今天是王菲的生日，聽一張她的唱片，而我選的是1994年的那張《讨好自己》。

1994年真是一個神奇的年份，這一年國内的文體行業，好像突然井噴，無論是電影、文學還是音樂，都在這一年出現了大量的新人、佳作，甚至就連飽受失敗困擾的中國足球，也選擇了這一年舉行了第一屆職業聯賽。

1994年的另一個神奇之處，就是體現在音樂領域，不僅在地域上實現了南北的平衡，而且在風格上也是多元紛呈，除了主流的流行樂之外，“大地唱片”推出的《校園民謠1》，也讓内地流行樂壇又出現了新品種。而“中國火”同樣在這一年将張楚、窦唯和何勇的三張個人專輯打包上市，很快就有人将這三位音樂人，稱為“魔岩三傑”。

這其中，有一個人就和《讨好自己》這張專輯有所關系，而且他們是真的有關系，那種非一般的關系。至于是誰，其實也沒必要多做介紹了。

至于王菲，1994年同樣是她高産的一年。首張國語專輯《迷》和第二張國語專輯《天空》，都發行于這一年。而《天空》專輯，即使它的音樂沒那麼前衛、先鋒，但卻是我認為王菲在聲線層面，近乎于完美的一張專輯，

與此同時，王菲還在這一年推出了兩張粵語專輯，一張是《胡思亂想》，另一張就是《讨好自己》。

《讨好自己》是王菲第二張不露臉的專輯，上一張就是年中發行的《胡思亂想》，不過比起《胡思亂想》各種“缺胳膊少腿”的字體亂飛，一個純桃紅色底的封面，則堪稱到極簡到極緻，而這也是王菲本人的創意。

《讨好自己》也是王菲最後一張以王靖雯為名推出的專輯，不過不太清楚的是，為何在《胡思亂想》專輯已經開始啟用王菲這個名字的王菲，在幾個月後的粵語專輯裡，沒能繼續使用這個名字，而是直到第二年才真正開始王菲的音樂之旅。雖然，專輯内頁裡創作人這一欄的名字，倒是全标注為王菲。

雖然和《胡思亂想》一樣，《讨好自己》也是由梁榮駿擔任制作人，但這張專輯最大的不同，還是北京班底的入駐并完成了三首作品，所以使得專輯在局部上，不僅和同期的港樂專輯有很大的不同，甚至比此前的王菲自己，也有很多的不同之處。

之所以說是局部，是因為《讨好自己》确實是王菲在香港樂壇這個商業化的環境裡，大肆讨好自己的一張唱片，卻同樣是還沒足夠讨好自己的一張唱片，因為她還是有很多有妥協。

專輯有着很高的翻唱比例，比如《平凡最浪漫》改編自趙詠華的《最浪漫的事》，《愛與痛的邊緣》的國語原版則是黃仲昆的《有多少愛可以重來》，而《天不變地變》，就是之前王菲國語專輯《天空》裡那首黃舒駿寫的《不變》。

而專輯很重要的一首作品《為非作歹》，則是The Sundays樂隊1990年的作品《Here’s Where the Story Ends》。

由北京團隊負責的三首作品，分别是《讨好自己》、《出路》和《飄》，前兩首由王菲創作、窦唯編曲，後一首則由張亞東作曲及編曲。

這三首作品的樂手，包括鼓手窦唯、貝司胡小海、鍵盤白方林，以及吉他手張亞東和曹鈞，除了張亞東之外，這個陣容就是第二代“做夢”樂隊的陣容，也是錄制《黑夢》專輯的陣容。而張亞東和窦唯的合作，則是之後《豔陽天》及《山河水》專輯的音樂核心。

除此之外，胡小海還和鄧建明等香港樂手，一起合作了《愛與痛的邊緣》，在當年也是内地和香港地區樂手少有的合作。

所以至少《讨好自己》和《出路》兩首作品，和窦唯當時個人的音樂，還是有很高的重合度的，比如《讨好自己》中間那種合成器的Melody，和窦唯之後個人專輯《豔陽天》裡的那首《陰》還是挺像的。

《出路》除了王菲朗誦般的Rap，還有很The Cranberries Cocteau Twins的和聲，而歌曲主體結構用的Reggae節奏，也讓人想起窦唯的那首《噢！乖》。而《出路》這首歌曲的音樂文本，也涵蓋了97、千禧年、末日感等等話題，在王菲個人詞曲的作品裡，也是最為深刻的一首作品。

張亞東的《飄》則更為英式一點，不過和張亞東後來給王菲寫的作品相比，這首歌曲因為旋律的流行程度沒那麼高，所以流傳也并不廣。

不過，從《讨好自己》、《出路》和《飄》三首作品來看，當時張亞東和窦唯做的音樂，雖然還有Cocteau Twins或4AD廠牌一些作品的影子，但同樣已經擁有自己的辨識度，尤其是在合成器音色及旋律走向上，更已經有了鮮明的風格，尤其是窦唯早年學習民樂的背景，與這些當時的Alternative音樂元素混合在一起，确實有了一種特别的Fusion效果。

抛開一些翻唱的元素，其實《讨好自己》整張專輯的可聽性還是挺高的，《蜜月期》、《為非作歹》、《我怕》和《背影》，都是兼具流行和品質的作品。其中，《蜜月期》和《我怕》都是辛偉力的作品，而他還将在第二年的《菲靡靡之音》專輯裡挑大梁。

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