大宮女
La Grande Odalisque
1814年，安格爾應卡蘿琳皇後的邀請創作了《大宮女》，畫的是奧斯曼帝國的宮女。在西方人的腦海裡，妻妾成群的宮女是東方社會原始、落後的标志，同時她們又的确具有神秘的吸引力。
時代背景
安格爾生活的年代，歐洲人對于東方風情特别着迷，尤其是聽說東方的君主們窮奢極欲，過着“後宮佳麗三千人”的“腐敗”生活，更是羨慕得兩眼通紅。當年可不像咱們現在這麼交通便利，大多數歐洲人一輩子也到不了東方，更别說到皇宮一遊，隻能生活在豔羨中。看不到活的，過過眼瘾也好，為了滿足貴族們的意淫需求，同時給自己賺點“暴利”，于是諸多畫家紛紛動手描繪土耳其等國家皇宮裡活色生香的女人。當然了，大多數畫家也沒機會親臨現場親眼看到過這種香豔場面，就憑着聽來的一些八卦消息一邊流口水一邊想象着畫，安格爾的《大宮女》、《土耳其浴室》都是這類作品。
同類作品
畫家理念
安格爾故意拉長人物的腰身，畫中宮女的脊椎骨看上去差不多要比正常人多三個骨節，而右手臂卻隻有線條，沒有一點骨感。安格爾認為“美的形體，都是富有彈性和飽滿的”，這麼畫裸體更妩媚更柔美。《大宮女》在沙龍展出後立刻引來了衆人猛烈的抨擊，人們諷刺說安格爾随心所欲，把人體的各個部位想放大就放大，想縮小就縮小，簡直就像是古希臘神話中的強盜普洛克路斯忒斯一樣蠻橫可笑。
局部
延伸閱讀
普洛克路斯忒斯俗稱“抻人匪”，他最喜歡“标準化”作業，他的标準就是一張床，被他捉來的俘虜一個個被綁到這張床上，凡是長得比床長的就用斧子剁短，而長得“濃縮”的就使勁拉長，長到和床一樣為止。“普洛克路斯忒斯的床”常用來形容那些絲毫不考慮實際情況，完全憑自己的主觀想象辦事的粗暴行為。這個“抻人匪”後來被忒修斯“以其人之道還治其人之身”，他把這個巨人扔到那張對他來說短得不行的床上，然後用劍好好修理了一番，讓他和床一樣長，半截的“抻人匪”痛苦掙紮了半天才死去。那些反對者恨不能把安格爾也摁到床上，拉得跟《大宮女》一樣長。
普洛克路斯忒斯
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