有人說觀衆是戲曲演員的衣食父母。也有人說觀衆是戲曲演員舞台表演的動力源頭。在譚鑫培、王瑤卿、梅蘭芳大師演出時代,觀衆是戲曲的衣食父母。觀衆不看戲,演員就沒有收入。看戲觀衆多,演員身價就高。
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如今,戲曲環境發生變化。國有劇團屬于編制内的,即便不演出也有工資,還有藝術基金等扶持。個體戶劇團就不一樣了,演不好,商單接的少,就沒有收入,更沒有基金支持。
不少劇團職業演員工作的任務或目标就是拿獎,拿梅花獎,拿白玉蘭獎,不管演的戲是不是大衆喜歡的,先把評獎專家糊弄住,拿了獎再說。所以,很多時候,獲獎演員的代表劇目,獲獎後推廣和複制的很少。
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個體戶團的演員,全心全意演出,賣力氣演出,演觀衆喜歡看,愛看的戲,得不得獎不重要,重要的是觀衆接受和認可他們的演出。
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所以不少劇團演出活力不夠,演出動力不足,當然演員知名度和收入也連帶着不足。當然,不少劇團演員已經意識到這個問題。雖然植根國有劇團,但是把自己當個體戶演員,跟觀衆打成一片,多多演戲,多多接近觀衆。
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最明顯的例子。網絡上,演員演的好不好,不是專家說了算,是觀衆說了算。所以,即便你是梅花獎,你是專家眼中的優秀演員,在網絡上不好好演,照樣不行,照樣不中。
上海的京劇演員史依弘和傅希如是兩個典型的案例。他們是劇團演員,但是對戲曲保持着一種活力,不僅僅在劇團演出,更多地在網絡演出,不斷刷屏,影響力和知名度不斷飙升。傅希如微博的粉絲量是44.9萬,史依弘的粉絲量是32.9萬。他們的粉絲量是全國京劇院團演員中的佼佼者。
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北京也有京劇演員認識到這個問題,并且做的也不錯。其中做的比較好的是譚正岩,他活躍于舞台,也活躍于大衆,他接地氣,沒架子,願意走進百姓生活。所以他微博的粉絲量很高,目前是41.7萬。李勝素的微博粉絲量是6.3萬,于魁智的微博粉絲量是0.9萬。相比之下,可見直播、網絡是很現實的,不努力在網絡上就收獲不到粉絲。其他的不多說了,留給大家去探讨吧!
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