在唱歌學習和應用過程中,常會出現真假聲不能相容或者配比不當狀況。演唱發生空洞、虛飄。因此,需要從以下三種情況出發調節混合唱法:
(1)真混聲
真混聲代指以真聲為基準,同時将不同程度的假聲揉入到音域内的各個音節中的混聲演唱,其發聲以真聲為主假聲為輔,最終能夠實現濃郁真聲伴随少量假聲的音質,有真聲的質感、嚓亮、醇厚同時不乏假聲的柔美、婉約和靈動,音質自然優美動人。需要注意的是,此處的真聲并非音質幹散、缺乏焦點的枯澀白聲,而是喉嚨打開、聲位高置、深呼吸有力,同時伴有胸共鳴音的演唱真聲。我國早期民歌作品大都使用真混這種演唱技法。
真假混聲唱法練聲方法
(2)假混聲
與真混聲恰好相反,假混聲代指以假聲為基準,同時将不同程度的真聲揉入到音域内的各個音節中的混聲演唱,其發聲以假聲為主真聲為輔,此唱法雖然更為偏重使用假聲,但真聲的作用同樣必不可少,音質具有潤滑和流暢的特點。
然而,低音區在演唱時易顯出力弱、黯淡、缺乏活力的劣勢,因此需要注意在演唱低音區時降低喉頭同氣息支點,另一方面也要閉合聲帶并保持此狀态來阻斷氣息。假混聲的應用更能賦予歌曲以柔美精巧的特色。
真假混聲唱法練聲方法
(3)半混聲
半混聲代指演唱中真、假聲的應用各占一半。此演唱技法的應用能夠使音質亮度高低适中,同時具有真、假聲的優點,真實透亮、靈動圓潤、剛柔并濟,且具有很強的靈動性,音調可高可低、咬字明晰、音色動人。聲區及音色都能夠通過這種技法的加工應用消除其隔闵性,達到和諧統一。由于其具有很強的靈活性,因而适用于嗓音可塑性強的歌者。對唱法而言,這種技法能被應用于現代的歌曲演唱,也能被應用于演西方歌劇詠歎調或本國具有濃重傳統性民族曲風的演唱,甚至在部分戲曲的選段中也能夠被靈活适當使用。
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