近日，生子後高調複出的劉詩詩和倪妮分别在微博上放出了她們的新劇《流金歲月》的劇照。這部改編自亦舒的同名小說，又将故事線設定在現代的劇情片和1988年，張曼玉鐘楚紅版的同名電影，有什麼異同之處呢？

通過主演的幾張劇照以及他們的路透照片，可見端倪。

1988年，張曼玉24歲，鐘楚紅28歲。在兩人合作過《青蛙王子》《月亮太陽星星》後，這一年她們在導演楊凡的邀請下，共同主演了《流金歲月》。

這是楊凡導演為紀念自己創立的“花生映社”十五周年拍的電影，改編自亦舒同名小說《流金歲月》，如今在豆瓣得分7.2分，排名第一的影評是對楊凡改編劇本的謾罵。

電影中的原創主題曲《流金歲月》獲得了第26屆台北金馬影展最佳原創歌曲提名，張曼玉飾演的蔣南孫和鐘楚紅飾演的朱鎖鎖仿佛将那一整年都定格在了那場大雨的邂逅中。

她們之間的友誼沒有因為家庭環境不同、社會定位不等，甚至愛上同一個男子而變質。也正是這樣的友誼，讓這兩個在熒屏前面的姑娘變得光彩奪目，讓人無法自拔。

看過電影的人都會不自覺地拿它與前幾年獲獎無數的《七月與安生》相比，誠然，兩部電影講的本質是一樣的——兩位女生之間最為純粹的友情。

而不一樣的是，通過張曼玉的演繹，蔣南孫實現了乖乖女到女強人的設定；在鐘楚紅的演繹下，活潑開朗不甘願貧窮的朱鎖鎖，從出賣本錢最後還是走向了自我放逐的道路。

看似相互成全，最終還是向昔日說了再見。如果非要說蔣南孫和朱鎖鎖之間有什麼交集？那必然是離不開宋家明的。

這位文質彬彬的青年記者，從遇見兩個女孩的第一眼起，就打算為她們寫下屬于她們之間的故事。宋家明是這場現實人間裡的反典型，他不像蔣南孫爸爸那樣眼瞅着哪裡有錢賺，就完全不顧一切地栽了進去；他也不像将朱鎖鎖視為女兒的李先生一樣，沉穩得直到最後瀕臨破産，也隻是亂了發型；他更不像朱鎖鎖後來要嫁的男人一樣，朝三暮四，最後隻能自己收拾自己的爛攤子。

從遇見朱鎖鎖的那一刻起，宋家明就很清楚，自己要的是什麼。他要的不過是為了實現自己唯一的愛情，努力去實現自己的夢想。

很可惜，朱鎖鎖最終還是走了，留下了一個背影和一句話——“你走吧，南孫在等着你。”

在那個70年代的香港，有街道兩旁錯落有緻的老屋，有燕窩蓮子湯和媽媽永遠織不完的毛線衣。

一個行事低調，純白羞澀受不了任何人一句調戲的乖乖女孩；一個時尚美麗，天不怕地不怕的開朗姑娘。什麼草在結它的種子，風在搖它的葉子，兩個人不說話，就非常美好。

也許，1988版的成功，正體現于此。

通過豆瓣最近更新的影片信息，我們看到了除由劉詩詩倪妮作為兩位主演外，還有老戲骨陳道明，董子健、楊祐甯等的加入。

導演沈嚴因為電視劇《中國式關系》獲得過第23屆上海電視節白玉蘭最佳導演獎，除此之外，他還拍攝過反響不俗的《我的前半生》和《天盛長歌》，都先後獲得了白玉蘭獎的提名。

技術娴熟的導演搭配亦舒風格的劇本，将會是一部怎樣的作品呢？讓觀衆們最為擔憂的，是整個故事叙事能不能最終實現劇情本土化。

看過《金陵十二钗》的觀衆們至今都還清楚記得，那位在鏡頭之下，面對戰火硝煙依然臨危不亂、風情萬種，在旗袍的包裹之下最終完全诠釋了金陵女子的倪妮。相比鐘楚紅，倪妮少了一分外放的自如，卻又多了一絲妖娆的妩媚。

熟識劉詩詩的觀衆都知道，她不善于飾演具有爆發力的角色，卻能把一位有書卷氣的角色演繹得清純而不失靈氣。

此次翻拍IP，對導演和演員來講，都是一次巨大的挑戰。前段時間的新版《倩女幽魂》就着實給我們上了一課——靠露肉诠釋魅惑，靠模仿嘗試還原經典本身就是一種錯誤。

雖然電影版的《流進歲月》因改編的不足，未能稱得上是佳作，卻依然有可圈可點的地方。

名著裡雖沒有宋家明這樣人物的存在，但這一角色的存在卻讓蔣南孫與孫鎖鎖的之間的友誼越發閃光了。他是實現友情至上的意外，也是友誼萬歲的阻礙，又是友誼無價的燈塔。

也許，在新版本的連續劇裡，不再有宋家明的存在，但也許保留住李先生的隐忍和恰到好處的黯然傷懷；保留住白衣素顔時代南孫與鎖鎖并肩走向台階，歲月流金的時刻；保留住彼此的疼惜和信任。

那也将是一部值得一看的好劇。

談及為什麼我們會喜歡《流金歲月》時，也許電視機的播放的是我們不曾認識的人，講的卻是我們無數個想念的過去。

誰年輕時沒有過一個心疼自己的摯友，誰不曾談過一場刻骨銘心的戀愛，誰不曾因為生活所迫與昔日好友不得不僅剩電話聯系。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。時間改變了我們的容貌和對彼此的心意，改變不了的，是我們之前曾經發生的種種。

十七歲那年，我認識了朱鎖鎖，記得第一次看見她的時候，是在學校的太陽雨中，我問她為什麼不帶傘，她說她沒聽天氣預報；當我想多看她一眼時，她又像那陣太陽雨一樣，消失得無影無蹤。

十七歲那年，我就知道鎖鎖會永遠疼我。

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我是印象書影，一個看了書又看電影的女子。

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