杜牧為什麼沒有清明?【文學争鳴】署名杜牧的《清明》，究竟屬唐屬宋，筆者2021年偶遇機緣參與讨論迄今發表了兩篇小文：《杜牧〈清明〉是宋詩嗎》（《光明日報》2021年5月24日13版，以下簡稱《杜牧〈清明〉》）、《文獻辨僞的歧路與杜牧〈清明〉的追蹤認證》（《江漢論壇》2022年第3期，以下簡稱《追蹤認證》）近來有幸讀到謝海林教授對拙文《杜牧〈清明〉》的質疑文章：《〈清明〉詩的作者是杜牧嗎》（《光明日報》2022年5月30日13版）鑒于目前情況，有必要續寫一文，對這一知名度極高的傳統大衆文化産品，進行事實确認三文一以貫之并漸次推進的觀點與結論是：《清明》是“戊辰年”（848年）杜牧“泊秦淮”之後，在“清明時節”遊曆古都金陵所作并非謝文所維持的陳尚君教授的前後主張：“南宋後出現于民間”的“南宋詩說”和“寫于宋代”的“宋詩說”本文将力争多述事實，無事實不推論，無邏輯關系不征引，我來為大家科普一下關于杜牧為什麼沒有清明?以下内容希望對你有幫助!

杜牧為什麼沒有清明

【文學争鳴】

署名杜牧的《清明》，究竟屬唐屬宋，筆者2021年偶遇機緣參與讨論。迄今發表了兩篇小文：《杜牧〈清明〉是宋詩嗎》（《光明日報》2021年5月24日13版，以下簡稱《杜牧〈清明〉》）、《文獻辨僞的歧路與杜牧〈清明〉的追蹤認證》（《江漢論壇》2022年第3期，以下簡稱《追蹤認證》）。近來有幸讀到謝海林教授對拙文《杜牧〈清明〉》的質疑文章：《〈清明〉詩的作者是杜牧嗎》（《光明日報》2022年5月30日13版）。鑒于目前情況，有必要續寫一文，對這一知名度極高的傳統大衆文化産品，進行事實确認。三文一以貫之并漸次推進的觀點與結論是：《清明》是“戊辰年”（848年）杜牧“泊秦淮”之後，在“清明時節”遊曆古都金陵所作。并非謝文所維持的陳尚君教授的前後主張：“南宋後出現于民間”的“南宋詩說”和“寫于宋代”的“宋詩說”。本文将力争多述事實，無事實不推論，無邏輯關系不征引。

《清明》宋詩說的悖論

《清明》宋詩說存在一個悖論：如果因為清代學者所編的《全唐詩》未收此詩，《清明》就是僞唐詩的話，那麼，現代學者所編的《全宋詩》未收此詩，《清明》也是僞宋詩嗎？可見《全唐詩》與《全宋詩》收或不收《清明》，都不能作為《清明》屬唐屬宋的依據。

事實也有反轉。雖然挂名“康熙聖祖仁皇帝”的《禦定全唐詩》沒有收錄杜牧《清明》，但後來同樣挂名康熙帝的《禦選唐詩》卷三十“七言絕句”類“杜牧”名下，補收了《清明》。末句清人注釋引《童子詩話》：“朱陳村有杏花一百二十裡。”又引《池州府志》：“府城秀山門外杏花村，杜牧詩即此。”不過，注文裡的兩個杏花村，在确認上是相互否定的。

金陵杏花村與杜牧《清明》的因果邏輯關系

謝教授說：“羅文又緊扣宋初樂史《太平寰宇記》卷九十昇州所記‘杏花村在（江甯）縣理西，相傳為杜牧之沽酒處’……這也并非無懈可擊，因為杏花村的屬地與《清明》必為杜牧所作，二者不存在因果邏輯關系。假設《太平寰宇記》所載為真，也隻是記錄杜牧沽酒杏花村，而未引用《清明》詩。”謝文誤讀了：《杜牧〈清明〉》隻是強調“‘杜牧沽酒于杏花村’的傳說産生在‘五代前’”。

