有人說觀衆是戲曲演員的衣食父母。也有人說觀衆是戲曲演員舞台表演的動力源頭。在譚鑫培、王瑤卿、梅蘭芳大師演出時代，觀衆是戲曲的衣食父母。觀衆不看戲，演員就沒有收入。看戲觀衆多，演員身價就高。
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如今，戲曲環境發生變化。國有劇團屬于編制内的，即便不演出也有工資，還有藝術基金等扶持。個體戶劇團就不一樣了，演不好，商單接的少，就沒有收入，更沒有基金支持。
不少劇團職業演員工作的任務或目标就是拿獎，拿梅花獎，拿白玉蘭獎，不管演的戲是不是大衆喜歡的，先把評獎專家糊弄住，拿了獎再說。所以，很多時候，獲獎演員的代表劇目，獲獎後推廣和複制的很少。
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個體戶團的演員，全心全意演出，賣力氣演出，演觀衆喜歡看，愛看的戲，得不得獎不重要，重要的是觀衆接受和認可他們的演出。
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所以不少劇團演出活力不夠，演出動力不足，當然演員知名度和收入也連帶着不足。當然，不少劇團演員已經意識到這個問題。雖然植根國有劇團，但是把自己當個體戶演員，跟觀衆打成一片，多多演戲，多多接近觀衆。
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最明顯的例子。網絡上，演員演的好不好，不是專家說了算，是觀衆說了算。所以，即便你是梅花獎，你是專家眼中的優秀演員，在網絡上不好好演，照樣不行，照樣不中。
上海的京劇演員史依弘和傅希如是兩個典型的案例。他們是劇團演員，但是對戲曲保持着一種活力，不僅僅在劇團演出，更多地在網絡演出，不斷刷屏，影響力和知名度不斷飙升。傅希如微博的粉絲量是44.9萬，史依弘的粉絲量是32.9萬。他們的粉絲量是全國京劇院團演員中的佼佼者。
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北京也有京劇演員認識到這個問題，并且做的也不錯。其中做的比較好的是譚正岩，他活躍于舞台，也活躍于大衆，他接地氣，沒架子，願意走進百姓生活。所以他微博的粉絲量很高，目前是41.7萬。李勝素的微博粉絲量是6.3萬，于魁智的微博粉絲量是0.9萬。相比之下，可見直播、網絡是很現實的，不努力在網絡上就收獲不到粉絲。其他的不多說了，留給大家去探讨吧！
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