一部國劇。
你們24小時在後台催，自來水一天比一天多的國劇。
甚至不少網友直接“大放厥詞”：好過《開端》。
Sir無拉踩之意。
但這部劇，還真就争氣——幾乎零宣發，豆瓣開分依然有7.9，與《開端》持平。
好，寫就寫。
2022“開年懸疑”
《江照黎明》
海報就開始布局：
裡面不是人，而是照片。
馬思純。
白客。
兩張裝在警用證物袋中的照片。
前者一身樸素衣衫，眼神中帶着驚惶與探究；後者幹脆模糊口鼻，隻留一雙眼睛與你對視。
還有滿目的水汽。
潮濕冰冷，朦胧恍惚……
一切都呼應着最上方的那句伏筆：
“一段路過黑暗的故事”。
不是進入，不是穿過，而是“路過”。
什麼意思？
Sir隻提示一句：
戲裡戲外，每個旁觀者，也都是親曆者。
01
影像劇本殺
《江照》前兩集全程高能，以一場“全員惡人”的命案開場。
岸邊的屍體。
被路人發現，卻沒呈現面目，隻見是一短發黑衣男性。
誰？
誰都有可能。
時間撥回案發前，衆人物緩緩出場。
一對夫妻。
女主李曉楠（馬思純 飾）是房産中介銷售，和丈夫蘇睿（劉凱 飾）生活在陰暗狹小的出租屋裡。
她白天幹中介，晚上賣炒面。
她和大多數打工人有着同樣的願望——買房，湊首付，開啟新生活。
但蘇睿不同。
人前，溫柔體貼的“模範丈夫”。
人後，毛病可多。
工作不踏實，在老婆娘家姐夫手下做事，覺得低人一等；加上好賭，欠一屁股高利貸。
老想着一夜暴富，天降橫财。
半夜。
李曉楠正在熟睡，蘇睿輕手輕腳拿起她的手機……
要查崗？
别天真了。
蘇睿看完手機，又放回去。
身旁的李曉楠，卻突然哮喘發作，整個人仿若溺水般喘不過氣來。
危急關頭。
丈夫蘇睿一時半會兒都沒找到藥，李曉楠不得已，隻好手腳并用滾下床，拿出自己偷偷藏起的備用藥瓶。
一個拖延。
一個藏藥。
相信你們看出來了——這兩口子不對勁。
不止他們，開場屍體出現後，有一段暧昧的空鏡：
鏡頭從岸邊升高，俯瞰整片江域。
江面跳躍着日光，映着整座城市，與散布其中的人們。
然後用蒙太奇拼接起六個關鍵角色。
身份分别是：
“姐夫”梁賀禹（袁文康 飾），地産集團老總，亡妻是李曉楠的姐姐李暮楠；
姐倆的媽媽（史可 飾），以及追求媽媽的面點老闆麥叔（董向榮 飾）；
李曉楠同事于紅（張瑤 飾），旁人眼中的“拆二代”，蘇睿的地下情人；
蘇睿的債主虎哥（張本煜 飾），不太聰明的江湖大哥；
最後，是神秘的男主王誠（白客 飾）。
出場制造機會與曉楠“偶遇”，自稱高中老同學。
事實上：
他一早就暗中跟蹤夫妻倆，似乎早就覺察二人有貓膩。
為何恰恰案發前出現？
随着劇情深入觀衆才發現，所有人都有殺人動機。
為情、為财、為仇……
甚至，為愛。
到底誰才是兇手？
《江照黎明》不僅有着懸疑劇本殺般的劇本底子，更運用了第一人稱玩家般的視聽語言。
多線叙事，以各個角色的視角分别講述一段故事，一個時空，透露幾條線索。
最終。
用新一輪蒙太奇把所有人聚攏成主線，盯着你，仿佛挑釁：
你看，我像兇手不？
02
國劇顯微鏡
一部優秀的懸疑劇必備哪些要素？
缜密的邏輯線；
高立意的現實隐喻；
還是入木三分的人性刻畫？
