和經驗來建立。這時候如果沒有明确的參照物，就有可能造成對比例的認知偏差。小人國的問題就這樣出現了。

試想如果設計者把鏡頭放到正常身高的一半，玩家進入遊戲後，并不會像傳統遊戲那樣認為這是透過一個低位鏡頭看到的畫面，而是會憑直覺認為這個鏡頭就是自己的眼睛，視平線的位置就是隻有這麼高。然後他觀察周圍的世界，會覺得周圍的物件都比現實中要高一倍。如果不是這些東西變大了，那就是自己變小了。

VR遊戲中，玩家的對鏡頭的高度非常敏感。隻要鏡頭沒有設置在正常的高度位置，都會讓玩家覺得這個世界的尺寸跟現實不一樣。

為解決這個問題，我的方法是——幫助玩家建立參照體系。

在遊戲中放置一個參照物，然後根據參照物的高度設置鏡頭高度，可以幫助玩家快速認知虛拟世界中的尺寸比例。參照物可以是各種形式——

• 現實中常見的物件

• 正常身高的人類

• 帶有刻度的貼圖

比如在遊戲中放置一個普通NPC，然後把鏡頭高度調到與角色眼睛等高。這樣玩家進入遊戲後，會發現自己的身高和一個普通人一樣，那他就可以以這個人作為參照，對比周圍世界，迅速建立尺寸坐标。

Figure 6 《EVE：Gunjack》的座艙很好地幫助玩家認識遊戲世界的尺寸比例

有時候，鏡頭高度的偏差并不完全是壞事。設計者可以利用VR鏡頭的這一特性，制造一些傳統遊戲達不到的特殊效果。

比如我們在制作一個策略遊戲玩法的時候，故意将鏡頭位置提得很高。這樣玩家進入遊戲後，會發覺自己是在用俯視的角度看遊戲世界，遊戲中的角色都變得非常小。這樣的鏡頭設置，産生了一種微妙效果——玩家覺得自己就是上帝，而遊戲中的角色變成了玩具。這種玩具效果，是傳統遊戲中很難達到的。

善用鏡頭高度，可以營造出非常奇妙的遊戲體驗。

經過這段時間的實際開發，我越來越體會到，虛拟現實技術将要改變傳統經典的遊戲設計理論。因為硬件技術的不同，使得玩家的使用體驗完全不一樣，也讓設計者必須重新思考遊戲的設計方法。

本文中所列舉的幾個關于鏡頭設計的問題，僅僅是短短的VR項目開發過程中總結出來的一部分經驗。其實VR遊戲所遇到的問題還不止這些，其他的經典設計理論也正在遭受着VR的挑戰，比如傳統的UI設計，如果有機會，也可以與各位讀者分享。

面對VR的大潮，希望每一個想要投入其中的設計者，都能夠轉變思維定式，從硬件的特性出發，找到合适的設計方法。

注：以上文章僅代表個人觀點

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