中戲出身的蔣雯麗，在觀衆的心目中一直都是演技與美貌并存的花旦級演員。她從出道至今，扮演過非常多脍炙人口的角色，如在陳凱歌電影《霸王别姬》中，扮演為生活所迫賣兒的風塵女子，一颦一笑，一動一驚，都足以驚豔和震撼。

《霸王别姬》劇照

家庭題材，特别是婚姻倫理題材的電視劇，在影視劇行業裡一直享有舉足輕重的地位，也是極具社會性和時代性的主題。因國人對家族對婚姻的獨特重視，也使得婚姻倫理題材的影視劇能最大限度的引起觀衆共鳴。

早在上世紀90年代，蔣雯麗便第一次以女主的身份與吳若甫、俞飛鴻聯袂為觀衆奉獻了一部家庭倫理劇《牽手》。這部劇在央視黃金檔一經播出，可謂萬人空巷，而蔣雯麗在劇中所飾演的妻子角色更是在社會變革浪潮中，妻子典型的代名詞。

其實《牽手》這部劇所講述的故事并不複雜，但在當時那個年代，第一次将妻子與丈夫，丈夫與第三者，之間的矛盾與糾葛赤裸裸的展現出來，還是第一次。

故事的主線：由蔣雯麗所扮演的妻子與吳若甫扮演的丈夫在一窮二白的時候相親相愛，她的丈夫雖然貧窮但非常有才華，于是作為妻子義無反顧的支持丈夫事業發展，就這樣丈夫在工作中不斷進步的同時與俞飛鴻所飾演的大學生相識了。

初出茅廬的大學生，面對成熟穩重的工作領導，不僅展現出青春熱情還對其才華有着濃濃的崇拜。就這樣，一個在妻子面前沒落的男人在面對一個青春美麗女孩的崇拜與追求以後，他前所未有的感覺到了自我價值，并由衷的認為自己找到了真愛。

随着男人事業的發展，男人開始與妻子疏遠，越來越看不起頭發蓬亂，不修邊幅的妻子，每次當他面對在事業和精神世界都能滿足自己的青春第三者時，他都覺得自己可以重生。

後來，在妻子發現二人微妙的關系以後，一向以上進努力，踏實老實為人設的丈夫，卻變了一副面容，将妻子多年對自己的支持和默默付出忘得一幹二淨，反倒質問妻子，為什麼不能進步，為什麼停留在原地踏步。

故事的結局，聰明的第三者選擇出國深造，遠離中年男人的混亂世界。因為在第三者看來，她眼中的男人不過如此，比起自己未來可能擁有的遠大前程不值一提。但男人對第三者的離開卻耿耿于懷，心中一直在埋怨妻子的不理解不寬容不懂愛。

《牽手》這部劇的結局非常現實，男人回歸家庭，但第三者是他心中永恒的白月光，而妻子隻是破棉絮。于妻子而言，這段食之無味，棄之可惜的婚姻卻還要繼續下去。

當年，這部劇因話題性和觀賞性俱佳，更是成為央視當年度收視率最高的一部電視劇，也是因為此劇，男主角的扮演者吳若甫在一夜爆紅之後遭遇綁架，而時隔二十年後，他自編自導，由劉德華、王千源主演電影《解救吾先生》便是根據他被綁架的親身經曆所改編的。

由蔣雯麗和張國立共同出演的《金婚》，是又一部裡程碑式的家庭倫理劇。

初看《金婚》這個劇名，應該是幸福多一些，可細品這部劇，才發現由蔣雯麗所飾演的女主自從踏入婚姻開始，便不得不改變自己愛好，犧牲自己的生活習慣與精神世界，得來金婚的結局，更多的是時間的長度而非快樂幸福的多少。