現在特别重申：“杏花村” “相傳” “杜牧之” “沽酒處”，足以證明《清明》的“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”在當地早有流傳，而且首度表明是杜牧詩篇。首先，“沽酒”之人可以是任何人，為何偏偏是詩人“杜牧之”？“沽酒”之地可以是“張村”“李村”“桃花村”，為何偏偏是“杏花村”？其次，謝文所謂“杏花村的屬地與《清明》必為杜牧所作，二者不存在因果邏輯關系”，不對，因為引文抽掉了“沽酒”亦即《清明》詩中的“酒家”。一旦“杏花村酒家”與“杜牧沽酒”連為一體，“《清明》必為杜牧所作”就存在因果邏輯關系。再次，樂史沒有引用《清明》原句，不等于沒有包藏《清明》。以北宋末何應龍的《老翁》詩為例：“杏花村酒家家好，莫向橋邊問牧童。”不僅沒有直接引用《清明》的原句與原題，更沒有點出杜牧之名。可是南宋末此詩卻有《唐宋千家聯珠詩格》編者的評語：“翻‘借問酒家有處有，牧童遙指杏花村’語意。”《老翁》詩的“杏花村酒、家家、問牧童”9字，見于《清明》。既然《老翁》盡管沒有《清明》的原句與原題，但卻包藏《清明》，那麼，樂史之記的“杏花村” “相傳” “杜牧之” “沽酒處”，包藏《清明》的“酒家何處” “杏花村” 作者“杜牧之”，因果邏輯何處未能成立？

早在《太平寰宇記》之前，小杜牧約33歲的韋莊，其詩《柳谷道中作卻寄》的“馬前紅葉正紛紛，馬上離情斷殺魂。曉發獨辭殘月店，暮程遙宿隔雲村”，已有“紛紛、斷、魂、遙、村”六字三韻，且其順序與《清明》完全同步。“遙宿隔雲村”也與“遙指杏花村”即投宿杏花村命意相同，甚至“馬前紅葉”“隔雲村”也與杜牧《山行》的“白雲深處有人家”、“霜葉紅于二月花”所述高度一緻。如果不承認韋莊此詩存在杜牧的影響，顯然是相當不明智的。同理，如果“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”是宋詩或南宋詩，南唐的江甯民間會流傳杏花村“為杜牧之沽酒處”一說嗎？

杜牧确定無疑遊覽過古都金陵（今鎮江唐時亦稱金陵，本文不涉及）：《泊秦淮》說“夜泊秦淮近酒家”、《江南懷古》說“戊辰年（848年）向金陵過”、《江樓晚望》說“山鑿金陵萬仞空”，是民間傳說産生的根本原因。那麼，杜牧沽酒于金陵杏花村的事實，是否發生在“清明時節”呢？《江樓晚望》雲：“初語燕雛知社日，習飛鷹隼識秋風。”低飛的燕雛初語于春分前後的春社之日，高翔的鷹隼已經見識了去年的秋風。“社日”的信息，完美地解決了同一個金陵春天的4大問題：1.春分之後15天是清明，杜牧已在清明之前到達金陵。“泊秦淮”時“煙籠寒水月籠沙”，煙汽彌漫，月色朦胧，空氣濕度特别大。農諺雲：“撲地煙，雨連天。”“早晚煙撲地，蒼天有雨意。”預兆近期将有連天春雨，符合“清明時節雨紛紛”。2.公元848年春分是夏曆二月初十，清明是二月二十五（王懷雙《中華通曆》隋唐五代卷）。二月雨天，氣溫驟降，符合“路上行人欲斷魂”。3.江南二月，杏花已開，“杏花村在（江甯）縣理西，相傳為杜牧之沽酒處”，村名與村景皆符合“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”。4.杜牧沽酒于杏花村雖然也涉及金陵之外的某些地區，但一律沒有早于《太平寰宇記》舊稿的記載，更重要的是撫州籍的樂史在金陵擔任過南唐秘書郎，屬于非金陵籍的金陵官記金陵事，排除了為桑梓争光的私心與動力。

