#頭條創作挑戰賽#

一本嘔心瀝血的小說，讓古龍作品從趨之若鹜到門可羅雀，小說甚至被迫下架，令人感到無比震驚，這到底是為什麼？

1974年4月，古龍乘着小李飛刀系列的東風，推出了嘔心瀝血的武俠名著《天涯明月刀》。這本承載着他對于武俠小說求新求變的追求，希望能夠得到讀者的認可，得到業界的承認。

可是本書一經問世卻受到讀者唾棄，投訴信鋪天蓋地郵寄到刊載小說的《中國時報》。要知道讀者可是報刊雜志的衣食父母，如果惹惱了父母後果不堪設想。

沒有任何辦法，刊物隻得第一次将古龍的小說下架處理，從而平息了這場風波。放蕩形骸的古龍也終于真正體會自己那句至理名言：人在江湖，身不由己。

其實以現在讀者的眼光看這本小說，絕對屬于上乘之作，甚至是嶄新的劃時代巨著。優美的散文式的語句，象征性的表達，惟妙惟肖的場景，細緻入微的内心掙紮，精彩的打鬥場面等等，賦予了令人不可自拔的吸引力。

筆者當年看這本書時，完全沉迷其中久久不能自拔。可以說在古龍的作品中，本書首屈一指。

《天涯明月刀》描寫的是主角尋找真我的故事。從身份的釋疑，到自我的否定，再到人生道路的猶豫，最後達到完美的人生。

而且他不但渡自己，而且還渡别人。包括文中最大的反派公子羽，也在他的影響下，最終選擇歸隐。

這就是人性的光輝，也是古龍對本文求新求變的偉大成果。

隻是由于太過超前，超越了那個時代的審美觀，因此不被讀者所接受，也是能夠理解的。

古龍曾經說，當代武俠小說不應再走傳統武俠小說的老路，要新要變。打破固定的形式，改變固定的俗套和公式，才能達到新的高度。沒有人規定武俠小說該怎麼寫，隻要能夠吸引讀者，使讀者被小說的人物故事感動吸引，就是成功的好小說。

當然他也提出了自己的觀點，武俠小說應該寫人，活生生的人，有血有肉的人。主角應該有人的優點，也應該有人的缺點，更應該有人的感情。

還要寫出人類的情感，人性的沖突，人性才是小說中不可或缺的。同時武俠小說雖然講的是古代故事，未嘗不可注入作者自己的新觀點。

《天涯明月刀》這本神作，就是他對于武俠小說的全新追求。

在書中，他打破往常的小說格局，重新構建了語言體系。甚至于為了求新求變，他放棄了本已大熱大火的李尋歡系列寫作風格，另辟蹊徑重新開始。就是為了使自己的文章破除固定的俗套和格式，達到新的高度和境界。

同時在本書中，他刻畫出一個個鮮活的人物形象。傅紅雪、雁南飛、明月心、公子羽……甚至于一些背景人物，都描寫得活靈活現。

筆者甚至認為，本書對人物的刻畫，大大超越了《邊城浪子》《九月鷹飛》，使傅紅雪這個人物飽滿、鮮明。

當然一本好的武俠小說，跌宕起伏的故事情節非常重要，精彩的打鬥場面更是不可或缺。

在本書中，古龍将人性的沖突放在首位，将各類人物的憤怒、仇恨、悲哀、恐懼、無助、狂妄，還包括友情、愛情、同情、俠義精神等，刻畫得入木三分，甚至在思想上無比深刻。

也正因為深刻地描述了人性，導緻故事性不連貫，加上散文化的叙述，使讀者閱讀起來有障礙，客觀上限制了本書的傳播。

古龍曾經把自己寫的書分為三個階段，早期寫的是《劍毒梅香》《劍客行》《飄香劍雨》等帶有傳統武俠特征的小說，這個時候他大量借鑒金庸和梁羽生的寫法，以寫實為主。

中期寫的是《大旗英雄傳》《浣花洗劍錄》等書，這個時候他的行文已漸漸凸顯出自己的風格，不但寫法上而且在思想上，也開始先鋒開始進行深入探索。

後期寫的是《多情劍客無情劍》、楚留香系列、陸小鳳系列、七種武器、《歡樂英雄》《流星蝴蝶劍》，乃至于《天涯明月刀》。這個時候他的文筆已經出神入化，筆下人物栩栩如生，編劇故事更是信手拈來，屬于創作巅峰期。

一個作者能夠在創作巅峰期，放棄延續往日的輝煌，選擇不走尋常路，開一代文風，的确需要很大的勇氣，同時也會不可避免的遭受不被理解的挫折。

這次的變革，古龍在作品中采用了散文詩的句式進行寫作，希望這種形式能夠更深層次地描寫人類感情變化。

但他的理念太過超前，當時能夠讀懂他這本書的人寥寥無幾，所以才出現讀者投訴刊物下架的咄咄怪事。

當然金子在哪裡都會發亮，古龍也曾經說過，每一種我用新的方式寫作，讀者不見得立即接受，但是，後來都會喜歡。

确實，《天涯明月刀》在剛剛創作連載的時候，真是罵聲一片，古龍從一個被衆人追捧的大家，變成無人問津的落魄之人。

随着時光流逝，這本書被無數人叫好，甚至被讀者奉為神作。

而這本中途下架的書隻停更不到一個月，接着就

在《武俠春秋》連載并出版。

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