由蔣雯麗扮演的女主是一位喜歡蘇聯音樂，熱愛生活，對婚姻和愛情充滿憧憬的文藝女孩，卻在步入婚姻以後，不得不去面對婆媳關系，懷孕生産以及辛勞的養育兒女。當人到中年時，還要一面承擔繁重的家務勞作，一邊面對丈夫的心猿意馬和精神出軌。甚至，那個出軌對象直到離開，在她丈夫佟志心中都是白月光般的存在，全然忘記和忽略，第三者山上令他着迷的文藝氣息、業餘愛好，自己的妻子也曾擁有，是婚姻将其剝奪掉了。

而這部劇，血淋淋的向觀衆展露一個現實問題，那便是男人精神出軌的可怕性，因為沒有實質證據，男人嘴上永遠不會承認，卻在心裡愛了第三者千百次，而妻子如果質問便是不懂事，提起就是沒完美了。所以通過金婚可以看到，女性的犧牲和隐忍成為沒有質量的婚姻得以維系的唯一途徑。

這也是為什麼觀衆更喜歡看《父母愛情》的原因，因為金婚足夠現實足夠殘酷，将婚姻的黑暗面剖開來呈現在大衆面前，而《父母愛情》将最理想化最完美的婚姻兩性關系展現出來，讓許多在現實婚姻中的女性，看到了自己最希望最渴求的婚姻幻象。

在金婚大熱以後，蔣雯麗與陳道明聯手為觀衆奉獻一部《中國式離婚》。

這部劇整體故事的推進是相當壓抑的，與《牽手》一樣，同樣講述了，為丈夫事業做出犧牲的妻子，在丈夫飛黃騰達以後，兩個人的婚姻出現問題從而導緻離婚的故事。但這部劇又與《牽手》不同，因為就拍攝年代不同，所以故事中妻子的角色，從《牽手》中的被動覺醒，變成《中國式離婚》裡的妻子早早意識到不同步可能遇見的問題。

隻不過，當她意識到二人因事業發展的不同步，社會以及家庭地位開始變得不平等以後，她的個人行為反饋已經無法理智，甚至開始歇斯底裡！從開始的自我懷疑到懷疑周圍的所有人。

但陳道明所扮演的丈夫卻是一位自私而冷漠的人，他明知道也意識到兩人出現的問題，但他選擇忽略、逃避和沉默，選擇用冷暴力來冷處理。一個是心中滿是疑問，誓要打破砂鍋問到底的妻子，一個是一問三不知，冷面寡言的丈夫，就這樣兩個在不同思想維度内的夫妻，最終走向離婚的結局。

其實，這部劇的核心表達就是，探讨女性在婚姻中保持自我和魅力，才能獲得心理以及精神上的安全感，而安全感來自于自己的事業和精神獨立，卻不是成功的丈夫！

說到安全感，《大宅門》中由蔣雯麗扮演的白玉婷才是真正做到内心充滿安全感的一位女性。

《大宅門》雖然講述的家族興衰史，但蔣雯麗在其中扮演的白玉婷又一次诠釋的女性對愛情及婚姻想法的真谛，這一次她化身為愛所困的，情願嫁給照片，也要成全自己精神世界完美愛情的女子。

白玉婷是位從小衣食無憂的大家閨秀，長大後又繼承非常多的财富，所以她的現實世界是完滿的，什麼也不缺什麼也不求，這便決定了她對精神世界的渴求大于對現實财富的渴求，當時的人們都在嘲笑她情願嫁給照片的癡和颠，但唯有她自己明白，保留一份本真的樂趣和惬意！

在當代社會，或許會有非常多的女性羨慕白玉婷，因為她所擁有的現實條件，決定了她可以忽略物質追求精神，也正是因為物質的富足得以支撐她精神世界的自我和獨立。

對比蔣雯麗所飾演的這四位女子，白玉婷是唯一沒有真正走入婚姻卻擁有靈魂自由的女性！親們，你是如何看待這四位女性的情感與婚姻的呢，歡迎評論區留言讨論~

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