今年年初，《你好，李煥英》以54億的票房位居中國影史第二。
同時期，另一個版本的《你好，李煥英》悄悄上映。
劇情簡介幾乎“複制”：
女兒回到過去，和年輕時的母親相識，成為好朋友。
抄襲？誰抄襲誰？
看到最後，Sir才發現：
這是兩部完全不同的電影。
或者說。
它不必是“李煥英”第二。
《小媽媽》
Petite maman
今年3月，《小媽媽》亮相柏林電影節。
9月，北京國際電影節上映，一搶而空。
大緻猜到，都是沖導演去的：
導演瑟琳·席安瑪。
上一部作品，是被譽為“女性版《請以你的名字呼喚我》”，獲戛納電影節最佳編劇獎的《燃燒女子的肖像》。
△ 中間：瑟琳·席安瑪
2020年，《寄生蟲》慶功派對上，隻見奉俊昊擁抱着瑟琳·席安瑪，還将最佳國際影片的小金人獎杯交給她。
奉俊昊安慰好友，這個獎應該由你來拿。
《小媽媽》，同樣有被叫作“法國版/兒童的《你好李煥英》”。
但“××”版本的“××”不是介紹導演瑟琳·席安瑪最好的方式。
瑟琳·席安瑪有自己獨特的電影風格。
她曾經說：
“每一位導演都應該創造屬于自己的電影語言。”
她一直是這麼做的。
《小媽媽》，不是成人視角，而是清澈的兒童視角。
小媽媽，指的是兒童時期的媽媽。
當你有機會遇到兒童時期的媽媽，你會和她說些什麼，做些什麼？
《小媽媽》給的一個答案或許是：
什麼都不必問，什麼都不必做。
但在兒童的視角中，早已超越了母親和女兒之間的悲傷。
瑟琳·席安瑪的電影語言，是極簡。
從沒有多餘的動作、多餘的對話、多餘的擺設。
奈莉和馬裡翁是一對母女。
媽媽馬裡翁31歲，奈莉8歲左右。
整部片子，始終都有着一個意象。
落葉。
點明背景：
這是冬季，也是媽媽人生的冬季。
電影片頭，注意一個背影。
小女孩跟老人院的幾位老人說再見後，回到一間空房間。
媽媽馬裡翁坐在窗前，身穿一件灰色的夾克。
回外婆家路上，小奈莉隻是主動把零食和飲料喂給正在開車的媽媽。
媽媽什麼也沒有說；
小奈莉什麼也沒有說。
但從媽媽眼睛上的淚痕和黑眼圈，可以看出：
媽媽的媽媽，死了。
外婆、媽媽、女兒，不同的代際之間，開始有了一個隐秘的連結。
回到外婆家的第二天，媽媽因為過度悲傷，離開了家。
去哪了？
沒說。
隻是，奈莉在附近樹林裡遇上一位同齡小女孩。
時空在這裡交彙。
這個小窩，是媽媽跟女兒提到過的，小時候搭的一個窩。
也是女兒開始進入母親内心世界的隐喻。
媽媽内心，藏着一個怎樣的，陌生的母親？
先看顔色。
衣着顔色變化。
老人院收拾遺物時，媽媽衣着是悲傷的灰色。
媽媽離開家前，媽媽的衣着顔色是紅色的，而家裡其他人衣服都是藍色的。
媽媽是被隔絕的那個。
或者說，媽媽的悲傷，正被這個家庭忽視。
而媽媽離開家後，“小媽媽”的衣着顔色也是紅色。
好電影，從來不需要直接用語言去表達自己。
除了顔色，還有一個細節：
鏡像。
名字的鏡像。
媽媽的外婆，也叫奈莉。
生活習慣的鏡像。
“小媽媽”說自己喜歡吃巧克力牛奶。
此前，奈莉和媽媽一起吃早餐，媽媽為奈莉做的，也是巧克力牛奶。
還有，命運的鏡像。
家族的女人，似乎都會死于同一種骨髓病。
有的早，有的晚。
那麼。
現在媽媽和女兒誰會先死？
不同于《李煥英》。
這部電影沒有解釋奈莉是怎麼“回到過去”的，甚至沒有太多穿越時空母女曆險的戲碼。
不過是——媽媽和女兒開始相互體認彼此生命的悲傷和經曆，以同齡人的姿态，以8歲女孩的視角。
當你8歲時，有機會和同齡的媽媽在一起，會做些什麼呢？
奈莉什麼都沒有做。
沒有幫助她完成人生遺憾，沒有改變命運，沒有質問母親悲傷的源來。
隻是靜靜地告訴她：我是你的女兒。
我愛做你的女兒。
8歲的媽媽，也隻是個孩子。
她們隻是像小孩般玩耍
樹林裡奔跑、玩棋盤、吃巧克力牛奶、做煎餅、演戲、在樹林裡搭小窩……
這也是Sir為什麼說，《小媽媽》不必成為《李煥英》。
因為。
如果把前者比喻為××版《李煥英》，實則是對雙方的誤解。
《李煥英》講的是一個略俗套的母女故事。
但賈玲用極為充分的細節和情感，将“俗套”扭轉為強烈的共振，最終講了一個不可複制的，中國式母女的故事。
《小媽媽》，則是更廣闊的情感。
甚至不限于“母女”。
它描繪的，是個體的悲傷，如何從責任與身份中抽離。
還記得電影最初的意象嗎？
冬天。
畫面中短暫的溫暖，隻在兩位小女孩以“女孩”的身份相處時出現過。
此時，她不是女兒。
她也不是媽媽。
抽離了身份，她們才終于可以袒露内心的情感。
終于，可以說出心底話。
小媽媽要去做手術，或許是媽媽曾經告訴小奈莉這段經曆，小奈莉轉告小媽媽，你會在那裡很不開心。
小媽媽不過是說：
我想這不是你的錯
你不是我悲傷的來源
這是奇幻和現實的交界點。
小媽媽即将消失，現實中的媽媽要回來了。
這也是母親想要給女兒的回答。
媽媽為什麼會悲傷呢？
她或許因為喪母，或許因為自己的病，或許因為自己的不被理解，但，不會隻有一個答案。
媽媽也有悲傷的權利。
小奈莉告别小媽媽後，回到外婆家，媽媽坐在空蕩蕩的房間裡。
小奈莉突然叫媽媽為“馬裡翁”。
女兒為什麼叫母親全名？
媽媽倒是沒有驚訝。
隻是認真地擁抱了小奈莉，回應女兒的名字。
不止她們。
你會發現，電影中所有的離别與重遇，都是鄭重的。
老人家也會認真地放下手中的筆，摘下自己的眼鏡、自己的助聽器，認真地告别。
這是儀式感。
是紀念。
紀念什麼？
不是紀念失去，而是回望曾經擁有。
正如片尾。
小媽媽和小奈莉，奮力劃着小船探險。
她們認真地觀察，打量，劃槳，最終穿越黑暗。
沒有争吵，沒有對話。
她們或許會忘記，黑暗裡自己曾經在想什麼。
但她們必然記得——那是一次值得紀念的旅程啊。
本文圖片來自網絡
編輯助理：小津安4郎
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