韋莊詩的六字三韻，為何能與杜牧《清明》完全同步？《追蹤認證》也沒有找到最佳答案。現在考慮3種可能：1.韋莊、杜牧同在杜陵樊川有舊居，韋莊《過樊川舊居》雲：“卻到樊川訪舊遊，夕陽衰草杜陵秋。”韋莊可能已在少年時代的某個清明時節接觸過當地口傳版的《清明》。2.韋莊與杜牧志向性情相近而喜愛《清明》。杜牧《郡齋獨酌》說“平生五色線，願補舜衣裳”，韋莊《關河道中》說“平生志業匡堯舜”。宋祁《新唐書·杜牧傳》說杜牧“不為龊龊小謹”，北宋《宣和書譜》卷十一稱韋莊“不以小節自拘”。3.杜牧寫有《台城曲二首》，韋莊則有七絕名篇《台城》。證明韋莊有意追尋杜牧的金陵遊蹤，并在金陵接觸到“杜牧《清明》”。南宋詩人萬俟紹之，曾在七絕《金陵郊行》中選用了《清明》的詩體、詩意與詩韻：“快提金勒走郊原，拂面東風醒醉魂。好景流連天易晚，來朝更過杏花村。”《金陵郊行》的選擇，應該是源于《太平寰宇記》涉及杜牧《清明》的民間傳說。但韋莊并沒有将《清明》視為杜牧詩極品，後來編唐詩選本《又玄集》，收杜牧詩5首，七絕1首為帶有家國興亡感慨的《秦淮》，即《泊秦淮》，而非個人風雨旅途體驗的《清明》。《清明》後來舉國傳誦，一是“清明時節雨紛紛”這一節令氣象的廣泛存在，得到了南北大衆的一緻認同。二是一年一度“清明時節”的節日氛圍，周期性刺激了愛詩民族的重複傳誦。三是詩人個體的真實體驗，激發了曆代讀者群體的想象體驗。四是牧童遙指杏花村酒家的遠景畫面，溫情而美麗。《清明》獨有的身心冷暖與藝術魅力，輕松俘獲了既講究精神追尋又不舍棄世俗歡樂的國人之心。

樂史之記與宋祁之詞的釋疑

謝文說：“樂史《太平寰宇記》卷九十昇州所記‘杏花村在（江甯）縣理西，相傳為杜牧之沽酒處’……筆者查核中華書局1999年影印《宋本太平寰宇記》和中華書局2007年王文楚點校本《太平寰宇記》，亦一無所獲……可見，羅文以樂史《太平寰宇記》來推定北宋初年已将《清明》歸于杜牧，難以令人信服。”關于《太平寰宇記》的版本差異，《追蹤論證》已有較為詳盡的考辨，不贅。“杏花村……相傳為杜牧之沽酒處。”正文見王文楚點校本第四冊第1780頁，校勘記見同冊1802頁。謝教授“一無所獲”，是否浏覽太快？

謝文又疑：“若《錦纏道》為宋祁所作，情理上也講不通，因為宋祁于1061年去世，田槩熙甯六年（1073年）三月編定《樊川别集》，如果宋祁見過《清明》，而于《錦纏道》下阕化用為：‘問牧童、遙指孤村道：“杏花深處，那裡人家有。”’同樣博聞強識且編有《京兆金石錄》的田槩焉能不知？”此疑未說田槩和宋祁的公私關系達到了什麼狀态。隻有具備一個前提：田槩對《新唐書》主筆宋祁有關杜牧的全部資料了如指掌，更對宋祁的全部創作一一過目，“田槩焉能不知”方能符合邏輯。宋祁（見上圖）括李商隐《無題》基于偶遇佳麗的趣味欣賞與情景需要，（見上圖）括杜牧《清明》則是基于清明春遊的趣味欣賞與情景需要。宋祁涉及清明春遊的《錦纏道》“醉醺醺”6句，12字見于杜牧《清明》。南宋時期，劉過《村店（其一）》的“一塢鬧紅春欲動，酒簾正在杏花西”、馬子嚴《歸朝歡·春遊》的“聽得提壺沽美酒，人道杏花深處有”、張炎《杏花天》的“不教枝上春痕鬧……謾遙指、孤村自好”，以及《風入松》的“卻笑牧童遙指，杏花深處人家”，都一再将含有“杏花”“孤村”“深處”“酒”的《錦纏道》，視為關聯“紅杏枝頭春意鬧”的宋祁詞。當然，宋祁（見上圖）括杜牧《清明》的《錦纏道》，傳奇色彩與藝術質量，遠遠不如他本人（見上圖）括李商隐《無題》的《鹧鸪天》。藝術上的整體平庸，應該是《錦纏道》沒有出現在“宋人選宋詞”之中的唯一原因。