近些年，各類“畫紫金陳不成反類犬”的翻拍，以及虎頭蛇尾的“兒戲式叙事”給觀衆講明白了一個道理：
好的懸疑作品。
講好主線同時，還要在懸疑以外，延展出現實和人性的枝蔓。
如何延展？
表演，是基底。
這點《江照黎明》在及格線以上。
主演馬思純，金馬影後；白客，萬合天宜人氣王。
一衆配角也足夠出彩。
《立春》裡的“貝貝”張瑤、老戲骨史可、《揚名立萬》吸粉無數的“齊樂山”張本煜。
唯一眼生的可能是蘇睿扮演者，劉凱。
但就看那場一鏡到底的家暴戲
便釋放了他足以媲美“安嘉和”的演技。
這還不算完。
演技之外，還需要兩樣東西。
一是足夠巧妙的鏡頭語言來支撐一個“懸”字。
二是紮實的叙事軌迹為邏輯鋪墊好一層“疑”。
先看前者。
大量的後移對焦鏡頭。
形似蛛網的鐵窗——李曉楠和蘇睿生活環境的困窘；
張牙舞爪的蜘蛛——于紅來勢洶洶的怒意；
以及華麗的燈具，環繞成固若金湯的囹圄。
——不正是于紅張狂外表下的脆弱與無處可逃的悲傷？
不需一句台詞。
卻能将角色的困境、動機與感受一秒道盡。
人物弧光有了這樣的鏡頭支撐，“懸”起來了。
那疑呢？
兩個字，細節。
人物的細節：
蘇睿的“好丈夫”人設。
明着看，是接老婆上下班，陪老婆出攤，瞻前顧後，遞水擦汗。
可鏡頭一轉到兩人獨處。
收攤後李曉楠自己一個人拉着笨重的推車，身後的蘇睿卻自顧自玩着手機。
回家後李曉楠忙着計算收支，蘇睿卻躲清閑逗着蜥蜴。
真寵妻還是假應付。
一目了然。
往後了說。
家暴固然可惡。
但奔着妻子痛處打下的力道卻更令人心驚——他明知道曉楠最怕的就是水。
配角更不馬虎。
同事眼中的“拆二代”于紅，回到家窗外就是聲音轟隆的鐵道。
拆二代沒錯。
但那些财産都給了弟弟，妥妥一個不得已的“伏弟魔”。
一個與标簽相沖突的細節，正好引出“富婆”人設的崩塌與她内心的空虛。
——她從來就不富足。
物質的，連帶着精神的。
愛上故作深情的蘇睿，簡直順理成章。
喜歡戴着假面
穿着花羽衣奔跑
△ 渣男專屬BGM
明伏筆。
暗烘托。
先立足人設，再羅織謊言。
有了這些缜密的堆疊與構建，一個“羅生門”式的故事，才有了足夠的說服力與環環相扣的遞進。
還有最容易被忽略的——服化道。
或許與我們觀影習慣，以及國劇長久的審美轟炸有關。
乍一眼看，《江照》絕不是那種華麗的國産劇，沒有磨皮濾鏡，沒有望江大平層和高定套裝。
但《江照》的服道化并不廉價。
曉楠的炒面攤：小攤後擺着垃圾桶塑料凳，腰間的腰包和擦汗巾，還有小攤标志性操作——用舊礦泉水瓶裝各種醬料。
曉楠的出租屋：對應晚上賣炒面，牆角裡塞滿各種環保餐盒和廉價餐巾紙，都是擺攤要用到的。
而于紅的出租屋又是另一番景象：未婚獨居女人，雖然房子舊，還是精心裝飾一番，有小燈串和豹紋牆紙，窗台上放着各式酒瓶，長期借酒消愁；
總結：
什麼樣的人，穿什麼樣的衣服，住什麼樣的房子。
難嗎？
至少得花心思，隻是目前國劇肯這樣做的，真不多。
但正是這樣精細還原的生活日常，不動聲色的人物細節，才讓所有心懷鬼胎變得可觸可感，逐漸盤踞成一張人性的暗網。
網住了劇中所有角色。
也網住了你我。
03
現實放大鏡
豆瓣上。
