文/馬慶雲

7月8日晚間，電視劇《天舞紀》正版視頻平台上線，八集連播。從目前已經播出的劇情内容來論，這部《天舞紀》依舊無法逃脫網絡小說改編劇的“普遍命運”，依舊在胡編亂造和叙事混亂的範圍内苦苦掙紮。網改劇最大的問題就是缺少現實的有效性，《天舞紀》也是如此。

在網絡剛剛興起的時代，産生了大量的網絡小說。而這批小說大多瞄準了文字快消品市場，内容空洞，文字浮華，但适合缺少文字閱讀功底的網友們進行翻閱。而一大批的所謂的網絡熱門IP，就是在這個前提下出現的。不過，随着最近幾年網改劇的“泛濫”，觀衆們也日益發現，網絡小說改編的影視劇，真的質量一般。

這部根據《妖氣長安》改編的電視劇，最大的問題，就是過分懸浮。這類作品，到底想要表達什麼呢？立意非常模糊。其實，它不過隻是想要讓男女主角們湊在一起，談一場青年們都喜歡的戀愛罷了。基本上所有的玄幻小說都是談戀愛主題，這部《天舞紀》也沒有例外。在男歡女愛之外，沒有其它有效内容，讓《天舞紀》過分懸浮，更是談不上什麼現實意義。

另一方面，《天舞紀》整體的叙事方法，離真正的成熟影視劇劇本，差距非常明顯。這是網絡小說改編影視劇必然面對的掣肘之處。著名編劇宋方金老師在自己的編劇著述當中便說過，不建議專業編劇們參與網絡小說的改編，因為那是費力不讨好的，基本上清一色的網絡小說，都不符合影視劇改編的要求，要想幫它建立完整的影視劇本語言，比重寫的難度大。

像《妖氣長安》這部小說，改編成《天舞紀》之後，編劇們顯然做了大量的工作。這些努力，應該肯定一下。但是，這些努力之後的成果，卻并不咋地。按着原著小說的故事如實演，就顯得更加絮叨，成了小腳老太太的裹腳布。按着編劇自行梳理出來的叙事節奏來，也存在一些問題，比如，劇情的邏輯線索不清晰、人物行為動機乖張等等。

很多網絡小說的創作，因為是給低年齡段的讀者當消遣品去讀的，所以在故事邏輯和人物行為動機上，根本不講求。換言之，它們想一出是一出。而改編成電視劇作品，首先就要符合電視劇劇本的基本要求，要有故事之間的有效邏輯關系的建立，要講求小情節之間的節奏感，講求大情節上的現實性等等。乃至于在人物方面，一定要人物行為動機清晰，才能形成有效的故事推動力，不能主角們想一出是一出。

比對到電視劇《天舞紀》當中，橋段和橋段之間，就缺少行之有效的聯系性。在首集當中，編劇大幅省略了不少原著的内容，讓節奏略微快了一點。但是，電視劇依舊沒有擺脫原著的束縛，依舊隻能在原著的低端當中苦苦掙紮。所以，《天舞紀》當中的男主角，依舊是想一出是一出的，缺少合理的行為動機的打造。比如，不熟悉原著的觀衆，看到男主角綁架太子的橋段，要原因沒原因，要結尾沒結尾的，是不是一臉的疑惑呢。

這其實就是電視劇叙事技巧上的問題。男主綁架太子，在劇本創作上，屬于一個有效的大情節，它需要多個小情節橋段去組合完成。這個大情節本身就自行構成了故事邏輯，人物行為動機要打造清楚，行為順序要呈現清楚，最終結果要明确，造成的後續影響要呈現等等。這是劇本創作的基本要求，但《天舞紀》的劇本，似乎并不遵守這些。

因此，《天舞紀》首播質量差，跟原著小說的低端與不适合影視劇改編有直接關系。建立在劇本不好的前提之上，演員們的表演，也就沒有辦法取得更好的成績了。在《天舞紀》當中，許凱飾演的男主角，依舊過分浮誇。這位青年演員把角色演成了小孩子過家家。當然，《天舞紀》的劇情本身，也是小孩子過家家的。電視劇本身的特征，是求證，但《天舞紀》一直告訴大家，我們就是鬧着玩兒的。網該劇的可怕，就在此處。

女主角吳佳怡的演技，亦并不比許凱好到哪裡去。在一個劇本不過關的最大前提下，很難苛責青年演員們可以“人捧戲”。對于吳佳怡在《天舞紀》當中的造型來講，似乎顔值方面有點壓不住劇情了。這類胡編亂造的作品，其實主要就是看看男女主角的顔值，看看他們如何耍活寶。而吳佳怡在劇中的造型，似乎并未滿足該類劇的愛好者們的審美需求。

反倒是哈妮克孜在劇中飾演的異國公主，頗有幾絲審美上的出奇。這位女演員棱角分明，呈現到圓潤的鏡頭語言當中，自然會顯得棱角有度，能于顔值上紮一紮觀衆。

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