最近的反套路小網劇《虛顔》确實有點意思，氧叔連夜刷完，驚喜不斷：
《虛顔》的小爆，雙女主雙線叙事的新奇劇情功不可沒。
從《上錯花轎嫁對郎》到《雙鏡》，雙女主的影視叙事手法淵源流長、廣受歡迎，其發展曆程、地域差域也展現了女性主義的發展之路。
《風聲》
甚至于，圈内的很多一線女星，也很願意接觸雙女主的題材内容。早到馬思純和周冬雨的《七月與安生》、倪妮和劉詩詩的雙女主戲《流金歲月》；近一些，比如前一段時間還有人在傳，趙麗穎正在接觸一部與章子怡的雙女主戲。
雙女主題材的魅力在哪？為什麼讓女演員們更感興趣？今天就讓我們來聊聊，“雙女主”背後的美學内核與底層邏輯。
《情迷六月花》
01
黑發與金發
氧叔心中，最能體現雙女主影視美學的，當屬這部《巴黎煙雲》。
塞隆女王飾演的金發潇灑學姐與佩妮洛普的黑發性感模特的亂世情緣。
上世紀初巴黎紙醉金迷浪漫迷醉的氛圍，風雨飄搖中作出不同的人生選擇而殊途同歸。
與她們不同性格選擇對應的是她們的金發與黑發，同樣的美麗與浪漫注定了同樣的命運。
“金發型”女主，諸如《紅與黑》中瑪格麗特、《名利場》中蓓基夏潑，如同她們那頭美麗卻象征着“愚蠢不貞”的金發一樣是徹徹底底的“男權社會下的叛逆”。
她們勇敢、叛逆，不達目的不罷休，對于世俗的看法不屑一顧。
“她們的‘自我’太吵鬧了”，真刀實槍的同世界對飲，飛蛾撲火也在所不惜。
夏潑，一朵“飄零的落花”
與之對應的且看同作品裡的德瑞納爾夫人與愛米利亞。
她們溫柔、娴靜、純真、善良，與她們那頭“高貴的黑發”相呼應。
表面上看她們是男權社會馴化的優秀作品，可是她們最終卻都追随自己的本心做出了放在這個時代都“離經叛道”的行徑。
她們象征的，是女子生來擁有的美好品行，與“蒲草韌如絲”，再柔弱也無懼世俗的堅強勇敢。
從《名妹》到《破産姐妹》，雙女主劇中女性角色都是非常張揚熱烈的美麗。
從鏡頭語言的角度上來說，她們的妝造等等，呈現的寓意的是她們個人的愛恨與宿命，而不是為了讨好男人的眼球迎合男凝。
香水、口紅跟高跟鞋，雙女主影視劇中或是香甜嬌軟或者英姿飒爽，坦坦蕩蕩的面對自己的性征展現的對自己性别的認可。
自信即自我，《青蛇》中青白蛇風騷又旁若無人的步态，天然風流。
有時候，她們之間性格脾氣呈現強烈反差，連服化道上對此也着重強調。
當紅衣上染了白，白衣上染了紅，極緻的對比也迎來了極緻的圓融之美。
《午夜巴塞羅那》
有時候，或許是小白花之間的互相依偎，或許是事業型彼此扶持，一起發力、抱團取暖，沖沖沖，我們陪伴對方到最後。
《自梳》
無論是友愛還是敵對，溫情還是殘酷，雙女主影視劇中的女性形象永遠是獨立的、平等的、自由的，極富現代自由之美。
《移魂女郎》
她們是自己的紅玫瑰與白玫瑰，而不僅僅是男人的白月光與朱砂痣。
02
“近日新花出新巧，
一枝能著兩般花”
前幾天，本屆諾獎屆結果頒布，“量子糾纏”的證實獲此殊榮，通俗來說就是講的能量的互相影響冥冥之中決定了一切。
大衆說這意味着“愛”是真實存在的。（這裡的“愛”并不完全意味着世俗意義上所謂的“愛情”）。
兩個人的互相吸引、互相補完，是命中注定的相遇和個體感受的交織。若有此緣，是一種福氣。
不同于bg或者bl俗套的戀愛戲碼，雙女主的劇情往徑講述的是一種宏大的羁絆。
我們擁抱，我們相愛，我們夜裡看海，我們最彼此最親密無間的戰友、惟一的共犯，而這種感情卻不能用任何世俗的概念定義。
無論是生來投緣、還是性格逅異，歡喜冤家抑或是棋逢對手，雙女主都是共同成長、共同沉淪，縱使有過誤會有過矛盾，也是有效溝通、感情升溫。
《我的天才女友》
個中緣由，既有社會背景也有群體個性。
無論是bg還是看似離經叛道的bl，其實都是典型的男權社會下的叙事邏輯，即“強者有權對弱者做任何事”，将其美化、軟化、浪漫化，我們稱之為“愛情”。
女性是男權社會的羔羊，兩個弱者，兩個“這麼渺小可憐的小東西”在此等社會背景下的互相理解、互相包納，才真正讓人動容。
某種意義上，雙女主甚至像征着對世俗男權的反叛。
《小姐》，雖然是雙女主戀愛戲，但真正的内核始終是掙脫枷鎖、解放自我
女性是美好的生物，我們溫暖、堅強而有力量。
相比傳統偶像劇中的雌競、被污名化的女性友誼，雙女主中女生們互相扶持的感情最讓人動容。