依據前述并參閱《追蹤論證》，從杜牧的“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”，到韋莊詩的六字三韻，再到晚唐五代金陵民間的“杏花村……相傳為杜牧之沽酒處”、宋祁的“醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童、遙指孤村道：‘杏花深處，那裡人家有’”、秦觀的“空回首、煙霭紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂”、米芾的“牧童錯指是孤村”、謝逸的“杏花村館酒旗風”、何應龍的“杏花村酒家家好，莫向橋邊問牧童”。始于晚唐，終于北宋，《清明》詩語的傳播蹤迹班班可考。關于秦觀《滿庭芳》詞韻的“紛紛、村、魂”襲用杜牧涉及“杏花”的《清明》詩韻，除了《追蹤論證》的證據之外，杜牧另詩七絕《杏園》可作新證：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。”秦觀《畫堂春》則雲：“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。”杜牧身份就包藏在秦觀的相關詞語之中。

關于《清明》的詩題、作者及文本傳播

謝文說：“羅文以為詩題《清明》可能是由首句的前二字‘清明’摘錄而成……衆所周知，唐代詩人對詩題拟定已有高度自覺，更不用說宋人。”奉答如下：

1.詩題涉及作品原态以及作品在不同渠道傳播過程中發生的變異、增殖、耗損、記錄、處理等問題，題為《杏花村》的可能性，《追蹤認證》已有解釋。這裡稍作展論：作為可能紙本傳播和口頭傳播并行的《清明》，可能題為《清明》（《千家詩》），也可能題為《杏花村》（《錦繡萬花谷》），也可能有詩無題（《古今合璧事類備要》），也可能同一個編者同時聽到或見到兩種詩題而選擇其中一種。例如《河嶽英靈集》所載李白名詩《将進酒》傳到敦煌，就被記錄在三件手抄本上，兩件題為《惜罇空》，一件無題無作者。韋莊弟韋藹也在《浣花集序》中說韋莊詩文疊經兵火之後，“唯餘口誦者”。謝文所謂“哪有前人依據後人‘将《清明》的詩題改作《杏花村》’之理”，顯然不夠了解唐詩流傳的多樣形态，隻将可能多向度、多載體傳播的《清明》，理解為紙質孤本的A傳B、B傳C的單線定點無文本變異傳播。

2.謝教授的下述觀點也與文獻流傳有關：“從詩選文獻學的角度來推導出《清明》的作者歸屬，無疑是最令人信服的正道。”問題是：詩選之外沒有唐詩流傳了嗎？“從南宋初期洪邁的《萬首唐人絕句》到之後林清之的《唐絕句選》、柯夢得的《唐賢絕句》，均無《清明》的身影。”再請問：後二書是詩選，能囊括所有唐詩嗎？南宋初洪邁之書未收，能證明早于洪邁的韋莊、樂史、宋祁、秦觀、米芾、謝逸、何應龍、王铚對《清明》借鑒與化用的，事實一概不存在嗎？從邏輯上說，選不選某詩是價值判斷，某詩存在不存在、由誰創作是事實判斷。宋人《唐宋千家聯珠詩格》與《分門纂類唐宋時賢千家詩選》均載“《清明》”作者為“杜牧之”、《錦繡萬花谷》載此詩“出《唐詩》”、《古今合璧事類備要》載“《清明》”出“《古選詩》”、南唐樂史說金陵杏花村相傳是“杜牧之沽酒處”、晚唐五代韋莊有詩完全步武《清明》的六字三韻及其出現次序，以上皆為事實。如果說《清明》是宋詩，期待論者開列出屬于事實判斷的證據清單，以飨讀者。