編劇曹笑天稱，《江照黎明》是“一封送給女性們的告白信”。
觀看時Sir也分明感受到。
《江照黎明》與其他國産懸疑最大的不同，是專屬于女性視角的表達與共情。
——無論什麼身份、境遇、關系。
這也是Sir提到過的。
好的懸疑，必得不隻有懸疑。
《隐秘的角落》我們能看見孩童内心的惡意；
《沉默的真相》敢挑明審查制度與權威的不公；
而《江照黎明》，便是撕開了男性凝視的口子，将所有的情緒走向與感性灌入故事其中，某程度上填補了國劇女性角色的複雜。
還記得《愛情神話》中那段經典對白嗎。
在對女性的刻畫中，《江照黎明》顯然更接地氣。
不求好。
但求實。
當然。
如果隻有性别議題上的輸出，《江照》勢必又會滑向另一種讨好的俗套。
它真正想呈現的，是對女性的馴化。
不隻針對個人。
這種馴化更是一種長期的，默許的，系統性的壓制。
李媽媽對曉楠疼愛之外，還有一層總拿她和姐姐比較的私心。
比較标準是什麼？
嫁得好不好，老公能不能賺錢，社會地位高不高……
這裡面固然有懷念逝去女兒的成分，但也側面體現出媽媽被長期馴化出的本能。
還有于紅的瘋。
但她一切的執着與欲望都來自于原生家庭的重男輕女；
尤其，這種馴化還是雙向的鞭打：
一邊，用高要求施以“捧殺”；
一邊，無底線地肆意踐踏。
受害者在反複被鞭笞，又反複被贊美，循環往複，逐漸丢失自我。
不要以為這種事情離我們很遠。
事實上。
當下，這部劇裡，就在上演。
一個字：
馬思純，胖。
彈幕裡：
評論裡：
如果說之前《第一爐香》裡身材被嘲，還有角色不符的道理。
如今呢？
《江照》裡的馬思純，的确和傳統國劇女主不一樣。
不一樣的并非身材。
而是身份。
曉楠并非開挂爽劇女主，不是讓所有男角色一見鐘情的大美人，更不是天生資源逆天的美強慘。
她就是我們生活中每天見到的平凡女性。
為生活奔波，失去身材管理。
而如果再深入一點：
這樣的女性，難道就不會被家暴？
她被家暴，被出軌，被丈夫嫌棄……是否會被同情？
好，打住。
Sir不忍細想。
回到《江照》，劇中有一幕意味深長。
還記得曉楠最害怕水嗎？
但李媽媽卻在曉楠的衣櫥裡發現了一件泳衣，片頭裡也出現了一個女性人影往上遊動的場景。
這一幕既熱血也絕望。
熱血在，能預見曉楠完成了大女主式的逆襲，克服恐懼拯救自己；
絕望在，她也隻能靠自己。
為什麼？
還是那句話：
她隻是一個普通的，不幸的女人。
放到現實中呢？
再次打住。
《江照》作為一部國産懸疑劇，絕非完美，還有不少進步空間。
但它好就好在，摒棄高高在上的說教與口号，紮實地呈現平凡人的日常，平凡人的悲劇，甚至平凡人艱難又絕望的自我拯救。
她最終成功了嗎？
答案或許不重要。
它讓觀衆看見更驚悚的現實是：
無數人曾路過黑暗。
而大部分人在事不關己的旁觀視角裡。
總會指着那片“黑暗”說：
瞧。
好一條光明坦途。
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編輯助理：穿Prada的南瓜
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