即使不是第一摯友，棋逢對手、惺惺相惜，不同性别導緻的面對人生關口的不同選擇、和由此走向的不同結局，個體身上，承載着的是人類的命運。
《黑天鵝》
“芙蓉照水弄嬌斜，白白紅紅各一家。近日新花出新巧，一枝能著兩般花。”
其實，原本就沒有什麼兩般花，我們原本就是一個人。
《穆赫蘭道》
03
中日韓雙女主
不同湖泊裡的雙生花
“這世上一定有另一個我，做着我不敢做的事過着我想過的生活。”
提到雙女主作品，一定不能繞開這部傳說中的《NaNa》。
多年前，兩個名字發音一樣，性格卻全然迴異的美麗女孩在高鐵上意外相遇，雙雙來到東京開啟合居生活。
黑貓一樣外表高冷帥氣、内在重情獨立，又懷着不可治愈傷痛的大崎娜娜；
和外号“小八”，看似是甜美快樂小狗，其實又空虛卑微又沒安全感的小松奈奈抱團取暖互相安慰。
殘酷的世界那些青澀的面孔，那些年，愛也亂七八糟，恨也亂七八糟。
中島美嘉和宮崎葵，她倆不是在演，簡直就是角色本尊
故事的最後依然是悲傷的結尾。
娜娜在與其相愛相殺的靈魂伴侶意外死亡後遠走他鄉不知所蹤，奈奈與其偶像看似圓滿的婚姻也危機四伏貌合神離，但奈奈永遠等着娜娜回到她們的707。
在一起那段時光幾乎是她們一生最溫暖的日子，無論如何，隻要一起成長過、互相治愈過就夠了。
要是時光凝固在影版第一部結尾就好了
日本人的國民性格具有雙重性，既有對美的無限渴望，又有一種酷烈的決絕。
雖然表面看似自相矛盾，但是其本質是統一的，那就是對極緻的追求，對極緻的追求體現在美學上，就是物哀和寂。
一方面是“地獄變”式的鮮花着錦、烈花烹油，一方面又是“人生就是寂寞如雪啊”的白骨觀。
以及近代以來，泡沫經濟破裂後痛定思痛推崇的無攻擊性的卡哇伊，和所謂的平淡的幸福，決定了日式雙女主的方向。
她們注定是去年的焰火和初春的雛菊，短暫而詢爛的相逢，誰也救不了誰。
《花與愛麗絲》
隻要溫暖過彼此就夠了。
《下妻物語》
最擅長搞偶戀劇情的韓國人搞雙女主，更多的也是橘裡橘氣，離不了談戀愛的路數。
作為東亞國家中最“傳統”、壓力最大的國家，ta們的覺醒與反抗方式也最擰巴：“隻要戀愛，隻要戀愛就夠了。”
《難道隻有我心動嗎》
然而這也無法否認ta們的女主是很美的。
《緻允熙》講述的是允熙是一位中年離異的母親，她帶着女獨自生活。一天，女兒偷看了一封從遠方寄來給母親的信，拐彎抹角地向母親提議一起到來信的地址旅行。
于是，兩人從韓國來到日本小樽．.....允熙将在一片茫茫雪原中，尋回遺忘的記憶和久未相見的人。
“我仍舊做着有你的夢。”
暧昧又克制的東方情調，極端大環境下悄然生長的花朵，我愛你啊，愛是想觸摸卻又縮回的手。
一些東亞女人之間的極緻纏綿，為你，熱淚盈眶千千萬萬次。
從《上錯花轎嫁對郎》到《雙鏡》，中式雙女主格局一向都很大。
兩個女人勢均力敵互幫互扶，在家國時代的大背景下，努力實現個人價值，順便找到了真正的靈魂伴侶共度餘生。
《雙鏡》
即使Be也是身在黑暗，心向光明，這個混帳的世界打不敗我們。
“我與我周旋久，甯作我！”，中式雙女主的劇情往往是一個逐步建立自我認知的過程，最後的最後，她們接納了一切。
妖豔重情的狐妖和剛烈倔強的公主互相擁抱，實現了補完。
其實，雙女主的互相陪伴何嘗隻存在于影視，現實中難道不是處處存在着她們的身影：
亦舒與施南生
隻有女孩子能真正了解女孩子，隻有女孩子能真正接解女孩子，偶像劇中的雌競扯頭花之流不過少數，girl help girl從來不是說說而己。
《逃亡樂隊》
其實在很多時候，“雙女主”都隻是一個象征。
何須一定要是兩個女孩之間的情誼呢？現實中面對女性困境，第一時間出來發聲、力量最大最持久的不正是女性群體嗎？
為高鐵能不能賣衛生巾事件發聲的幾乎都是女性
“我夢想有一天，在佐治亞州的紅色山崗上，昔日奴隸的兒子能夠同昔日奴隸主的兒子同席而坐，親如手足。”
近百年前，馬丁路德金在白宮前發表了他的經典演講《我有一個夢想》表達了對自由和平等的渴望。
希望我們女性也能像雙女主影視劇诠釋的那樣，在這個紛亂的世界攜起手來，互相擁抱。
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