3.拙文《杜牧〈清明〉》說：“詩題《清明》可能是由首句的前二字‘清明’摘錄而成……例如李商隐的一些詩篇包括極其著名的《錦瑟》就是這樣命名的。”李商隐是這樣，杜牧也不例外：杜牧七絕《蘭溪》的首句是“蘭溪春盡碧泱泱”、《青冢》的首句是“青冢前頭隴水流”、《屏風絕句》的首句是“屏風周昉畫纖腰”。可見小李杜制題時雖然沒有“高度自覺”，但上舉作品“由首句的前二字摘錄而成”确是事實而非反事實。

杜牧《清明》的時代特征與私人特征

三篇拙文的整體邏輯思路是這樣呼應展開的：既然杜牧是晚唐的著名詩人，《清明》宋後才被熱傳為杜牧名詩，那麼，《清明》從吉光片羽到全息展示，就必須符合下述條件：1.《清明》具有某一類中晚唐詩共有的時代特征。2.《清明》具有杜牧詩獨家呈現的私人特征。3.《清明》詩語從晚唐至北宋，具有在本集之外不時顯露的分身漂泊痕迹。4.杜牧《獻詩啟》曾說“篇成在紙，多自焚之”，所焚之篇是否含有《清明》，已不可考。參考白居易《與元九書》的“時之所重，仆之所輕”，作者與讀者、當時讀者與後世讀者、後世編者與後世作者，彼此之間的價值判斷并不完全相同，差别大就會存在采錄不采錄、（見上圖）括不（見上圖）括的選擇。5.判定《清明》詩屬于杜牧獨有，必須同時滿足兩個條件：杜牧詩語（自帶杜牧身份） 《清明》詩語共存一詩，缺一不可。

時代特征解決《清明》的“晚唐詩”問題，私人特征解決《清明》的“杜牧詩”問題。“清明時節雨紛紛”，作為時間概念的“清明時節”，晚唐已經多有出現。《杜牧〈清明〉》指出：“一旦‘清明’指代以清明為中心的一段時間，‘清明時節’的說法就會……成為晚唐五代具有時代特征的一個時間概念。”所以“清明節”和“清明時節”，是兩個不完全等同的時間概念。王兆鵬教授等在《〈清明〉作者究竟是不是杜牧》（《大衆日報》2021年8月28日第7版）一文中，也認為《清明》的押韻“完全符合中晚唐詩人鄰韻相押的特點”。又發現在《樊川文集》中，有11首詩首句押鄰韻，“符合杜牧寫詩的習慣，完全有可能出自杜牧之手”。我的思考是《清明》以及杜牧11首詩首句押鄰韻，隻是證明了《清明》具有晚唐詩的時代特征，不能證明《清明》具有杜牧詩的私人特征，因為同時代詩作的首句押鄰韻現象，并非杜牧獨有。

《追蹤認證》指出：杜牧七絕《閑題》的“借問春風何處好”、《寄杜子二首》的“若問使君何處去”，與七絕《清明》的“借問酒家何處有”，顯示出獨家構思的強力慣性，是杜牧獨有的七絕第三句的言說方式。綜合前述的衆多外證，尤其是《泊秦淮》與《清明》在時空上的連續與對接、杜牧《清明》 杜牧《山行》與韋莊《柳谷道中作卻寄》的高度相似，再以此處“杜牧詩語（自帶杜牧身份） 《清明》詩語共存一詩”的内證标準來檢驗，《清明》作者，杜牧之外，難覓他人。那麼，是否杜牧好友許渾呢？《追蹤認證》的相關結論是：“許渾下第返回自家的鄉間别墅杏花村，熟悉的道路熟悉的村落熟悉的鄉鄰，與《清明》描述‘路上行人’他鄉問訊尋找寄宿之所的‘借問酒家何處有’完全不類。”

（作者：羅漫，系中南民族大學教授）

來源：光明日報

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